唐宋文學(xué)史試卷及答案

唐宋文學(xué)史試卷及答案一、單項選擇題（每題2分，共20分）1.下列詩句中，不屬于王維山水詩的是（）A.明月松間照，清泉石上流B.行到水窮處，坐看云起時C.野曠天低樹，江清月近人D.人閑桂花落，夜靜春山空2.被嚴羽《滄浪詩話》稱為“以文為詩”的唐代詩人是（）A.韓愈B.柳宗元C.劉禹錫D.孟郊3.下列作品中，屬于白居易“閑適詩”的是（）A.《賣炭翁》B.《錢塘湖春行》C.《長恨歌》D.《琵琶行》4.北宋“以詩為詞”的代表詞人是（）A.柳永B.晏殊C.蘇軾D.秦觀5.下列關(guān)于“江西詩派”的表述，錯誤的是（）A.以黃庭堅為宗主B.主張“點鐵成金”“奪胎換骨”C.強調(diào)詩歌應(yīng)反映社會現(xiàn)實D.成員包括陳師道、陳與義等6.陸游“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關(guān)”出自（）A.《書憤》B.《示兒》C.《游山西村》D.《臨安春雨初霽》7.下列唐傳奇中，以愛情為主題且結(jié)局為悲劇的是（）A.《柳毅傳》B.《李娃傳》C.《霍小玉傳》D.《枕中記》8.辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》中“想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”歌頌的歷史人物是（）A.孫權(quán)B.劉裕C.劉義隆D.廉頗9.下列宋詞名句中，屬于婉約派風格的是（）A.大江東去，浪淘盡，千古風流人物B.眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處C.兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮D.醉里挑燈看劍，夢回吹角連營10.下列關(guān)于“花間詞派”的描述，正確的是（）A.以溫庭筠、韋莊為代表B.內(nèi)容多寫家國情懷C.語言風格豪放剛健D.形成于晚唐五代，興盛于北宋二、填空題（每空1分，共15分）1.初唐“文章四友”指李嶠、蘇味道、崔融與________。2.杜甫的“三吏”包括《新安吏》《石壕吏》和________。3.中唐詩人________提出“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的創(chuàng)作主張。4.晚唐“小李杜”指李商隱與________。5.宋代“話本”是________藝術(shù)的底本，分為小說、講史等類別。6.柳永的《望海潮》“東南形勝，三吳都會”描寫的城市是________。7.李清照在《________》中提出“詞別是一家”的理論，強調(diào)詞與詩的區(qū)別。8.陸游詩歌現(xiàn)存約9300首，內(nèi)容以________主題最為突出。9.元好問《論詩三十首》評價________的詩“一語天然萬古新，豪華落盡見真淳”，指其詩風自然質(zhì)樸。10.唐傳奇《鶯鶯傳》的作者是________，后來被改編為元雜劇《西廂記》。11.北宋“蘇門四學(xué)士”包括黃庭堅、秦觀、晁補之與________。12.姜夔的詞集名為《________》，其詞以清空騷雅著稱。13.唐代以“苦吟”著稱的詩人除孟郊外，還有________。14.范仲淹《漁家傲·秋思》“濁酒一杯家萬里”的下句是________。15.南宋“中興四大詩人”包括陸游、楊萬里、范成大與________。三、名詞解釋（每題5分，共25分）1.上官體2.韓孟詩派3.西昆體4.婉約派5.誠齋體四、簡答題（每題8分，共32分）1.簡述李白詩歌的浪漫主義藝術(shù)特征。2.分析杜甫“沉郁頓挫”的詩歌風格。3.柳永對宋詞發(fā)展的主要貢獻有哪些？4.比較李清照前后期詞風的差異。五、論述題（每題14分，共28分）1.結(jié)合具體作品，論述韓愈與柳宗元散文創(chuàng)作的異同。2.試論蘇軾對宋詞的革新及其影響。