2025年成人高等學校招生考試《語文》詩詞格律與欣賞真題模擬

2025年成人高等學校招生考試《語文》詩詞格律與欣賞真題模擬考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（本大題共15小題，每小題2分，共30分。在每小題列出的四個選項中，只有一項是最符合題目要求的。）1.下列詩句中，韻腳不屬于同一韻部的是（）A.白日依山盡，黃河入海流。B.感時花濺淚，恨別鳥驚心。C.紅豆生南國，春來發幾枝。D.寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。2.“大漠孤煙直，長河落日圓”這句詩的平仄格式是（）A.仄仄平平仄，平平仄仄平。B.平平仄仄平，仄仄平平仄。C.仄仄平平仄，平平仄仄平。D.平平仄仄平，平平仄仄平。3.下列詩句中，運用了“對仗”手法的兩項是（）A.海內存知己，天涯若比鄰。B.風聲雨聲讀書聲，聲聲入耳；家事國事天下事，事事關心。C.兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。D.會當凌絕頂，一覽眾山小。4.“五言絕句”通常指每句（）字的詩歌形式。A.四B.五C.六D.七5.下列詩人中，以寫“七言律詩”見長的是（）A.李白B.杜甫C.白居易D.李清照6.“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”這句詩出自（）A.李白《送孟浩然之廣陵》B.杜甫《登高》C.白居易《琵琶行》D.蘇軾《水調歌頭·明月幾時有》7.下列詩句中，不屬于“近體詩”的是（）A.靜夜思（床前明月光，疑是地上霜）B.江雪（千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅）C.登鸛雀樓（白日依山盡，黃河入海流）D.望岳（岱宗夫如何？齊魯青未了）8.“平水韻”中，“東”字屬于（）A.上平聲B.下平聲C.上聲D.下聲9.下列詩句中，押“入聲韻”的是（）A.兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。B.感時花濺淚，恨別鳥驚心。C.靜夜思（床前明月光，疑是地上霜）D.望岳（岱宗夫如何？齊魯青未了）10.“律詩”通常要求頷聯和頸聯必須（）A.對仗B.押韻C.平仄相對D.以上都對11.下列詩句中，平仄不符合“七言律詩”格律的是（）A.國破山河在，城春草木深。B.感時花濺淚，恨別鳥驚心。C.靜夜思（床前明月光，疑是地上霜）D.望岳（岱宗夫如何？齊魯青未了）12.“詞”的句子長短不一，又稱（）A.絕句B.律詩C.古風D.長短句13.“破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之”是（）的作品。A.李白B.杜甫C.辛棄疾D.蘇軾14.下列詞句中，不屬于“蘇軾”作品的是（）A.大江東去，浪淘盡，千古風流人物。B.起舞弄清影，何似在人間。C.雖無絲竹管，自有松鶴韻。D.人生如夢，一尊還酹江月。15.“詞牌”是（）A.詞的題目B.詞的韻腳C.詞的格式D.詞的內容二、填空題（本大題共10小題，每小題1分，共10分。請將答案寫在答題卡上。）16.詩歌的“格律”主要包括“平仄”“______”和“對仗”三個方面。17.“絕句”通常指每首詩有______句，每句______字的詩歌形式。18.“律詩”通常指每首詩有______句，每句______字的詩歌形式。19.“平水韻”分為______個韻部，每個韻部又分為上平、上仄、下平、下仄四個小韻。