音樂指揮專項知識考試復習題庫（附答案）

音樂指揮專項知識考試復習題庫（附答案）

單選題

1."Sforzando"（特強）通常如何表現？

A、在前一個音的基礎上突然增強

B、在靜默中突然爆發

C、僅僅是一個重音

D、漸強結束

參考答案：B

2."Allargand。”指的是什么速度術語？

A、漸強

B、漸弱

C、變寬、漸慢

D、保持原速

參考答案：C

3.關于“分句"（Phrasing）的邊界，下列哪項是錯誤的判斷依據？

A、樂譜上的休止符

B、樂句結束后的長休止

C、強拍上的和弦

D、兩個長音之間的微小換氣

參考答案：C

4.指揮家在演出前的“靜默”（Silence）期間，肢體狀態應該是？

1st

A、手持指揮棒緊繃，隨時準備揮動

B、身體放松，調整呼吸，通過眼神與樂隊進行非語言的溝通

C、回到座位上坐下

D、假裝整理樂譜

參考答案：B

5.“Confuoc/在指揮上通常對應的情緒是？

A、溫柔、深情

B、火熱、激情的

C、憤怒、暴躁的

D、安靜、思考的

參考答案：B

6.樂譜上標記有"Allegroconbrio",其中"conbrio"的指揮提示是？

A、保持原有速度

B、按照原來的力度，速度稍快

C、活潑的、有活力的（通常配合稍快的速度）

D、柔和的、安靜的

參考答案：C

7.在處理附點節奏（例如附點四分音符十八分音符）時，指揮動作的關鍵

在于？

A、優先強調第一個音

B、保證第一音的時值充足，并清晰地點出第二個音的起音

C、兩個音的時值完全相等

2nd

D、延長第一個音的時值

參考答案：B

8.樂團排練中，指揮家通常在第一小提琴聲部上方持棒，這主要是為了？

A、裝飾性動作

B、監視聲部平衡與統一性

C、避免撞到其他樂手

D、尋找視覺上的焦點

參考答案：B

9.指揮家在使用“指揮杖”(Baton)時，其作用主要不包括？

A、擴大視覺動作的邊緣

B、補充人眼無法看清高頻節拍

C、增加指揮身體的重力，輔助發聲

D、掩蓋指揮家自身肢體語言的不自然

參考答案：C

10.在處理切分音節奏時，指揮棒的位置應該？

A、停留在第一拍的時值中

B、從第一拍重音之前開始劃出

C、必須完全垂直于譜面

D、不需要額外動作

參考答案：B

11.指揮家使用”Maestoso”(莊嚴地)提示時，通常采用？

A、輕快、靈動的動作

3rd

B、平穩、宏大、緩慢且莊重的動作

C、激烈、甚至有些狂暴的動作

D、忽快忽慢的動作

參考答案：B

12.指揮家如何在譜面上標記的“Forte”G雖）與“Piano”（弱）之間做出

協調？

A、只需根據右手力度，左手不動

B、觀察全譜,將和“p”標記綜合,從弱開始逐步增強

C、全力揮動右手，左手隱蔽

D、僅在“F”出現時揮動

參考答案：B

13.指揮家在樂曲的尾聲處理上，通常會？

A、突然停止

B、加大動作力度

C、動作幅度收窄、速度放慢，暗示樂曲即將結束

D、動作加快

參考答案：C

14.當指揮家使用“削瓜式"（ParingKnife）起拍時，主要針對的是?

A、極其輕柔的旋律線條

B、強有力的和弦齊奏或打擊樂聲部

C、極其復雜的復調音樂

D、純器樂伴奏

4th

參考答案：B

15.當指揮家需要表達“漸強”（Crescendo）時，指揮棒尖的運動軌跡通

常是？

A、向前平推

B、向上揚起

C、向外擴散或加速揮動

D、向下壓低

參考答案：C

16.關于“踏板”（Pedal）手勢在鋼琴或管風琴作品中的運用，指揮家？

A、完全不需要手勢，因為演奏者能自己控制

B、通過微小的腿部動作示意踏板更換的時間

C、通過手臂的上下移動示意踏板深淺

D、需要在樂譜上寫下踏板標記

參考答案：B

17.“富魯格”（Fugue,賦格）段落的指揮，最核心的要求是？

A、快速揮動，展現速度感

B、指揮各個聲部的進入位置，保持清晰的層次感

C、只需指揮低聲部，高聲部自行解決

D、動作幅度要極大，制造噪音

參考答案：B

18.在指揮四分之二拍（2/4）樂曲時，如果音樂情緒激昂，通常采用的”

