《被解救的姜戈》類型電影元素及其創新發展研究6400字（論文）

《被解救的姜戈》類型電影元素及其創新發展研究摘要：所謂的類型電影指的是一種規范化的生產機制，該生產機制不僅具有一定工業化和批量化，而且還具有一定的市場化和重復化，且該機制借助分門別類的模式，對人物進行了一定的定型。美國的電影經歷了長時間的發展，其中保存最持久和產量最大的電影類型就是西部片。西部片的輝煌時期是從上個世紀開始，一直持續了一百多年，即使是在輝煌時期，也還是出現了一段時間的低潮，但是西部片發展到現在，不僅始終保持著鮮活的生命力，而且在發展的過程中不仍然在不斷的更新。本次的論文從《被解救的姜戈》出發，對影片中的類型電影元素進行了分析，同時對西部片發展過程中的轉型和發展中的創新做出了相應的探討。關鍵詞：類型電影；西部片；《被解救的姜戈》目錄TOC\o"1-3"\h\u29757前言 114998一、類型電影概述 128828二、類型電影的構成 1133（一）視覺系統 14937（二）意識形態 218996（三）類型社區 329631三、《被解救的姜戈》的類型電影元素 430824（一）曲折的情節 425091（二）尖銳的沖突 43101（三）扁平的人物 412292（四）固定化的結局 56368（五）重復性的場景 528424四、美國西部片類型創新發展 520231（一）介入現實與自我指涉 52452（二）保守邏輯與激進鋒芒 61154結語 69574參考文獻 1前言西部片(WesternFilm)，主要指的是美國西部片，也稱作牛仔片(CowboyMovie)，是美國的一種獨有的電影類型，而后風靡世界，也被許多國家化用，有了不同文化內涵的西部片。早在60多年前，巴贊說過，“西部片是大抵與電影同時問世的唯一的類型影片，而且近半個世紀以來經久不衰，充滿活力”。[法]安德烈·巴贊：《電影是什么？》，崔君衍譯，商務印書館，2017：[法]安德烈·巴贊：《電影是什么？》，崔君衍譯，商務印書館，2017：217.一、類型電影概述“類型”原本是文學創作的術語，后來被化用到電影領域，成為電影創作規范化、商品化的表現形式。類型電影的概念生成于美國好萊塢電影生產體系中，第一次世界大戰后，美國電影工業體系逐漸走向成熟，成為全球最大的電影市場，電影開始成為大眾娛樂的重要工具，到二十世紀三十年代，隨著好萊塢制片廠制度的不斷完善，類型電影開始出現。在很多的學術期刊和相關的論文中都能夠看到類型電影相關的研究。從《電影藝術詞典》中可以看出，人們認為的類型電影指的是：按照規定的要求，從不同的類型出發，對影片進行制作。”許南明，富瀾，崔君衍.電影藝術詞典[M].北京：中國電影出版社，2005：65.潘天強為中國人民大學教授，其通過分析《西方電影簡明教程》，從研究結果中指出，類型電影就是借助敘事的方式，通過不同的題材將影片的不同形態表現出來”潘天強.西方電影簡明教程[M].上海：復旦大學出版社，2003：49.由此可以看出，雖然國內外學者們對于類型電影的定義不盡相同，但這些定義都暗含了兩個共同點：第一，類型電影是電影工業體系的衍生品，同一類型的電影可進行大規模的復制。第二，不同類型的電影各自有鮮明的特點，易于識別與判斷。因此，基于對類型電影的理解以及國內外學者的研究，一言以蔽之，筆者認為，類型電影指的是可以大批量復制、生產和傳播并具有相對穩定的內容和形式的電影產品。許南明，富瀾，崔君衍.電影藝術詞典[M].北京：中國電影出版社，2005：65.潘天強.西方電影簡明教程[M].上海：復旦大學出版社，2003：49.二、類型電影的構成（一）視覺系統所謂類型電影的視覺系統指的是一種有機的系統，該系統包含了影片中的所有視覺性信息。譬如人物的活動，又如人物和其活動空間等通俗來講，就是我們所說的類型元素，這些元素不僅和影片中的類型人物相對應，而且還對應了影片中的類型情節和相關場景。為什么將這種視覺系統稱之為有機系統，主要是因為該類型的元素在組成的過程中，擁有相同的建構邏輯，且在特定的環境中，特定人物所進行的活動也是比較有規律的。（1）人物在類型影片中，我們了解類型電影的基礎就是對影片中的類型人物有一定的了解，這也是建構類型電影視覺系統的中心內容，無論是哪一種視覺元素，其構建的最終目的就是為了對人物的建構一定的幫助。不同的類型電影，其所呈現出來的類型人物個體所具有的特征也存在著很大的差異，即使影片的類型相同，其所呈現出來的人物特征也是復雜多樣的。這種多樣性的產生主要是因為類型人物在時間的不斷推移中而發生了一系列的改變。換言之，就是類型人物的形象會隨著經濟體系和社會背景的改變而發生相應的改變。（2）人物的活動在整個影片中，類型情節主要能夠從人物的活動中體現出來。當我們在對影片中的人物活動軌跡進行跟蹤時，就能夠從該活動軌跡中清晰的看出類型電影的敘事模式。