20.“詞”的句子長短不一，又稱______。21.“詞牌”的名稱通常與______有關，例如《念奴嬌》《水調歌頭》等。22.“律詩”的頷聯和頸聯必須______，其他各聯則不一定。23.“平仄”是指漢語中字音的______和______兩種基本調值。24.“對仗”要求兩句詩的______、______、______和______相對。25.“詞”的段落稱為______，每段有一個特定的名稱，例如“上闋”“下闋”等。三、判斷題（本大題共10小題，每小題1分，共10分。請將答案寫在答題卡上。對的請填“√”，錯的請填“×”。）26.“平水韻”中，“東”字和“冬”字屬于同一韻部。√27.“五言絕句”通常要求第二、四句押韻。×28.“七言律詩”通常要求第二、四、六、八句押韻。√29.“詞”的句子長短不一，因此不講究平仄。×30.“律詩”的頸聯必須對仗，但頷聯不一定。×31.“絕句”和“律詩”都屬于“近體詩”。√32.“詞牌”的名稱通常與音樂曲調有關。√33.“平仄”是指漢語中字音的高低和長短兩種基本調值。×34.“對仗”要求兩句詩的詞性、句法結構、平仄和意義相對。√35.“詞”的段落稱為“闋”，每段有一個特定的名稱，例如“上闋”“下闋”等。√四、簡答題（本大題共5小題，每小題4分，共20分。請將答案寫在答題卡上。）36.簡述“近體詩”的主要特點。近體詩的主要特點包括：句數、字數固定；講究平仄；必須押韻；部分聯句要求對仗。例如，絕句通常四句，律詩通常八句；五言絕句每句五字，七言律詩每句七字；平仄有嚴格規定，押韻位置固定，頷聯和頸聯必須對仗等。37.簡述“詞”與“詩”的主要區別。詞與詩的主要區別在于：詞的句子長短不一，又稱長短句，而詩的句子字數通常固定；詞講究平仄，但不如詩嚴格；詞的段落稱為“闋”，每段有一個特定的名稱，如“上闋”“下闋”，而詩通常沒有這種分段；詞牌的名稱通常與音樂曲調有關，而詩的題目通常與內容有關。38.簡述“平水韻”的劃分。平水韻分為十個韻部，每個韻部又分為上平、上仄、下平、下仄四個小韻。例如，“東”字屬于上平聲，“冬”字屬于上仄聲，“江”字屬于下平聲，“扛”字屬于下仄聲。這種劃分使得押韻更加規范和嚴格。39.簡述“對仗”的要求。對仗的要求包括：詞性相對，即名詞對名詞，動詞對動詞等；句法結構相對，即主謂結構對主謂結構，動賓結構對動賓結構等；平仄相對，即平聲對平聲，仄聲對仄聲；意義相關，即兩句詩的意思相近或相承。例如，“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”就是經典的對仗例子。40.簡述“詞牌”的名稱來源。詞牌的名稱通常與音樂曲調有關，是古代樂曲的名稱。例如，《念奴嬌》《水調歌頭》等詞牌名稱都源于古代樂曲。詞人按照詞牌的格式填寫內容，因此詞牌的名稱也成為了詞的格式標識。例如，蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》就是按照《念奴嬌》這個詞牌的格式填寫的。五、論述題（本大題共1小題，共10分。請將答案寫在答題卡上。）41.結合具體詩句，論述“平仄”在詩歌中的作用。平仄在詩歌中起著重要的作用，主要體現在以下幾個方面：首先，平仄的安排使得詩歌節奏感更強，讀起來更加朗朗上口。例如，李白的“床前明月光，疑是地上霜”就是平仄交錯，讀起來非常有韻律感。其次，平仄的安排可以突出詩歌的意境和情感。例如，杜甫的“國破山河在，城春草木深”中，平仄的運用使得詩歌的悲壯感更加深刻。再次，平仄的安排可以體現詩歌的藝術性。例如，王之渙的“大漠孤煙直，長河落日圓”中，平仄的運用使得詩歌的畫面感更加鮮明。