圖式"（GesturePattern）特征是？

5th

A、寬廣、流暢、具有波浪感的上下動作

B、緊促、有力、一拍一下的點狀動作

C、均勻、平穩、呈正弦波動的動作

D、極其緩慢且拖沓的動作

參考答案：B

19.“Pianissimc/通常在指揮動作上表現為？

A、快速、大幅度的動作

B、緩慢、大幅度的動作

C、迅速、輕柔的動作

D、慢速、極其微小的動作

參考答案：D

20.”強拍起拍“（Downbeat）的圖式通常具有什么特點？

A、動作遲緩，準備時間過長

B、動作平穩、準確，通常從高位開始

C、動作緊促，沒有預備動作

D、動作只涉及手指的敲擊

參考答案：B

21.“Marcato"（強調的）在指揮上的具體表現是？

A、右手在拍點上加重力道，動作比普通拍子更短促有力

B、左手大幅揮動

C、慢動作

D、不做任何動作

6th

參考答案：A

22.關于“切分音"(Syncopation)的指揮處理，動作上最顯著的特征是？

A、重拍提前或錯后于強拍

B、嚴格按照每一拍的規律揮拍

C、加長休止符的時間

D、必須停頓不拍

參考答案：A

23.“Off-beat”(反拍)在指揮上通常表現為？

A、強拍揮棒，弱拍不動

B、在重音之前的一瞬間完成動作

C、在強拍之后做動作

D、完全模仿節拍器

參考答案：B

24.當樂曲進入轉調(KeyChange)時，指揮棒會?

A、突然向上指

B、頻率改變，通常表現為動作形態的改變(如從圓形變為方形)或節奏

重音的轉移

C、隨意揮舞

D、停止動作

參考答案：B

25.關于“線性節奏”(LinearRhythm)在指揮中的體現，下列說法正確的

是？

7th

A、指揮家的手臂完全靜止不動

B、指揮家只打拍子而不關注樂句的強弱起伏

C、在保持總體統一拍子的同時，通過細微的肢體動作體現樂句的內在律

動

D、只在樂曲的尾聲部分使用

參考答案：C

26."Sforzando"與"Forzando"的主要區別在于?

A、速度不同

B、強度起點不同

C、指揮手勢大小不同

D、使用的指揮棒不同

參考答案：B

27.指揮家在指示漸慢(Ritardando)時,主要會改變哪種動作頻率？

A、下拍的動作幅度變大

B、收拍的幅度變大，速度變慢

C^拇指的指向

D、額頭的動作

參考答案：B

28.關于“解散"(De-auralization)的指揮現象,下列描述正確的是？

A、指揮家完全聽不見樂隊的演奏

B、指揮家不再關注樂隊聲音的實際效果，只關注樂譜的準確性

C、指揮家必須時刻不著樂譜，不允許看樂隊

8th

D、指揮家完全依賴錄音設備進行排練

參考答案：B

29.當指揮家需要表達“漸弱”(Diminuendo)時,指揮棒尖的運動軌跡通

常是？

A、收縮或減速揮動

B、急劇停止

C^向斜上方快速移動

D、向斜下方壓低

參考答案：A

30.4/4拍(四四拍)的第一拍通常是？

A、弱拍

B、次強拍

C、強拍

D、無強弱之分

參考答案：C

31.在指揮圓號(FrenchHorn)等木管樂器紐時，指揮家通常？

A、面向正前方，動作幅度很大

B、面向側面，動作幅度較小且細膩

C、背對樂隊，僅用背部動作示意

D、坐在樂池中，不做出任何動作

參考答案：B

32.”留白”(Silence)在音樂指揮中具有什么作用？

9th

A、只是樂曲中不需要任何動作的空隙

B、是音樂表達的重要組成部分，起到強調、對比和延展空間的作用

C、是指揮家休息的時間

D、沒有任何意義

參考答案：B

33.處理“散板”樂章的開頭，指揮家通常？

A、迅速進入強拍

B、通過緩慢的手勢和眼神，示意樂團尋找內在節奏的起點

C、模仿機械節拍器動作

D、直接演奏鋼孝?伴奏

參考答案：B

34.關于"副旋律“(Counter-melody)的指揮處理，下列正確的是？

A、用同樣的力度和幅度指揮所有旋律

B、通過肢體朝向、眼神關注和動作的較重緩急，突出副旋律的線條

C、忽略副旋律，只跟隨主旋律動作

D、減少該聲部的揮拍次數

參考答案：B

35."Grandioso”意味著指揮動作應該是?

