練習1 《內容理解分析與信息推斷》 同步練習（含答案解析）-2027年高考一輪總復習

練習1《內容理解分析與信息推斷》同步練習（含答案解析）

（分值:19分）

（2026?湖南炎德名校高三聯考）閱讀下面的文字浣成1~5題。（19分）

屋頂是中國古典建筑的造型因素之一。至遲在商周時期，中國已經普遍采用坡屋頂

形式,周以前多為草葺而成，所謂“茅茨土階”“四阿重屋”。在商代遺留下來的甲骨文中.可

以發現不少與建筑有關的文字大多采用了象征屋頂的寶蓋頭。在立面設計中，屋頂占整

個建筑的比例相當大，以至人們習慣上稱中國建筑為大屋頂?！吨芏Y?考工記》中記載

“葺屋參（三）分，瓦屋四分”，意思是葺草的屋頂高度為建筑進深的三分之一,鋪瓦的屋頂高

度應為建筑進深的四分之一。說明人們經過長期的經驗積累，在設計中已經摸索出了屋

頂與建筑整體比例的關系。

屋頂曲線是中國傳統屋頂的特質，也是造型設計的核心。唐宋時期建筑屋頂已經普

遍采用曲線造型,即屋面沿進深方向的剖切線是一個凹曲線，古稱反宇。唐宋時期確定屋

頂曲線的方法被稱作“舉折”，“舉”是指由檐檬至脊楝的總高度，“折”是指用折線確定由檐

模至脊橡間的各橡高度的方法。不同的舉高選擇使屋頂產生不同的比例和風格。明清

時期改變了宋代制定屋頂波度的舉折制度，采用新的稱為舉架的計算方法,使屋頂的造型

發生了較大的變化。其具體做法是從下至上依照下緩上峻的原則,以兩模之間的垂直距

離與水平距離之比為量度,制定出五舉、六舉、六五舉、七舉……直至九五舉各種坡度

級次,以此適應不同體量、不同跨度和不同等級的建貨需要。

至遲在遼宋時期，在龐殿式建筑中產生了一種稱為“推山”的做法。虎殿建筑,又稱四

阿殿、四注殿或五脊殿，是中國古代建筑中等級最高的一種形式，多用于宮殿、廟宇等重

要建筑。其屋面僅有四坡，正脊兩端各有兩條垂脊，形成五條脊線，故而得名。推口法則，

是處理龐殿頂脊部弧度的一種營造方法。將龐殿頂建筑的兩山屋面向外推移，具體做法

是把四條垂脊從正面向山面因一步步推出，使正脊加長，兩J屋面變陡。推山以后，四條

垂脊由原本的45度斜直線,變為一條向外側彎曲柔和的曲線。在空間上,這條斜脊實際

上是條雙曲線，人們從任何方向包括45度方向看過去，它都是一條曲線，使龐殿屋頂的造

型趨于完美。

房面除在進深方向呈一凹曲面外，沿面闊方向也有相應的凹曲，稱為屋面的生起。其

做法是在各橡盡端加設生頭木,從而做成內低外高的弧線。比較遼代奉國寺大殿與唐代

佛光寺大殿，由于前者生頭木比后者要長得多，因而形成的曲面更為柔和。屋面生起的另

一種做法是調整各楝下短柱的高度，使各榭本身自然形成內低外高的弧線,實例如隆興寺

摩尼殿。由于屋面有生起，屋頂的正脊也隨之形成中低邊高的曲線，這一現象在明清南方

建筑中表現得還很突出。與此同時,屋角的起翹至唐宋已普遍成為一種強化造型的手

段。屋角起翹指建筑物四個轉角處的屋檐被特意抬高并向外舒展。需要說明的是，屋角

起翹的顯著變化與結構的演化有著一種內在聯系，在結構與構造的變化過程中，由于受力

的需要，轉角45度的椽子逐漸發展為角梁,從而造成角梁上皮與椽子上皮的高度增大，但

為滿足構造上鋪設望板的需要，又須將角梁與椽子的上皮取齊，如此遂為屋角起翹提供了

內在的結構依據。到了五代以后，由于斗拱尺度明顯縮小,外跳距離隨之縮短，椽子與角

梁的作用因而加大，特別是角梁的斷面加大，遂使建筑屋角起翹的強化成為可能。明清時

期的南方建筑加大了翼角起翹的幅度，以至成為地域風格的一種重要特征。

不難看出，中國古典建筑的屋頂獨具風韻，它那彎曲的屋面，向外探伸和向上起翹的

屋角，使十分龐大高聳的屋頂顯得格外生動而輕巧。據說，這種屋頂由于在靠近屋脊處高

聳陡峻，靠近屋檐處比較平緩，可以把落在屋面上的雨水急速地拋到遠處,從而保護木柱

不受雨淋而糟朽,同時又可以因“反宇向陽''而減少屋楣對室內采光的遮擋。除了屋面是

凹曲面外，中國古典建筑的屋檐、屋南和很多建筑的正脊也都是彎曲的，它們彼此相形相

映，有機地構成中國古典建筑的屋頂造型。倘若建筑案對古典建筑的屋頂特征爛熟于胸,

應能設計出美觀的屋頂。

需要補充的是，建筑屋頂的瓦面鋪裝也是設計上不可忽視的環節:在做法上有純用板

瓦和筒、板瓦合用兩種，后者的規格高于前者;按質料分有布瓦（青瓦）和琉璃瓦兩種，琉璃

瓦多用于宮殿、壇廟、陵寢等皇家建筑。至遲自唐代,中國建筑已大量使用琉璃瓦，有

黃、綠、藍等色。敦煌莫高窟初唐壁畫顯示,建筑物屋頂覆以青瓦，而屋脊、鷗尾都用綠