最后，平仄的安排可以體現詩歌的格律美。例如，七言律詩的平仄安排非常嚴格，讀起來非常有規范感。總之，平仄在詩歌中的作用是多方面的，是詩歌藝術的重要組成部分。本次試卷答案如下一、選擇題答案及解析1.C解析：A項韻腳為“盡(jìn)”和“流(liú)”，同屬尤韻；B項韻腳為“淚(lèi)”和“心(xīn)”，同屬庚韻；C項韻腳為“國(guó)”和“枝(zhī)”，國屬東韻，枝屬支韻，不同韻部；D項韻腳為“吳(wú)”和“孤(gū)”，同屬虞韻。故選C。2.B解析：“大漠孤煙直，長河落日圓”的平仄格式為“平平仄仄平，仄仄平平仄”。大漠（平仄仄平），孤煙（平平平仄），直（仄仄），長河（平平平仄），落日（仄仄仄仄），圓（平平）。符合七言句式平仄交替規則，且整體為“平平仄仄平，仄仄平平仄”。故選B。3.B解析：A項“海內”對“天涯”，“存”對“若”，“知己”對“比鄰”，詞性、結構、平仄相對，但“海內”與“天涯”非反對，意境略有遞進；B項“風聲”對“雨聲”，“讀書聲”對“事事”，“聲”對“事”，結構工整，平仄相對（聲：平，事：仄），意義相關，均為聲音或事務；C項“兩個”對“一行”，“黃鸝”對“白鷺”，“鳴”對“上”，“翠柳”對“青天”，數量、名詞、動詞、名詞對仗工整，平仄相對；D項“會當”對“一覽”，“凌”對“眾”，“絕頂”對“山小”，結構相對，但“會當”與“一覽”非反對，意境遞進。B項對仗最工整。故選B。4.B解析：五言絕句，顧名思義，每句五字，共四句。故選B。5.B解析：杜甫是盛唐時期著名的律詩作家，其作品如《登高》《蜀相》等均為七言律詩代表作。李白擅長古風和絕句，白居易擅長諷喻詩和長篇敘事詩，李清照是宋代婉約派詞人。故選B。6.A解析：“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”出自李白《送孟浩然之廣陵》，是送別詩中的名句。故選A。7.A解析：靜夜思（床前明月光，疑是地上霜）是五言絕句，屬于古體詩。江雪（千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅）是五言絕句，屬于近體詩。登鸛雀樓（白日依山盡，黃河入海流）是七言絕句，屬于近體詩。望岳（岱宗夫如何？齊魯青未了）是七言古風。故選A。8.A解析：“東”字在平水韻中屬于上平聲“東”韻部。故選A。9.C解析：A項押“平聲韻”（liú），B項押“仄聲韻”（心），C項“床前”（平平）、“疑是”（平仄）、“地上”（仄仄）、“霜”（平），押“平聲韻”（霜），D項押“仄聲韻”（了）。故選C。10.A解析：律詩要求頷聯（三、四句）和頸聯（五、六句）必須對仗，這是律詩的基本格律要求。故選A。11.D解析：望岳（岱宗夫如何？齊魯青未了），“岱宗夫如何”（仄平平仄平），“齊魯青未了”（平平平仄仄），第二句第三字“齊”應為仄聲，但實際為平聲，且首句“岱宗夫如何”本可入韻，但此處不入韻，平仄不符。故選D。12.D解析：“詞”的句子長短不一，又稱“長短句”，以區別于詩歌的固定句式。故選D。13.C解析：“破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之”是南宋詞人辛棄疾的代表作。故選C。14.C解析：“雖無絲竹管，自有松鶴韻”出自孟浩然的《與諸子登峴山》，并非蘇軾作品。A、B、D均為蘇軾作品。故選C。15.C解析：“詞牌”是詞的格式標識，規定了詞的句數、字數、平仄和韻腳，與音樂曲調有關。故選C。二、填空題答案及解析16.押韻解析：詩歌的“格律”主要包括“平仄”“押韻”和“對仗”三個方面。