A、細膩入微的

B、雄偉、宏大的

C、急促慌亂的

D、隨意的

10th

參考答案：B

36.3/4拍（圓舞曲）的標準指揮圖式是？

A、“點點點”（水平或垂直）

B、“上一下”（直上直下）

C、“橫線-橫線”

D“占一占一占一占”

參考答案：A

37.2/4拍的指揮圖式，右手揮動通常呈現什么樣的形狀？

A、圓形

B、倒"V"字形

C、線條形（直上直下或波浪線）

D、菱形

參考答案：C

38.“Tutti”（全體演奏）時，指揮棒在何處持握最合適？

A、棒頭

B、棒尾

C、棒的中段

D、隨意位置

參考答案：C

39.“米西-米西”動作（Maggiore-Minore）用于表達什么樣的音樂情緒？

A、強烈的高潮

B、力度的突然減弱與過渡

11th

C、歡樂的舞蹈

D、緊張的沖突

參考答案：B

40.當樂曲進入"Diminuendo"（漸弱）時，指揮動作會？

A、變得更力口快速有力

B、動作幅度變小，頻率變慢

C、保持不變

D、左手大范圍揮舞

參考答案：B

41.指揮家在處理“Ritardando”（漸慢）導致節拍落后時，如何修正？

A、猛烈拉回拍子

B、減慢揮棒速度，延長時值

C、突然加速

D、停止動作

參考答案：B

42.指揮家如何提示樂隊的“TempoRubat。"（自由速度）?

A、像無軌電車一樣亂揮

B、帶有彈性，在保持整體律動的前提下，右手節奏與節拍器略有出入

C、完全不看節拍器

D、左手不動

參考答案：B

43.關于指揮家的“空間占有“（SpatialOccupancy）概念，下列描述錯誤

12th

的是？

A、指揮動作的幅度應與樂隊的音量和織體相匹配

B、指揮動作應當局限在胸前的一個很小的圓形區域內，避免干擾

C、隨著音樂織體的變密和音量的增大，指揮空間應相應擴大

D、動作需要具有明確的邊界感

參考答案：B

44.指揮家利用“Crescendo”（漸強）來構建音樂高潮時，通常配合的是？

A、收束手勢

B、逐漸擴大的動作幅度和增加的動作密度

C、突然減速

D、拇指向下壓

參考答案：B

45.當指揮家面對“齊秦“（Unison）段落時,下列哪種揮拍方式是錯誤的?