答案一、單項選擇題1.C（“野曠天低樹，江清月近人”出自孟浩然《宿建德江》）2.A（韓愈詩歌突破傳統(tǒng)，融合散文筆法，被嚴羽批評為“以文為詩”）3.B（《錢塘湖春行》是白居易任杭州刺史時寫的閑適詩，其余為諷喻詩或敘事詩）4.C（蘇軾提出“以詩為詞”，擴大詞的題材與功能）5.C（江西詩派強調(diào)學(xué)問與技巧，較少直接反映社會現(xiàn)實）6.A（出自陸游《書憤·其一》）7.C（《霍小玉傳》寫李益負心，小玉含恨而終，是悲劇；其余為喜劇或寓言）8.B（劉裕曾北伐滅南燕、后秦，“氣吞萬里如虎”指其功績）9.C（秦觀《鵲橋仙》屬婉約；其余分別為蘇軾、辛棄疾豪放詞）10.A（花間派以溫、韋為代表，內(nèi)容多寫閨情，語言秾艷，興盛于晚唐五代）二、填空題1.杜審言2.《潼關(guān)吏》3.白居易4.杜牧5.說話（或“說書”）6.杭州7.《詞論》8.愛國（或“抗金”）9.陶淵明（或“陶潛”）10.元稹11.張耒12.白石道人歌曲13.賈島14.燕然未勒歸無計15.尤袤三、名詞解釋1.上官體：初唐詩人上官儀所創(chuàng)的詩歌風格。其詩多應(yīng)制、奉和之作，內(nèi)容空泛，但注重聲律對偶，語言精工華美，“以綺錯婉媚為本”（《舊唐書》），推動了唐代近體詩的格律化，在當時影響廣泛，時人多效仿，故稱“上官體”。2.韓孟詩派：中唐以韓愈、孟郊為代表的詩歌流派，成員包括賈島、盧仝等。主張“不平則鳴”“筆補造化”，強調(diào)詩歌的抒情性與獨創(chuàng)性；藝術(shù)上追求奇崛險怪、雄奇怪異的風格，突破傳統(tǒng)審美，拓展了詩歌的表現(xiàn)領(lǐng)域，對晚唐及宋代詩歌有重要影響。3.西昆體：北宋初以楊億、劉筠、錢惟演為代表的詩歌流派，因唱和詩集《西昆酬唱集》得名。其詩師法李商隱，多詠史、詠物、酬唱之作，辭藻華麗，用典繁復(fù)，對仗精工，但內(nèi)容較為空泛，缺乏現(xiàn)實關(guān)懷。西昆體在宋初盛行數(shù)十年，后因歐陽修等倡導(dǎo)古文運動而逐漸衰落。4.婉約派：宋詞主要流派之一，與豪放派相對。以溫庭筠、柳永、秦觀、李清照等為代表，內(nèi)容多寫男女戀情、傷春悲秋、個人際遇；語言含蓄委婉、細膩柔美；風格深婉纏綿，符合“詞為艷科”的傳統(tǒng)。婉約派是宋詞的主流，奠定了詞體“要眇宜修”的審美特質(zhì)。5.誠齋體：南宋詩人楊萬里（號誠齋）創(chuàng)立的詩歌風格。其詩多寫自然景物與日常生活，善于捕捉瞬間的生動意象；語言通俗活潑，幽默風趣，不避俚俗；構(gòu)思新穎奇特，富有理趣。如“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”（《小池》），以輕快筆調(diào)展現(xiàn)自然之趣，突破江西詩派的生硬，對后世“性靈詩”有啟發(fā)。四、簡答題1.李白詩歌的浪漫主義特征主要體現(xiàn)在：（1）情感的熾熱與噴發(fā)：如“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”（《將進酒》），以夸張的語言表達狂放自信；（2）想象的奇幻與夸張：善用神話、游仙意象，如“霓為衣兮風為馬，云之君兮紛紛而來下”（《夢游天姥吟留別》），構(gòu)建超現(xiàn)實的藝術(shù)世界；（3）語言的自然與豪放：“清水出芙蓉，天然去雕飾”，如“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還”（《早發(fā)白帝城》），流暢如口語卻意境壯闊；（4）風格的雄奇與飄逸：既有“飛流直下三千尺”（《望廬山瀑布》）的壯闊，也有“舉杯邀明月，對影成三人”（《月下獨酌》）的超脫，形成“詩仙”獨特的藝術(shù)風貌。2.杜甫“沉郁頓挫”的風格可從內(nèi)容與形式兩方面分析：（1）“沉郁”指情感的深厚與沉重：杜甫詩多反映安史之亂后的社會現(xiàn)實，如“朱門酒肉臭，路有凍死骨”（《自京赴奉先詠懷五百字》），蘊含對國家命運的擔憂與對百姓苦難的同情，情感深沉悲愴；（2）“頓挫”指結(jié)構(gòu)的迂回與語言的凝練：詩歌章法曲折，情感表達含蓄跌宕，如《秋興八首》以秋景起興，層層推進，將個人身世與家國之痛交織；語言上善用典故、對仗，如“星垂平野闊，月涌大江流”（《旅夜書懷》），以宏大意象反襯孤獨，含蓄而有力。二者結(jié)合，形成杜詩“沉郁頓挫”的典型風格。3.