西方音樂史知識

西方音樂史古希臘古羅馬（公元前16C~476N）1.邁錫尼文明（商）公元前16C—前12C）2.荷馬史詩：《伊利亞德》《奧德賽》3.頌歌：太陽神頌歌、酒神頌歌（希臘悲劇）抒情詩：酒歌、情歌、哀歌4.三大悲劇詩人：埃斯庫羅斯、索福克勒斯、歐里庇得斯5.畢達哥拉斯進行樂律與數學相互關系的研究6.古希臘調式是歐洲近代大小調基礎7.希臘音樂繼承者——古羅馬8.基督教音樂迅速崛起9.結束標志：公元476年，西羅馬帝國滅亡中世紀音樂（公元476N—1450N南北朝）格里哥利圣詠：中世紀時期，羅馬教皇格里哥利一世致力于教會音樂統一，對原有教會圣歌進行修改，大量采集各地民歌，編成兩本有六百多首圣歌的圣詠集，成為教會圣詠經典，史稱“格里哥利圣詠”。格里哥利圣詠類型：宣敘性：吟誦經文；歌律性：頌歌，贊歌。復調音樂（以格詠為基礎）：a.奧爾加農：平行四五度；b.迪斯康特：自由旋律；c.經文歌：獨立旋律d.康都克特：全新創作世俗音樂形式：a.游吟詩人&戀歌詩人b.云游歌c.流浪藝人&流浪歌手.記譜法：a.符號b.有線c.規多[法]四線譜d.法蘭克：有量文藝復興音樂（1450—1600明朝）文藝復興是公元14C到16C發生在歐洲各國的一場資產階級的思想文化運動，標志著封建社會的解體和資本主義誕生。人文主義提現這場文化運動中形成的一種新文化思想，新世界觀，主要針對教會神權強調以人權代替神權，提倡人道，反對神道。贊美人情感，反對禁欲主義。起源：意大利費羅倫薩三大詩人：但丁《神曲》、薄伽丘《十日談》、皮德拉克《十四行詩集》小說家：塞萬捏斯《唐·吉可德》戲劇家：莎士比亞《哈姆雷特》等三大畫家：達·芬奇《最后的晚餐》、拉斐爾《西斯廷圣母像》、米開朗琪羅《大衛》三大特點：（1）世俗音樂空前繁榮（2）復調音樂進入全盛時期（3）器樂和音樂理論有新發展14C“新藝術”——文藝復興前奏法國新藝術：維特里《新藝術》（1322N）體裁：敘述、輪唱、雙韻——瑪受；歌謠——雅內堪。意大利新藝術：體裁：獵歌、牧歌——蘭地尼（蘭地尼終止式），馬秋林。流派：羅馬——帕勒斯里那（天才，結合世俗&宗教）尼德蘭樂派：杜費（體現發展方向），沃克亥姆，絢斯堪，拉索（文藝復興集大成者）理論發展：（1）大小調充分發揮（2）五線譜完善重要貢獻：器樂獨立發展，體裁增多巴洛克時期（1600N—18C中明末清初）背景：從文藝復興向資產階級過度特點：充滿活力，富于想象力最大成就——正歌劇佛羅倫薩歌劇（誕生地）：佩里等人《達夫妮》（1594-1598）《尤里迪西》（1600音樂開端）羅馬歌劇：卡瓦利埃里《關于靈魂和肉體的戲劇》（1600）威尼斯歌劇：蒙特威爾第《奧菲歐》（1607）開創意大利歌劇現代體系，1637N，第一歌劇院。拉波里歌劇：斯卡拉蒂（創造輝煌，也至衰落）《意大利序曲》：快-慢-快法國歌劇：呂利《法國式序曲》：慢-快-慢；拉莫《和聲學》（1722）英國歌劇：普賽爾《狄朵與伊尼》（1659-1695）其他聲樂體裁：清唱劇，康塔塔，受難曲亨德爾[德]（1685-1759）：以世俗和主調音樂為主，風格：熱情、親切、優美。古典主義音樂和主調和聲音樂先驅。管弦：《水上音樂》、《皇室焰火表演》巴赫[德國]（1685-1750）：“近現代音樂之父”，以宗教和復調音樂為主，風格：虔誠、莊重、含蓄。巴洛克音樂和復調音樂集大成者。古鋼琴：《平均律鋼琴曲集》（音樂中的圣經“舊約”）48首是“全部音樂史上最重要里程碑之一”。管風琴：《18首眾贊歌前奏曲》、《管風琴小曲集》。組曲：6首《法國組曲》、6首《英國組曲》、6首大提琴獨奏組曲、4首管弦樂組曲、《賦格的藝術》等。奏鳴曲：6首《小提琴獨奏奏鳴曲》。協奏曲：6首《勃蘭登堡協奏曲》等。