A、使用寬幅動作，以覆蓋所有聲部

B、忽略聲部的層次，統一處理

C、根據樂器編制的多少，適當調整動作的精細度

D、確保每個聲部都能看清楚手勢

參考答案：B

46.在指揮棒的握持方法中,關于“指握法"（FingerGrip）的特點描述正

確的是？

A、像握筆一樣緊握指揮棒末端

B、需要手腕固定，僅靠手指發力

13th

C、桿身置于拇指和食指指腹之間，其余手指自然彎曲輔助

D、整個手掌完全包裹指揮棒

參考答案：C

47.當指揮家遇到樂譜上的“Glissando”（滑奏）或“Tremolo"（顫音）記

號時，其主要指揮技巧是？

A、使用指揮棒輕輕敲擊樂譜臺

B、通過手臂的橫向大幅度擺動或快速連續的垂直抖動來示意

C、僅通過眼神示意，動作完全靜止

D、必須停止揮拍，直接用手引導樂器

參考答案：B

48.音樂進入漸強時，指揮家在動作上通常會？

A、縮小動作幅度

B、保持動作大小不變，僅改變速度

C、增加動作幅度和速度

D、停止揮動

參考答案：C

49."RaIlentando"與"Ritardando”在指揮處理上？

A、完全不同

B、含義相同，指漸慢

C、僅是力度不同

D、Railentando更快

參考答案：B

14th

50.指揮家在控制樂隊的“速度”（Te叩o）時，最主要依靠的肢體部位是？

A、腰部以上的軀干

B、手腕與手指的微小擺動

C、上臂和大臂的擺動幅度

D、腳尖的敲擊動作

參考答案：C

51.關于“節拍機"（Metronome）在排練中的輔助作用,下列說法錯誤的

是？

A、幫助確立樂曲的基本骨架速度

B、幫助演奏者建立穩定的內在節奏感

C、是唯一正確的速度標準，不可更改

D、用于檢驗練習的進度

參考答案：C

52.當指揮家面對“散板“（Rubato,自由速度）時，主要依靠什么來控制

速度？

A、嚴格的節拍器速度

B、精確的肢體機械動作

C、內在的律動感和對情感的把握

D、樂譜上的固定標記

參考答案：C

53.當指揮家遇到"非常規樂器”（如定音鼓獨奏）時，應？

A、像指揮樂隊其他聲部一樣指揮

15th

B、針對該樂器的演奏習慣和音域，制定專門的提示手勢

C、完全不看該演奏者，只看樂譜

D、讓樂器手自己決定怎么打

參考答案：B

54.在指揮歌劇時，指揮家與獨唱演員的配合主要依靠？

A、獨唱演員跟隨指揮棒的軌跡

B、雙方的眼神交流和通過幕布縫隙的默契

C、嚴格的樂譜速度

D、現場的即興喊叫

參考答案：B

55.關于“延音線"（Slur）的指揮處理，下列哪項是錯誤的？

A、指揮動作應順滑、連貫

B、棒尖軌跡應避免出現明顯的“點”和”折角“

C、在兩音之間必須完全停止動作，等待第一音的余音結束

D、動作應順應樂句的起伏

參考答案：C

56.指揮棒尖端偏離樂譜中心的幅度過大，會導致？

A、看得更清楚

B、演奏者聽不清節奏點

C、指揮更有氣勢

D、不影響指揮

參考答案：B

16th

57.雙手同時指揮的基本原則是？

A、雙手動作幅度完全一致

B、一手控制節奏（通常是左手控制切分音或復節奏），一手控制旋律（右

手）

C、左手僅做裝飾

D、雙手完全不動

參考答案：B

58.當樂譜標記有"AccelI."（Accelerando）時，指揮動作的特點是？

A、動作越來越慢

B、動作越來越快

C、動作幅度不變，只改變音色

D、左手動作突然變大

參考答案：B

59.在指揮長音（Sostenuto）時，指揮家通常會?

A、每秒揮動十幾次

B、緩慢地保持一個固定的手勢或動作直至延長結束

C、停止動作

D、快速移動手臂

參考答案：B

60.指揮家如何提示"Strepitoso”（喧鬧的、嘈雜的）?

A、平靜地揮棒

B、頻率極快且幅度大，配合富有沖擊力的下拍

17th

C、突然停止

D、非常輕微的動作

參考答案：B

61.在大型管弦樂隊排練中，指揮家如果發現某個聲部音色不統一，首先

應調整的動作是？

A、加大該聲部的揮拍力度

B、暫停排練，直接口頭糾正

C、面對該聲部改變表情或略微靠近，以強億引導

D、忽略該問題，繼續進行

參考答案：C

62.在指揮打擊樂時，指揮家的動作應？

A、極其夸張，動作范圍覆蓋整個舞臺

B、簡潔、明確、富有彈性，強調重音和節奏

C、像指揮弦樂一樣，動作必須連貫

D、完全模仿打擊樂演奏者的動作

參考答案：B

63.指揮家如何提示樂隊的“Crescendo-Piano”（先強后弱）？

A、只從強開始

B、動作從大逐漸變小

C、動作從大逐漸變大，然后突然停止

D、不需要提示

參考答案：B

18th

64.指揮家在處理復調音樂時，主要依靠？

A、右手完全負責所有線條

B、左右手配合，一畫主旋律，一畫對位，強調層次

C、只靠眼神

D、靠大聲吼叫

參考答案：B

65.“Staccato”（斷奏）的指揮提示通常使用？

A、連貫的長線條

B、明確的、帶有彈性的點狀動作

C、緩慢的拖動

D、粉筆在黑板上劃動的動作

參考答案：B

66.當指揮家需要表達“重音”（Accent）時，最有效的技巧是？

A、加大揮拍力度

B、使用“削瓜式”起音，并明確手勢的終止

C、縮短該音符的時值

D、停止對該聲部的指揮動作

參考答案：B

67.指揮家在雙手演奏鋼琴或管風琴時，為了保持身體平衡，通常將身體

重心偏向？

A、左側

B、右側

19th

C、中央

D、無法確定

參考答案：A

68.指揮家在開始排練前，通常不會做哪項準備？

A、熟悉樂譜

B、預估排練時間

C、脫掉外套，只穿緊身衣

D、和樂隊成員握手

參考答案：C

69.指揮棒在演奏“斷奏”(Staccato)時，通常要求棒尖產生的反應速度

是？

A、極其遲緩，以保持聲音的延綿

B、瞬間爆發并迅速回彈

C、平穩且持續移動，不做停頓

D、只進行微小的點觸，完全不移動身體

參考答案：B

70.在處理樂句的“呼吸”(Breathing)時，指揮家通常在?

A、樂句的最高音處示意

B、樂句結束后的休止符前示意

C、樂句內部找一個自然的停頓處示意

D、樂曲的開頭處示意

參考答案：C

20th

71.樂隊指揮在指揮棒揮動時，主要利用的是哪種肌肉群的力量？

A、肩部肌肉

B、肘關節與小臂肌肉

C、頸部肌肉

D、手腕與手指肌肉

參考答案：B

72.當指揮家發現樂隊節奏“拖拍"（Rushing）時，最有效的糾正動作是?