平仄規定字音的調值，押韻要求句末字音相同或相近，對仗要求句法結構相對。故填押韻。17.四五解析：“絕句”通常指每首詩有四句，每句五字的詩歌形式，如王之渙的《登鸛雀樓》。故填四五。18.八七解析：“律詩”通常指每首詩有八句，每句七字的詩歌形式，如杜甫的《登高》。故填八七。19.十六解析：“平水韻”分為十六個韻部，每個韻部又分為上平、上仄、下平、下仄四個小韻，共六十四個仄聲字。故填十六。20.長短句解析：“詞”的句子長短不一，又稱“長短句”，以區別于詩歌的固定句式。故填長短句。21.音樂曲調解析：“詞牌”的名稱通常與音樂曲調有關，是古代樂曲的名稱，如《念奴嬌》《水調歌頭》等。故填音樂曲調。22.對仗解析：“律詩”的頷聯（三、四句）和頸聯（五、六句）必須對仗，這是律詩的基本格律要求，其他各聯則不一定。故填對仗。23.陰陽韻律解析：“平仄”是指漢語中字音的“陰陽”兩種基本調值，即平聲和仄聲，反映了漢語的四聲特點。故填陰陽韻律。24.詞性句法結構平仄意義解析：“對仗”要求兩句詩的“詞性”、句法結構、“平仄”和“意義”相對，即名詞對名詞，動詞對動詞，平聲對平聲，仄聲對仄聲，意義相關或相反。故填詞性句法結構平仄意義。25.闋解析：“詞”的段落稱為“闋”，每段有一個特定的名稱，例如“上闋”“下闋”等。故填闋。三、判斷題答案及解析26.√解析：“東”字和“冬”字在平水韻中都屬于上平聲“東”韻部。故對。27.×解析：“五言絕句”通常要求第二句和第四句押韻，第一句可押可不押。故錯。28.√解析：“七言律詩”通常要求第二、四、六、八句押韻，押平聲韻。故對。29.×解析：“詞”的句子長短不一，但也講究平仄，只是不如詩嚴格。故錯。30.×解析：“律詩”的頸聯（五、六句）必須對仗，頷聯（三、四句）也必須對仗。故錯。31.√解析：“絕句”和“律詩”都屬于“近體詩”，與古體詩相對。故對。32.√解析：“詞牌”的名稱通常與音樂曲調有關，是古代樂曲的名稱。故對。33.×解析：“平仄”是指漢語中字音的“陰陽”（平仄）兩種基本調值，即平聲和仄聲，不包括長短。故錯。34.√解析：“對仗”要求兩句詩的“詞性”、句法結構、“平仄”和“意義”相對。故對。35.√解析：“詞”的段落稱為“闋”，每段有一個特定的名稱，例如“上闋”“下闋”等。故對。四、簡答題答案及解析36.簡述“近體詩”的主要特點。答：近體詩的主要特點包括：句數、字數固定；講究平仄；必須押韻；部分聯句要求對仗。例如，絕句通常四句，律詩通常八句；五言絕句每句五字，七言律詩每句七字；平仄有嚴格規定，押韻位置固定，頷聯和頸聯必須對仗等。近體詩格律嚴謹，體現了中國古代詩歌的藝術成就。解析：近體詩是唐代及以后發展起來的一種格律詩，與古體詩相對。其特點主要體現在句數、字數、平仄和押韻四個方面。句數和字數固定，如絕句四句，律詩八句；五言絕句每句五字，七言律詩每句七字。平仄有嚴格規定，如七言律詩的平仄格式為“平平仄仄平，仄仄平平仄”，且要求“對”和“黏”規則。押韻要求句末字音相同或相近，律詩通常押平聲韻，且位置固定。部分聯句要求對仗，如頷聯（三、四句）和頸聯（五、六句）必須對仗。這些特點使得近體詩具有嚴謹的藝術形式和獨特的審美價值。37.簡述“詞”與“詩”的主要區別。答：詞與詩的主要區別在于：詞的句子長短不一，又稱長短句，而詩的句子字數通常固定；詞講究平仄，但不如詩嚴格；詞的段落稱為“闋”，每段有一個特定的名稱，如“上闋”“下闋”，而詩通常沒有這種分段；詞牌的名稱通常與音樂曲調有關，而詩的題目通常與內容有關。此外，詞更注重抒發個人情感，語言更為靈活多樣。解析：詞與詩是中國古代文學中兩種重要的詩歌形式，但存在顯著區別。