柳永對宋詞的貢獻主要有：（1）推動慢詞發(fā)展：大量創(chuàng)作長調(diào)慢詞（如《雨霖鈴》《望海潮》），突破小令限制，擴展了詞的篇幅與容量；（2）題材的世俗化：寫市民生活（如《望海潮》詠杭州繁華）、歌妓情感（如《定風波·自春來》）、個人羈旅（如《八聲甘州》），貼近市井，擴大詞的表現(xiàn)范圍；（3）語言的通俗化：吸收民間口語（如“針線閑拈伴伊坐”），打破文人詞的典雅，使詞更易傳唱；（4）音律的創(chuàng)新：精通音律，與樂工合作，創(chuàng)“屯田蹊徑”，使詞與音樂更緊密結(jié)合，時稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。4.李清照前后期詞風差異顯著，以靖康之變?yōu)榉纸纾海?）前期詞多寫閨中生活與自然情趣，風格清新明麗。如《如夢令·常記溪亭日暮》以“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”的活潑筆調(diào)，展現(xiàn)少女的天真；《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，細膩刻畫相思之甜；（2）后期詞因國破家亡，轉(zhuǎn)為沉郁哀婉，多寫身世之痛與故國之思。如《聲聲慢·尋尋覓覓》以“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的疊字，傾訴孤獨；《永遇樂·落日熔金》“如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去”，通過今昔對比，暗含對故都的懷念。語言上從明麗轉(zhuǎn)為滄桑，情感從個人小愛升華為家國之痛，形成“易安體”的獨特魅力。五、論述題1.韓愈與柳宗元同為“唐宋八大家”，散文創(chuàng)作既有共性，也有差異：共性：（1）文學(xué)主張一致：均倡導(dǎo)古文運動，反對駢文，主張“文以載道”（韓愈）、“文者以明道”（柳宗元），強調(diào)文章的思想性與社會功能；（2）文體創(chuàng)新：突破駢文束縛，恢復(fù)散文的敘事、議論功能，創(chuàng)作了大量論說文、傳記、寓言等；（3）語言風格：提倡“詞必己出”“文從字順”（韓愈），追求語言的準確與自然，反對浮華堆砌。差異：（1）題材側(cè)重不同：韓愈散文多論道、論政（如《原道》《師說》），或抒情言志（如《祭十二郎文》）；柳宗元則擅長山水游記（如“永州八記”）、寓言（如《三戒》），更注重對自然與人性的觀察；（2）風格特點不同：韓愈文章氣勢磅礴，如《進學(xué)解》以問答體層層推進，邏輯嚴密，有“長江大河，渾浩流轉(zhuǎn)”之雄；柳宗元則含蓄幽深，如《小石潭記》“凄神寒骨，悄愴幽邃”，以景寫情，多抑郁不平之氣；（3）寓言成就：柳宗元是唐代寓言的集大成者，《黔之驢》《蝜蝂傳》等借物喻人，諷刺社會現(xiàn)實，寓意深刻；韓愈雖也寫寓言（如《雜說·馬說》），但數(shù)量與深度不及柳。綜上，韓柳共同推動了古文運動的勝利，但因個人經(jīng)歷與才性差異，形成了“雄奇”與“幽峭”的不同風格，對后世散文影響深遠。2.蘇軾對宋詞的革新是宋代文學(xué)的重要突破，主要體現(xiàn)在以下方面：（1）題材的擴大：突破“詞為艷科”的傳統(tǒng)，將詩的題材引入詞中。如《江城子·密州出獵》寫射獵報國（“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”），《念奴嬌·赤壁懷古》詠史抒懷（“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”），《水調(diào)歌頭·明月幾時有》談?wù)芾恚ā叭擞斜瘹g離合，月有陰晴圓缺”），使詞從“小道”變?yōu)椤盁o意不可入，無事不可言”的獨立文體；（2）風格的創(chuàng)新：創(chuàng)立豪放派，與傳統(tǒng)婉約派并立。其詞既有“亂石穿空，驚濤拍岸”（《念奴嬌》）的壯闊，也有“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴”（《定風波》）的超脫，突破了詞“婉媚”的單一風格；（3）音律的突破