色的琉璃瓦，屋頂輪廓鮮明。這種做法稱為“剪邊”,與暖色的木構殿身及淺色的石構基臺

相配。宋至明清,建筑的屋面開始大規模使用琉璃瓦，使建筑的外觀變得光彩華麗。除色

彩之外，在屋頂的正脊、垂脊上大量使用龍、鳳、魚、走獸等裝飾構件，民間及她方鄉土

建筑中還大量使用花卉植物、人物故事等題材。房屋翼角被脊的端部是視覺的焦點，安

置以形象各異的仙人走獸既可給平滑的曲線作結，又三富了各脊的輪廓線,強調了動勢，

同時也增加了整個屋頂的裝飾效果，提高了屋頂的藝術表現力，體現了建筑構造系統的完

備和審美思想的成熟。

（摘編自劉托《中國建筑藝術學》）

因山面:指的是坡屋頂建筑中，位于屋頂兩側、垂直于屋脊（屋頂最高處的水平線）的墻面。它因形似的輪廓

而得名。

1.（內容理解分析）下列對原文相關內容的理解和分析，不正確的一項是（）（3分）

A.甲骨文中與建筑相關的文字大多采用象征屋頂的寶蓋頭，這一特征表明坡屋頂在商周

時期已成為中國建筑的基本形制。

B.唐宋時期的“舉折”與明清時期的“舉架”之法雖然計算方法有所不同，但都服務于屋頂

曲線的造型需要，展現技術傳承。

C.古代建筑的屋角起翹的設計初衷是追求優美的視覺效果，這種獨特的造型手法極大地

增強了建筑物的視覺表現力。

D.文章首先追溯早期建筑屋頂的造型特點，接著詳析屋頂曲線的造型特征及技法,最后補

充瓦面鋪裝及裝飾構件的設計特色。

2.卜列對原文相關內容的分析和評價，不止確的一項是（）（3分）

A.文中列舉”五舉”“七舉”等坡度級次，意在說明舉架法對屋頂比例的精確控制。

B.推山法則是處理虎殿頂脊部弧度的一種營造方法，有助于優化其屋頂造型。

C.末段補充瓦面鋪裝等內容，體現介紹事物時由核心特征到局部細節的合理順序。

D.“剪邊”做法組合使用青瓦與琉璃瓦,是明清時期為追求建筑華麗效果的首創。

3.（圖示信息）根據材料第三段的內容，下列選項中的圖形正確的一項是（）（3分）

推

推

山

山

后

后

山

山

面

面

A.一推山前…推山后

推

推

山

山

后

后

山

山

面

面

B.一推山前一推山后

推

推

山

山

后

后

山

山

面

C面

一推山前一推山后

推

推

山

山

后

后

山

山

面

面

一推山前一推山后

4.科普作品文體特征可以簡單地表述成:科普=科學+普及。請結合文本簡要分析這篇科

普文的科學性和普及性。（4分）

5.與本文類似，梁思成《中國建筑的特征》也介紹了古建筑屋頂的特征，二者的情感態度

有什么不同?產生不同的原因是什么?（6分）

參考答案

1.C解析C項,“屋角起翹的設計初衷是追求優美的視覺效果”錯誤。根據原文第四段

“屋角起翹的顯著變化與結構的演化有著一種內在聯系，在結構與構造的變化過程中，由

于受力的需要，轉角45度的椽子逐漸發展為角梁”可知，屋角起翹的“設計初衷”是基于結

構受力和構造鋪設需求。

2.D解析D項，“是明清時期為追求建筑華麗效果的首創”錯誤。選項對應的原文在末

段，根據原文“敦煌莫高窟初唐壁畫顯示，建筑物屋頂覆以青瓦，而屋脊、鳴尾都用綠色的

琉璃瓦，屋頂輪廓鮮明。這種做法稱為‘剪邊可知，"剪邊''做法在初唐已存在，而非明

清時期首創。

3.C解析結合“四條垂脊由原本的45度斜直線，變為一條向外側彎曲柔和的曲線”，可知

“推山后山面”應呈現曲線，可以排除A、B兩項;結合“具體做法是把四條垂脊從正面向

山面一步步推出，使正脊加長，兩山屋面變陡”，再結合圖示上實線是推山前，虛線是推山

后，可以排除D項。

4.（1）科學性:①用“反宇”“舉折”“推山”等精準術語，準確傳遞傳統建筑專業知識。②結構

清晰，從坡屋頂歷史形式，到屋頂曲線的營造手法（舉折、舉架等），再到屋面功能,補充瓦

面鋪裝，層層遞進，邏輯嚴密。③用詮釋（如釋"舉折''）、分類（如分述屋面生起兩種做法）

等手法，嚴謹界定概念，語言精準。（答出2點即可）

（2）普及性:①語言平實，如解釋“大屋頂”因屋頂占比大得名、“五脊殿”因五條脊線得名，

化專業為通俗。②用引資料（《周禮?考工記》）、舉例子（奉國寺大殿）等手法，降低閱讀

門檻。③描述推山后垂脊的柔和曲線、翼角起翹的舒展動勢，結合具體實例，讓抽象技法

具象化，使于讀者理解。（答出2點即可）

5.第一問:①梁思成《中國建筑的特征》一文在說明中運用了文學性表達,洋溢著濃厚的

民族自豪感。例如，文中引用《詩經》中的“