A、大聲呵斥，甚至拍打譜臺

B、在該處動作幅度略微縮小，稍作停頓

C、立即停止演奏

D、眼神一瞥后繼續按原速進行

參考答案：B

73.在處理音樂中的停頓（Breath/Pause）時，指揮棒通常會？

A、像箭一樣射出

B、立即停止動作

C、稍微抬起或停頓在空中一瞬間，然后引出下一個音

D、落到樂譜上

參考答案：C

74.關于“強起”（Upbeat）的指揮，通常在視覺上表現為？

A、動作結束于最高點，準備向下

B、動作結束于最低點，準備向上

C、動作完全靜止在中間

21st

D、只揮動食指

參考答案：A

75.指揮家在提示"Sostenuto"（保持）時，動作特點是？

A、波動很大

B、像傳送帶一樣持續不斷，貫穿樂句始終

C、停頓時間很長

D、速度極快

參考答案：B

76.指揮家在指揮合唱團時，比指揮樂隊時更需要注意？

A、指揮棒的材質

B、演唱者的呼吸位置和共鳴位置

C、樂器調音的準確性

D、指揮家手臂肌肉的發達程度

參考答案：B

77.在古典音樂中，通常采用哪種拍號來指揮圓舞曲？

A、2/4拍

B、3/4拍

C、6/8拍

D、4/4拍

參考答案：B

多選題

22nd

1.下列哪些是打擊樂組中的金屬樂器？

A、鉞

B、鉞

C、木琴

D、大鑼

參考答案：ABD

2.指揮在處理樂曲高潮時，通常使用的動作技巧有？

A、握拳或緊握指揮棒

B、迅速的手勢移動

C、強烈的強拍重音

D、平穩的慢速

參考答案：ABC

3.指揮在進行速度提示時，下列哪些方法有效？

A、利用前臂的水平移動

B、利用手指的細微動作

C、夸張的全身晃動

D、提前數拍子

參考答案：ABCD

4.下列屬于“打擊樂組”中弦鳴打擊樂器的是？

A、木琴

B、板

C、馬林巴

23rd

D、三角鐵

參考答案：AC

5.下列屬于管弦樂團中木管樂器組的樂器是？

A、雙簧管

B、英國管

C、低音大管

D、長號

參考答案：ABC

6.下列屬于銅管樂組樂器的是？

A、上低音號

B、大管

C、短號

D、圓號

參考答案：ACD

7.下列關于“分譜”的理解，正確的有？

A、每個聲部一條線

B、供單個演奏者練習用

C、包含所有聲部

D、指揮看總譜

參考答案：AB

8.指揮在表現漸弱時，下列哪些動作有效？

A、手臂揮動速度減慢

24th

B、手臂揮動幅度縮小

C、手掌正面朝下拍打

D、指揮棒尖端指向遠處

參考答案：AB

9.下列屬于管弦樂團“管樂組”范疇的是？

A、銅管樂組

B、木管樂組

C、打擊樂組

D、弦樂組

參考答案：AB

10.長笛演奏者在吹奏高音區時，為了獲得明亮、集中的音色，通常會采

取哪些技術手段？

A、將笛口cIosertotheIips（含入口更近）

B、增加氣流速度

C、壓低笛身

D、增加下唇的閉合程度

參考答案：ABD

11.下列屬于交響樂總譜中常見的聲部組合布局的是？

A、分譜

B、總譜

C、分部譜

D、單行譜

25th

參考答案：ABC

12.在合唱排練中，指揮者可以通過以下哪些手段來解決聲部不平衡的問

題？

A、加大聲部力度較弱聲部的音量

B、調整各聲部的音色平衡（如調整哼嗚位置）

C、暫時降低較弱聲部的旋律線

D、在和聲填縫時，減弱該聲部的音量

參考答案：ABCD

13.下列屬于豎琴演奏法中的特殊技巧是？

A、滑音

B、掃弦

C、琶音

D、抑音

參考答案：ABC

14.在合唱指揮中，以下哪些是“預備拍”設計的重要原則？

A、預備拍的方向應明確地引導出第一拍的指點

B、為了吸引注意，預備拍的拍號應與實際的號不同

C、預備拍的速度應早于實際速度，建立心理期待

D、負拍（反拍）的預備拍常用于增強節奏的律動感

參考答案：ACD

15.下列屬于豎琴在管弦樂團中的特色功能是？

A、彈奏和弦

26th

B、模仿流水聲

C、替代低音提琴

D、顫音效果

參考答案：ABD

16.下列屬于弦樂組在管弦樂團中的樂器是？

A、小提琴

B、大提琴

C、圓號

D、長笛

參考答案：AB

17.在樂曲處理中，關于力度標記的應用，以下哪些是正確的？

A、Pianissimo（pp）表示非常弱

B、Fortissimo（ff）表示非常強

C、Crescendo（漸強）和Diminuendo（漸弱）必須一直持續到樂曲結束

D、特殊力度記號如sforzando（sf）表示突如其來的強音

參考答案：ABD

18.在音樂理論中，關于調性的建立，以下哪些說法是正確的？

A、調號中的升號數量決定了調式的類別（大調或小調）

B、大調音階的主音與三音構成大三度，小調音階的主音與三音構成小三

度

C、關系大小調共用同一個調號，音階結構相同

D、一個調號可以對應多個不同關系的調式（如C大調與C小調）

27th

參考答案：ABC

19.以下哪些是打擊樂在樂隊中的常見作用？

A、提供穩定的節奏基礎

B、增強音樂的色彩與對比

C、模擬特定自然聲音（如雷聲、鐘聲、風雨聲）

D、取代弦樂組演奏旋律線條