《平均律鋼琴曲集》標志24個大小調確立《勃蘭登堡協奏曲》代表大協奏曲最高成就古典主義時期（1750—1820清朝中期）背景：工業革命和科技進步美學原則：對稱，沉著，和諧風格：優美典雅活潑，語言：明晰通俗流暢，結構：嚴謹均衡音樂形態：（1）大小調功能和聲體系確立（2）廢除數字低音，以作曲家填滿聲部（3）管弦取代古鋼琴，現代鋼琴大量使用（4）樂隊編制基本確立（★5）奏鳴曲式創立發展（★6）交響曲創立發展重要事件：格魯克[德]歌劇改革（前提：喜歌劇興起）《奧菲歐與尤麗迪斯》、《阿爾切斯特》喜歌劇特點：生活題材，篇幅短小，風格幽默諧虐。第一部喜歌劇：（意大利）佩戈萊西《女仆作夫人》交響—奏鳴套曲體裁（樂章間有關聯）：奏鳴曲3；室內樂4；協奏曲3；交響曲4。柏林樂派：C.P.E巴赫（1714-1788）協奏曲：J.C巴赫（1735-1785）維也納古典樂派：海頓——莫扎特——貝多芬海頓（1732-1809）“交響樂之父”【交響樂樂章：一、快板奏鳴曲式，二、慢板三部曲式，三、小快板小步舞曲，四、快板奏鳴或奏鳴回旋曲式】“弦樂四重奏之父”。108交響曲（最多），68四重奏，30歌劇，清唱劇：《創世紀》《四季》莫扎特（1756-1791）“音樂神童”20歌劇，40多交響曲（39，40，41被稱為“偉大交響曲”）27鋼琴協奏曲，26弦樂四重奏，大量宗教樂《安魂曲》（最后作品）等。正歌劇：《克里特王伊多美紐》、《狄托的仁慈》喜歌劇：《費加羅的婚禮》、《唐璜》、《女人心》德語歌劇：《后宮逃誘》、《魔笛》(最后歌劇)。貝多芬（1770-1827）“樂圣”9交響曲及《威靈頓的勝利》（偉大豐碑），32奏鳴曲（新約），5協奏曲，16弦樂四重奏，歌劇：《費德里奧》，歌曲：《至遠方的愛人》（首個聲樂創舉）【★三大創舉：1.第一個表達人的情感：第三交響曲《英雄》，2.海頓《小步舞曲》第三樂章改成《諧虐曲》，3.加入人聲：第九交響曲《歡樂頌》詞：席勒】浪漫主義時期（1810—1900清后）背景：資本主義發展浪漫主義產生并風行于18C末致19C初的歐洲，是資本主義發展時期，特征在表現上強調主觀與主體性，崇尚個性解放和感情自由，抒情，富有幻想色彩。在政治上反對封建統治，文藝學術上反對古典主義的束縛。文學中的浪漫主義：盧梭，雨果特征：標新立異，絢麗多彩；激情澎湃，異想天開；標題性，文學性，綜合性。藝術歌曲（鋼伴）：①舒伯特[奧]（1797-1828）浪漫主義奠基人（將藝術推向高峰）“歌曲之王”聲樂套曲（推向高峰）：《美麗的磨坊女》、《多之旅》，歌曲：《天鵝之歌》，9交響樂（8未完）②舒曼[德]（1810-1856）鋼琴：（首創鋼琴套曲）《童年情景》（給克拉拉情書），聲樂：《婦女的愛情與生活》、《詩人之戀》，4交響曲。創辦第一份音樂報刊《新音樂報》③勃拉姆斯（1833-1897）（堅守古典風格）《搖籃曲》，260藝術歌曲，【四大小提琴協奏曲】貝多芬D，勃拉姆斯D，柴可夫斯基D，門德爾松e④馬勒（1810-1911）聲樂：《少年魔號》、《亡兒之歌》；交響聲樂（加人聲）：《大地之歌》、《以唐詩為歌詞》（孟杜白），9交響曲。標題音樂種類：標題交響曲；音樂會序曲；交響詩；標題組曲。柏遼茲[法]（1803-1869與舒伯特同期）“標題音樂之父”門德爾松（1809-1847）發現巴赫價值。5交響，7序曲，3清唱劇，48鋼琴曲。李斯特[匈]（1811-1886）“鋼琴之王”13交響詩，2標題交響，鋼琴《b小調鋼琴協奏曲》、19首《匈牙利狂想曲》、《超級音樂會練習曲》肖邦（1810-1849）“鋼琴詩人”——抒情，歌唱，技巧。標題交響曲：柏遼茲《幻想交響曲》，李斯特《浮士德》、《神曲》，柴可夫斯基：《曼費雷德》音樂會序曲：門德爾松《仲夏之夢》柏遼茲《羅馬狂歡節》、《海盜》，柴可夫斯基《哈姆雷特》、《1812莊嚴序曲》交響詩：李斯特（首創）《前奏曲》、《馬潔帕》，斯美塔那《我的祖國》，穆索爾斯基《荒山之夜》，鮑羅丁《在中亞西亞草原上》，里查斯特勞斯《唐璜》、《英雄生涯》，拉赫瑪尼洛夫《懸崖》、《死亡島》標題組曲：舒曼《狂歡節》《童年情景》，格里格《培爾·金特》，圣桑《動物狂歡節》，比才《卡門序曲》，穆索爾斯基《展覽會上的圖畫》，柴可夫斯基《天鵝湖》《胡桃夾子》，里姆斯基·科薩科夫《舍赫拉查達》19C歌劇意大利歌劇：羅西尼（給意大利歌劇帶來新希望）《塞維利亞的理發師》（喜），《威廉退爾》（正）。