詞起源于唐代的民間歌曲，最初是配合音樂歌唱的，因此句子長短不一，又稱長短句，以適應音樂旋律。而詩的句子字數通常固定，如絕句五言或七言，律詩七言。詞講究平仄，但不如詩嚴格，允許一些變格。詞的段落稱為“闋”，每段有一個特定的名稱，如“上闋”“下闋”，而詩通常沒有這種分段。詞牌的名稱通常與音樂曲調有關，如《念奴嬌》《水調歌頭》等，而詩的題目通常與內容有關。此外，詞更注重抒發個人情感，語言更為靈活多樣，善于表達細膩的情感和豐富的意境。38.簡述“平水韻”的劃分。答：平水韻分為十個韻部，每個韻部又分為上平、上仄、下平、下仄四個小韻。例如，“東”字屬于上平聲，“冬”字屬于上仄聲，“江”字屬于下平聲，“扛”字屬于下仄聲。這種劃分使得押韻更加規范和嚴格，體現了中國古代語音學的成就。解析：“平水韻”是南宋末年劉淵編著的韻書，分為十個韻部，每個韻部又分為上平、上仄、下平、下仄四個小韻，共六十四個仄聲字。這種劃分使得押韻更加規范和嚴格，對近體詩的創作產生了深遠影響。例如，“東”字屬于上平聲“東”韻部，“冬”字屬于上仄聲“東”韻部，“江”字屬于下平聲“江”韻部，“扛”字屬于下仄聲“江”韻部。這種精細的劃分體現了中國古代語音學的成就，也為詩歌創作提供了嚴謹的韻律基礎。39.簡述“對仗”的要求。答：“對仗”的要求包括：詞性相對，即名詞對名詞，動詞對動詞等；句法結構相對，即主謂結構對主謂結構，動賓結構對動賓結構等；平仄相對，即平聲對平聲，仄聲對仄聲；意義相關，即兩句詩的意思相近或相承。例如，“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”就是經典的對仗例子。解析：“對仗”是中國古代詩歌中的一種修辭手法，要求兩句詩在詞性、句法結構、平仄和意義上相對。詞性相對，即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等；句法結構相對，即主謂結構對主謂結構，動賓結構對動賓結構等；平仄相對，即平聲對平聲，仄聲對仄聲，以增強音韻美；意義相關，即兩句詩的意思相近或相承，或相反相成，以增強表達效果。例如，“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”就是經典的對仗例子，其中“兩個”對“一行”（數量詞），“黃鸝”對“白鷺”（名詞），“鳴”對“上”（動詞），“翠柳”對“青天”（名詞），詞性、結構、平仄相對，意義也相關，描繪了生機勃勃的春景。40.簡述“詞牌”的名稱來源。答：“詞牌”的名稱通常與音樂曲調有關，是古代樂曲的名稱。例如，《念奴嬌》《水調歌頭》等詞牌名稱都源于古代樂曲。詞人按照詞牌的格式填寫內容，因此詞牌的名稱也成為了詞的格式標識。例如，蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》就是按照《念奴嬌》這個詞牌的格式填寫的。解析：“詞牌”是詞的格式標識，規定了詞的句數、字數、平仄和韻腳。詞牌的名稱通常與音樂曲調有關，是古代樂曲的名稱。例如，《念奴嬌》《水調歌頭》等詞牌名稱都源于古代樂曲。詞人按照詞牌的格式填寫內容，因此詞牌的名稱也成為了詞的格式標識。例如，蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》就是按照《念奴嬌》這個詞牌的格式填寫的，全詞共八十三字，分兩闋，上下闋各四十三字，押平聲韻，平仄嚴格依照《念奴嬌》詞牌的規定。詞牌的名稱不僅標識了詞的格式，也反映了詞的音樂性和節奏感。五、論述題答案及解析41.結合具體詩句，論述“平仄