參考答案：ABC

20.關于“動機”在音樂發展中的運用，以下哪些說法正確？

A、動機是音樂中一個最小的、具有特性的樂思單位

B、動機通常只由幾個音符組成

C、一個樂章中只能使用一個動機進行發展

D、作曲家常通過模進、變形、重復等手法擴展動機

參考答案：ABD

21.在交響樂總譜中，三角鐵通常位于打擊樂聲部的哪個位置？

A、最前方

B、木管聲部與銅管聲部之間

C、與鐘琴等其他打擊樂放在一起

D、弦樂聲部之后

參考答案：AC

22.指揮在排練中常用的提示手勢包括？

A、提醒樂手開始

B、強調某個聲部的音準

28th

C、指示全樂團的速度變化

D、替代打擊樂手演奏

參考答案：ABC

23.以下哪些屬于巴洛克時期的音樂風格特征？

A、通奏低音的廣泛使用

B、復調音樂的興盛與復雜的對位法

C、注重曲式的嚴謹與邏輯

D、強調旋律的裝飾性，如顫音、倚音的頻繁運用

參考答案：ABCD

24.下列屬于單簧管家族的樂器是？

A、高音單簧管

B、中音單簧管

C、大管

D、低音單簧管

參考答案：ABD

25.下列屬于指揮譜面上的術語“D.C.”含義的是？

A、從頭反復

B、從頭反復到Fine處結束

C、從記號處反復到D.C.處結束

D、￡兆至Coda

參考答案：BC

26.以下哪些行為可能會導致指揮者在排練或演出中產生肩頸疼痛或勞

29th

損？

A、指揮姿勢過低，導致視線無法平視樂隊成員

B、手臂過度放松導致用力時無法傳遞能量

C、缺乏核心力量的支撐，完全依賴手腕發力

D、保持指揮姿態時，始終保持下巴微抬

參考答案：ACD

27.指揮在排練時，如果需要讓樂手在休止符后保持呼吸，通常使用的動

作是？

A、豎起食指

B、手掌平攤向下壓

C、做出吸氣的動作

D、指向指揮棒尖

參考答案：ABC

28.在指揮棒的使用技巧中，手腕的靈活性對于演奏家來說至關重要，以

下哪些動作屬于手腕的靈活運用？

A、運弓時的提壓動作

B、弦樂運弓時的上下波動

C、旋轉指揮棒時的慣性與離心力控制

D、基本指揮法中的閉合動作

參考答案：ABD

29.下列屬于管弦樂團打擊樂組的樂器是？

A、定音鼓

30th

B、三角鐵

C、小軍鼓

D、鋼琴

參考答案：ABC

30.音樂指揮中，左手主要發揮的功能包括？

A、引導速度與節拍

B、控制音色與強弱

C、描繪畫面或意境

D、解決樂譜中的節奏問題

參考答案：ABC

31.以下哪些樂器屬于敲擊體鳴樂器（敲擊發聲）？

A、木琴

B、大鑼

C、三角鐵

D、定音鼓

參考答案：ABC

32.下列關于指揮棒材質的描述，正確的有？

A、烏木較重

B、玻璃棒透明

C、骨質指揮棒彈性好

D、塑料指揮棒便宜

參考答案：ABCD

31st

33.下列關于“分部譜”的描述，正確的有？

A、將總譜按聲部拆分

B、便于指揮觀察全貌

C、便于樂手分聲部排練

D、只顯示一個聲部

參考答案：CD

34.以下關于法國號（圓號）在管弦樂隊中的地位和功能描述，正確的是？

A、它是木管樂器組中音色最接近銅管的樂器

B、能夠輕易演奏出高難度的泛音列，具有金屬般的穿透力

C、在古典音樂和浪漫主義作品中，常用于描繪自然風光、狩獵等場景

D、是表現田園風光、崇高神圣感以及巨大的情感張力時的首選樂器

參考答案：ACD

35.以下哪些屬于浪漫主義時期音樂的特征？

A、強調個人的情感表達與主觀體臉

B、推崇標題音樂，試圖用音樂描繪具體畫面或故事

C、注重和聲的復雜性與不協和音的運用

D、傾向于簡潔明了的曲式結構，追求形式上的均衡

參考答案：ABC

36.以下哪些是歌劇詠嘆調的主要特點？

A、通常由獨唱演員在管弦樂隊的伴奏下演唱

B、音樂具有高度的戲劇性和情感張力

C、結構通常遵循較為自由的宣敘調和分節歌形式

32nd

D、旋律優美，常用于表現角色的內心獨白或特定情感

參考答案：ABD

37.以下哪些屬于音樂的速度術語（意大利語）？

A、AlIegro

B、Largo

C、Adagio

D、Fortissimo

參考答案：ABC

38.指揮在處理樂譜中的“漸強”時，除了手勢幅度放大，還可以？

A、指揮棒尖端遠離身體

B、手臂快速揮動

C、食指向上延伸

D、手掌張開幅度變大

參考答案：ABD

39.下列屬于打擊樂組中的節奏型樂器是？

A、小軍鼓

B、定音鼓

C、大鑲

D、沙錘

參考答案：ACD

40.下列屬于管弦樂團低音聲部負責的樂器是？

A、低音提琴

33rd

B、低音大管

C、低音圓號

D、大號

參考答案：ABCD

41.下列屬于巴松管（大管）家族的樂器是？

A、高音大管

B、低音大管

C、雙簧管

D、英國管

參考答案：AB

42.指揮在進行拍面變換時，下列哪些是常用的基本拍型？

A、二拍子

B、三拍子

C、四拍子

D、五拍子

參考答案：ABCD

43.下列屬于現代管弦樂團編制中的配器法范疇的是？

A、為樂隊編曲

B、重新配器

C、樂器法

D、演奏法

參考答案：ABC

34th