威爾第《奧賽羅》（最偉大作品）法國歌劇：大歌劇：梅耶貝爾《非洲女》；抒情歌劇；輕歌劇；比才《卡門》德國歌劇：韋伯（和舒伯特創造真正意義德劇）《魔彈射手》（真正屬于德國歌劇）；瓦格納《尼伯龍根的指環》（史上最長歌劇）；晚期代表：里查斯特勞斯民族樂派捷克（最先）斯美塔那（奠基人）鋼琴音樂《我的祖國》，歌劇《被出賣的新娘》；德沃夏克歌劇《水仙女》挪威：格里格《培爾金特》《致春天》芬蘭：西貝柳斯《芬蘭頌》俄羅斯：格林卡（創始人，名族樂派奠基者）“俄羅斯音樂之父”；強力集團：鮑羅丁《伊戈爾王》《在中亞西亞草原上》，穆索爾斯基《金雞》，里姆斯基科薩科夫《舍赫拉查達》，巴拉基列夫，居伊。柴可夫斯基：《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》拉赫瑪尼洛夫：俄羅斯最后一位浪漫主義音樂家二十世紀音樂一、19C末20C上半葉音樂印象主義德彪西[法]（1862-1918）印象創始人，第一位完整脫離傳統束縛。追求超凡脫俗。鋼琴《兩首阿拉伯風格曲》《月光》管弦《牧神午后》拉威爾[法]（1875-1937）（非印象主義）鋼琴《鏡》、管弦《波萊羅舞曲》表現主義勛伯格[德]（1874-1951）開創“十二音樂曲法”，兩弟子：貝格爾，韋伯恩美學觀：夸張怪癖，畸形變態，尖銳刺激。二、兩次世界大戰前后音樂新古典主義——“回到巴赫”特征：復調式，復節奏，復拍子斯特拉文斯基[俄]（1882-1971）三大舞劇：《春之祭》（最具代表）、《火鳥》、《披德魯什卡》新民族樂派特征：強調音樂家個人風采巴托克[匈]（1881-1945）《小宇宙》其它各國音樂英國：布里頓《青少年管弦指南》；霍爾斯特《行星組曲》蘇聯：普羅科菲耶夫；肖斯塔科維奇（社會主義蘇聯自己培養具國際影響音樂家）《第七交響曲》（大戰重要作品）美國：格什溫（爵士樂領導人）《藍色狂想曲》；科普蘭；格羅非《大峽谷》三、1945以后實驗性音樂整體序列：絕對控制（數學公式計算）偶然音樂：約翰凱奇[美]《4’33”》（最極端作品）音樂家時間順序古希臘古羅馬時期前16~12世紀希臘邁錫尼文明、特洛依戰爭——商朝前8世紀《荷馬史詩》——春秋，前5世紀古希臘悲劇——戰國（封建社會）前146~476古羅馬時期基督教音樂發展——西漢東漢三國兩晉南北朝中世紀6世紀格里戈利圣詠——隋9世紀~13世紀復調音樂發展、記譜法發展——唐五代十國北宋南宋1096~1291十字軍東征、世谷音樂興起——北宋、元1300~1397藝術、瑪受、蘭地尼——元、明文藝復興1483~1594帕勒斯特里那、拉索、馬丁路德宗教改革——明巴洛克時期1600歌劇誕生、1567~1643蒙特威爾第——明1600~1725斯卡拉蒂——順治、康熙、雍正（明）1685~1750/1759亨德爾、巴赫——康熙、雍正、乾隆（明）1733喜歌劇誕生——雍正（明）1714~1787格魯克歌劇改革，交響套曲、奏鳴曲式形成——康熙、雍正、乾隆（明）古典主義時期1789法國大革命（啟蒙運動）——乾隆（明）1732~1809海頓——雍正、乾隆（明）1756~1791莫扎特——乾隆（明）1770~1827貝多芬——乾隆、嘉慶、道光（明）浪漫主義時期1848年革命——1840鴉片戰爭韋柏、舒伯特、羅西尼、柏遼茲、格林卡、門德爾松、舒曼、肖邦、李斯特、瓦格納、威爾第、斯美塔那、約翰施特勞斯、斯克里亞賓、勃拉姆斯、鮑羅丁、圣桑、巴拉基列夫、比才、穆索爾斯基、柴可科斯基、德沃夏克、格里格、里姆斯基-科薩科夫過渡時期1871巴黎公社——同治（1861辛酉政變）1917十月革命普契尼、馬勒、德彪西、理查斯特勞斯、薩蒂、拉威爾、拉赫瑪尼諾夫、勛伯格、霍爾斯特、巴托克、斯特拉文斯基、普羅科菲耶夫、格羅菲、格什溫20世紀