《懸崖之上》觀后感

《懸崖之上》觀后感《懸崖之上》觀后感——舍生忘死，心向黎明的時代精神引言：這是張藝謀導(dǎo)演的首部諜戰(zhàn)影片《懸崖之上》。故事發(fā)生在上世紀(jì)30年代的哈爾濱，“九·一八事變”后，日本侵占東北，建立“偽滿帝國”后，哈爾濱的特別警察廳屠戮地下抗日組織。共產(chǎn)黨的四名特工奉命執(zhí)行”烏特拉計劃”，但由于叛徒出賣，他們從被空投到林海雪原的那一刻開始，就已經(jīng)落入了陷阱，此后展開了一場人性的考驗。一、整體環(huán)境氛圍的營造1.“雪一直下”張藝謀在拍攝《影》時，“雨一直下”。而拍攝《懸崖之上》時，除了結(jié)尾那兩場戲外，其余的場景都是“雪一直下”，制定了雪景的氛圍，成為了影片的美學(xué)特征。張藝謀以落雪的唯美、哀婉奠定了整部電影的基調(diào)。在拍攝中用了兩種造雪方法，一種是來自韓國的造雪工藝，類似于膨化食品的假雪，對環(huán)境沒有任何污染。另一種是利用滑雪場的造雪機(jī)。雪花落在大地之上，蓋住了一切污穢與創(chuàng)傷。潔白的雪花與人物黑色的大衣形成了鮮明對比，使處于“黑暗”中的人物有了一抹亮色，用白色襯托角色的“酷”，用冷酷與寒冷，襯托熱血、襯托信仰。2.冷色調(diào)里的一抹暖色整部影片以冷色調(diào)為主，白色占主色調(diào)。比如影片開始時，下著漫天大雪，幾名特工從天而降，降落在雪地里。一行人腳踏在厚厚的雪地里，雪沒過膝蓋，給人一種極強(qiáng)的壓迫感和窒息感。而在眾多冷色調(diào)中加入了一抹不易察覺暖色調(diào)，無論是書店還是二組居住的破舊洋樓。它意味著人另一種精神的寄托，好似無論你在外拼搏了多久，家里都會有一盞燈在等著你回去。這樣暖色的點(diǎn)綴，與黑白形成了反差，使整部影片多了一絲溫情。二、人性的抉擇從整部影片的選角來看，百分之八十的人都是東北人。主要演員有11人，每個人都有鮮明的個性，所有人都要收著演，看不出好壞，是隱忍和低調(diào)的酷，在面臨生死考驗與背叛暴露時，面臨著人性的考驗。1.犧牲小家，造就大家“活著去找孩子”是夫妻間說的第一句話，也是最后一句話。影片一開篇就把小家和大家放在了一起。“把最后一顆子彈留給自己”，就注定了要有人犧牲。影片中誰都想活，但是都知道這是一條不能回頭的路，既然選擇了就要準(zhǔn)備好隨時犧牲的準(zhǔn)備。電影中有一幕，王郁得知自己的丈夫飽受折磨，自己的孩子在沿街乞討之后，再也抑制不住自己的情緒，為了不讓特務(wù)發(fā)現(xiàn)，她選擇無聲的哭泣，用自來水流淌的聲音掩蓋自己的抽泣聲。2.信任與背叛倪大紅飾演的反派首領(lǐng)讓人聯(lián)想到穿著軍裝的座山雕，但是更加陰險，在他的策劃下，特務(wù)們百般破壞“烏特拉”小隊的任務(wù)，但是他們內(nèi)部也不是鐵板一塊，還要互相防備著陷害和間諜。于是，兩派人物之間形成了多條線索，每個人都在不同立場下算計著，對抗著。表面上是兩股勢力，實(shí)際上是多路混戰(zhàn)，籌劃多日后最終觸發(fā)大決戰(zhàn)。間諜，特務(wù)，臥底，叛徒，生死關(guān)頭，有所有線索碰撞在一起，這出群像戲才最終走向高潮。結(jié)語《懸崖之上》里的張憲臣問小蘭：你知道烏特拉是什么意思嗎？小蘭回答，黎明的意思。張憲臣說，是的，天亮了就好了。黎明前是最黑暗的時刻，而黎明后就是天亮，也正是因為有這些革命先烈在黑暗中為我們付出生命，我們才有了黎明后天亮的時刻。《懸崖之上》以人民史觀塑造了革命英雄的形象，在建黨一百年之際，影片將革命先烈不畏犧牲、舍生忘死的大無畏精神展現(xiàn)出來。