44.下列屬于“圓號”在管弦樂團中的典型演奏功能的是？

A、奏出旋律

B、奏出和聲低音

C、模仿狩獵號角

D、替代大提琴演奏低音

參考答案：ABC

45.以下哪些是樂團中弦樂聲部常見的音準控制方法？

A、弓法的調整（如換弦時的平穩度）

B、發音時手指按弦深度的微調

C、靠近指板演奏來提高音高

D、利用人耳監聽其他聲部的和聲背景

參考答案：ABD

46.以下哪些是管弦樂隊中木管樂器組的成員？

A、雙簧管

B、巴松管

C、圓號

D、長笛

參考答案：ABD

47.以下哪些是打擊樂樂器在管弦樂隊中的常見品種？

A、定音鼓

B、小軍鼓

C、薩克斯風

35th

D、銅鉞

參考答案：ABD

48.指揮在處理三拍子（如圓舞曲）時，強調的動線是？

A、往復式（上下）

B、斜線式（左右）

C、上升式（自下而上）

D、下降式（自上而下）

參考答案：AC

49.下列哪些屬于交響樂“經典四大”體裁？

A、交響曲

B、交響詩

C、協奏曲

D、序曲

參考答案：AC

50.在傳統指揮棒的使用技法中，常見的握棒方式有？

A、簽名握法

B、閉指握法

C、開指握法

D、疊指提法

參考答案：ABC

51.下列屬于銅管樂組樂器的是？

A、小號

36th

B、大管

C、圓號

D、長號

參考答案：ACD

52.下列屬于木管樂組樂器的是？

A、單簧管

B、雙簧管

C、大號

D、薩克斯風

參考答案：ABD

53.下列屬于“低音長號”的銅管樂器是？

A、小號

B、次中音長號

C、大號

D、圓號

參考答案：BC

54.下列屬于雙簧管家族的樂器是？

A、英國管

B、雙簧管

C、大管

D、低音雙簧管

參考答案：ABD

37th

55.下列關于音樂的表情術語，正確描述的有？

A、“Agitato”意為激動的

B、“CantabiIe”意為如歌的

C、“Sforzando”意為突強

D、“Grave”意為快板

參考答案：ABC

56.下列屬于長笛家族的樂器是？

A、高音長笛

B、中音長笛

C、低音長笛

D、低音單簧管

參考答案：ABC

57.指揮在進行“重音”提示時，正確的做法是？

A、動作突然停止

B、加重拍擊力度

C、動作幅度瞬間放大

D、減緩揮動速度

參考答案：ABC

58.下列關于指揮手勢的力度表現，描述正確的有？

A、握拳通常表示極強的力度

B、手掌前推表示果斷的強音

C、掌心向上托舉表示漸強

38th

D、手指快速抖動表示切分音

參考答案：BCD

59.指揮在處理二拍子（如圓舞曲）時，典型的肢體動線是？

A、往復式（上一下）

B、斜線式（左-右）

C、環繞式

D、垂直式

參考答案：AB

60.以下哪些是交響曲的標準樂章數量及其功能描述？

A、第一樂章通常為快板，呈示部往往確立樂曲的主調性和主題

B、第二樂章通常為慢板，具有抒情性、歌唱性或沉思性

C、第三樂章通常為小步舞曲或諧謔曲，結構上往往帶有三段體特征

D、第四樂章通常為急板，用于解決矛盾、再現并結束全曲

參考答案：ABCD

判斷題

1.終止式（如正格終止）的指揮棒動作應該比樂句開始時更向下、更有

力。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

2.預備拍（PreparatoryBeat）的主要目的是為了讓樂手在指揮棒擊下之

39th

前做好心理和生理上的準備。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

3.在處理漸弱時，指揮棒的速度應加快，幅度應減小。

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

4.當樂團演奏出現錯誤時，指揮應立即停止演奏，直到錯誤被糾正為止。

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

5.指揮在處理漸強時，棒的速度和幅度都應逐漸增加。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

6.指揮家通過嚴格的節拍線來控制樂團，因此不需要與樂手進行眼神交

）克O

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

7.指揮家不需要具備任何樂器演奏能力，專注于動作和音樂理解即可。

40th

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

8.在管弦樂團中，指揮的雙手主要職責是一手負責固定拍子，另一手負

貢提示螢音。

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

9.在進行復調音樂指揮時，指揮需要將雙手分為兩個獨立的部分，分別

控制不同的旋律線。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

