古人填詞技巧與要訣

古人填詞技巧與要訣一、詞的意境與風格1.空靈與婉約：詞應以空靈為主，避免粗豪；以婉約為宗旨，但不流于柔弱。如蘇軾的《水調歌頭·明月幾時有》中，“明月幾時有？把酒問青天。”既有空靈之感，又不失婉約之美。蘇軾的《水調歌頭·明月幾時有》“明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。”2.放得開與收得回：詞在表達上要能放得開，不拘泥于小節，但又要能收得回，不偏離主題。如李清照的《如夢令·常記溪亭日暮》，“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。”放得開寫游玩之樂，結尾“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”又巧妙收束，余韻悠長。李清照的《如夢令·常記溪亭日暮》“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”二、詞的章法與結構1.相靡相蕩：詞的章法要奇正相濟、虛實相生，如辛棄疾的《青玉案·元夕》中，“東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。”與“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。”形成鮮明對比，體現了奇正相蕩的章法。辛棄疾的《青玉案·元夕》“東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。”2.空中蕩漾：在詞中，上意與下意之間可以通過傳神寫照來連接，使詞意更加生動。如柳永的《雨霖鈴·寒蟬凄切》中，“執手相看淚眼，竟無語凝噎。”通過細膩的情感描繪，將離別之情表達得淋漓盡致。柳永的《雨霖鈴·寒蟬凄切》“執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”三、詞的語言與修辭1.不亢不卑，不觸不悖：詞的語言要適中，既不高傲也不卑微，既不觸犯也不悖逆。如秦觀的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》中，“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。”語言清新自然，情感含蓄深沉。秦觀的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》“漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。”2.白描與修飾：白描之句要脫俗，修飾之句要文雅。如白居易的《憶江南》中，“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。”用簡潔的語言描繪了江南的美景，同時又不失文雅。白居易的《憶江南》“江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？”四、填詞的具體技巧1.小令、中調、長調的把握：小令要言短意長，中調要骨肉停勻，長調要操縱自如。如晏殊的《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》為小令，言簡意賅；周邦彥的《滿庭芳·風老鶯雛》為中調，結構均衡；姜夔的《長亭怨慢·漸吹盡》為長調，情感跌宕起伏，駕馭自如。2.疊字與對句的運用：疊字要安頓生動，對句要流轉圓愜。如李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》中，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”疊字運用得當，增強了詞的節奏感。又如辛棄疾的《青玉案·元夕》中，“鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。”對句流暢自然，富有畫面感。晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。”周邦彥的《滿庭芳·風老鶯雛》“風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑闌久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。年年。如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。”姜夔的《長亭怨慢·漸吹盡》“漸吹盡，枝頭香絮，是處人家，綠深門戶。遠浦縈回，暮帆零亂向何許？閱人多矣，誰得似長亭樹？樹若有情時，不會得、青青如此！日暮，望高城不見，只見亂山無數。韋郎去也，怎忘得、玉環分付：第一是早早歸來，怕紅萼無人為主。算空有并刀，難剪離愁千縷。”五、填詞中的押韻與虛字1.押韻：詞的押韻不必盡有出處，但不可杜撰。如晏殊的《浣溪沙》中，“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。”做到押韻自然流暢，無需刻意尋找出處。2.虛字的運用：填詞中合理使用虛字可以增強句子的靈活性。如蘇軾的《水調歌頭》中，“不知天上宮闕，今夕是何年？”虛字“不知”的運用使得句子更加生動自然。六、正確認識填詞之難上不似詩，下不類曲：填詞要既能區別于詩，又能不同于曲。這要求填詞者在淺深高下之間悉心研究。如岳飛的《滿江紅·寫懷》中既有詩的豪放之氣，又不失詞的婉約之美；同時與曲的通俗直白相比，又顯得更為含蓄深沉。岳飛《滿江紅·寫懷》“怒發沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，