10.預備拍必須包含“起始準備”和“速度預備”兩個階段，缺一不可。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

11.帶連線的音符在指揮中應表現為不間斷的連貫動作，而非斷奏。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

12.指揮通過“切斷”來表現樂句的停頓時，雙手的動作幅度可以極其微

41st

小。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

13.指揮家在樂句結束時，棒的動作幅度應比開始時更大，以表示樂句的

結束感。

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

14.“帶回拍”的起拍，指揮棒應先向下后向上再擊下。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

15.頓音記號（Staccato）的指揮動作應短促有力，棒頭接觸樂譜后迅速

回縮。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

16.雙手交叉的動作通常用于標記樂曲的調性轉換或復雜的節奏變化。

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

42nd

17.在打“強拍”時，指揮棒應盡可能用力揮動，以產生更響亮的聲音。

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

18.舞臺上的指揮家如果在演奏過程中不小心掉落指揮棒，應立即彎腰撿

起繼續指揮。

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

19.指揮在演出中應始終保持絕對靜止的站姿，不能有任何多余的身體晃

動。

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

20.指揮在進入高潮時，可以雙手持棒用“全身心”的力道將棒重重擊在

譜臺上。

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

21.“帶強拍子”的指揮，第一拍的棒頭通常需要擊打樂譜較深處。

A、正確

B、錯誤

43rd

參考答案：B

22.當指揮右手在胸前畫圓時，通常表示樂曲即將進入副歌或高潮部分。

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

23.指揮在右手握棒時，手腕應保持僵硬狀態，以確保棒身的穩定性。

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

24.指揮家只要背譜準確，就可以閉眼指揮，閉眼有助于提升專注度。

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

25.指揮家中不需要具備演奏某種樂器的技能，但必須具備極高的聽覺審

美能力。

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

26.指揮棒的制作材料主要是木材，橡膠棒是現代為了減少噪音而發明

的。

A、正確

B、錯誤

44th

參考答案：A

27.指揮棒在打擊樂演奏段落中，主要負責標記節奏，不需要表現音色。

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

28.雙手在指揮中同時起拍時，通常采用“雙手同向”的方式即雙手同時

向左或向右抬起。

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

29.指揮在進行連續的八分音符或十六分音符伴奏時，拍點必須非常清

晰，不能模糊。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

30.指揮棒的選擇應根據指揮作品的音樂風格和指揮家的個人習慣來決

定，長棒通常比短棒更通用。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

31.指揮家不需要閱讀樂譜，因為完全靠記憶和感覺即可。

A、正確

45th

B、錯誤

參考答案：B

32.雙手在指揮中的作用是相同的，左手主要負責節奏，右手負責音樂性。

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

33.樂隊排練時，指揮應始終背對觀眾，專注于與樂隊的交流。

A、正確

B、錯誤

參考答案：B

34.在速度需要突然變化的樂段（如突慢或突快），指揮棒的動作應急劇

轉折。

A、正確

B、錯誤

參考答案：A

35.指揮在排練中對演奏員提出具體的錯誤指正時，應直接在譜臺上大聲

書寫，以示權威。