類型人物會在相同的場景中出現相似的境遇，同時做出相似的選擇，通過這樣的活動軌跡來建立起一套特定的行動模式。人物的身份往往會對人物的活動帶來一定的影響。不同的類型人物具有不同的特定職業，而整個影片中人物的行動模式就會從人物的職業任務出發，來對人物的行動模式進行相應的構建。在西部片中，無論主角是牛仔，還是警長或者軍人，他們的職業任務都是為了懲惡揚善，對移民進行相應的保護等，這也是西部片敘事模型的建構過程。（3）人物活動的空間人物的活動空間構成了類型場景。人物必須在一定的空間中生存，人物的行動也要有展開的空間，特定的人物和其活動必須有相匹配的特定的空間。人物活動的空間是我們全面認識類型電影的視覺系統的重要一環。人物的活動空間包括社會空間和自然空間。有些類型電影的空間主要為自然環境，典型為西部片和災難片。而有些類型片主要建構在社會空間之中，比如黑幫片和黑色電影。如果一種類型片的空間信息比較突出，那么其能夠吸引人們的往往還有其獨特的視覺風格。從黑色電影中我們可以看出，一中類型片中風格化空間的建構在一部影片中發揮著怎樣的作用。大多數黑色影片中的人物不是活動在辦公室，就是活動在街道或者酒吧之中，由于在這個活動中，夜景比較多，所以我們所感受到的世界就比較也壓抑，充滿了暗黑色調。（二）意識形態在一部類型影片中，視覺系統主要由三部分組成，譬如人物和人物活動，又如人物的活動空間，而整個系統的內部動力則是意識形態要素。從意識形態中不僅看出人物在影片中的價值觀，而且還能夠明確人物的行為模式。而意識形態因素的變化也會對類型電影的空間產生一定的影響。其在決定空間所具有的空能價值的同時，也對風格的傾向做出了明確。首先，意識形態要素不僅決定了類型人物的內部素質，而且還決定了人物的行動模式。類型人物的內部素質具有自己獨特的特點，通過這些特點就能夠區分開不同的類型人物，即使這些人物類型擁有相同的社會身份，但是也能夠形成相應的心靈動力。類型人物和類型活動會隨著意識形態要素的改變而發生相應的改變。意識形態要素是一個比較穩定的體系，其發生變化的過程就是意義生成的過程。此時，我們應該從共時的角度出發，來幫助我們對人物的建構過程做出相應的理解，同時從歷時的角度出發，對其演變的過程做出相應的研究。其次，意識形態能夠對類型場景的視覺外貌造成一定的影響。在整個影片中，人物活動離不開類型電影的場景設置，這是其功能性作用的具體體現。視覺外貌不僅決定了空間所具有的功能作用，而且還會對意識形態要素造成嚴重的影響。從該部影片的意識形態要素中，我們能夠看出整部影片所呈現出來的世界觀，該世界觀也決定該部影片應該具有怎樣的視覺風格，并從類型場景中將視覺風格真實的體現出來。最后，意識形態不僅要融合相應的類型片，而且還應該和社會生活聯系在一起。從本質上來講，類型電影就是人類所進行的創造活動。從人類的社會活動和所醞釀的文化風氣中，可以看出整個類型電影所具有的意識形態要素，構建意識形態的要素發生改變的同時，人們的社會生活和相應的文化風氣也會隨之發生改變。（三）類型社區在類型社區的建構過程中，意識形態要素不同，其所營造出來的視覺系統也不一樣，反之也是一樣。這種有機關系進行形成了獨一無二的不同社區類型。從這些社區中可以看出，相應的類型人物不僅處于一個特定的空間內，而且還在特定的空間中進行著相應的活動。無論是可見的元素還是不可見的元素，其整個的運作都應該遵循一定的規律。和真實的人類社會一樣，類型社區也會隨著時間的改變而發生相應的變化。從本質上來講，人類社會一直都在發生著改變。因為從社會生活中，我們可以對各種類型的意識形態要素進行建構，因此人類社會發生改變的同時，類型社區也會隨之而發生改變。這種變化主要表現在兩個方面：一是視覺上的改變；二是意識形態上的改變。視覺系統上的改變主要受到當代生活的影響，因此可以看出，當代生活在歷史的變遷中敏感性極強。而從西部片等中很難看出視覺系統所產生的變化。因為對于這些影片而言，其不僅擁有與定型的視覺系統，而且還擁有比較穩固的類型社區。三、《被解救的姜戈》的類型電影元素（一）曲折的情節《被解救的姜戈》被設定的影片發生地是美國南部，屬于西部片，美國西部片的特征非常明顯，常常表現為：牛仔、馬匹、槍支等等。片中主角多為孤膽英雄，不懼邪惡勢力，為伸張正義挺身而出，不屈的信念以及精湛的技藝疊加在一起，最終正義戰勝邪惡。西部片的影片沖突常常通過精彩的打斗場面和男女主角的愛恨纏綿表現出來，與一般的動作片的不同之處表現在：所有的動作場景中都融入了明顯的西部片特征。在影片《被解救的姜戈》中，就在姜戈和牙醫的制定的計劃快要實現時，居然被莊園的黑人管家識破并將其計劃告訴了坎迪，其目標沒有得以實現。隨著劇情的不斷發展，主人公的困難逐漸加大，矛盾沖突也不斷地加劇。（二）尖銳的沖突劇中的沖突強化主要圍繞人與時代、人與社會環境、人與人等之間的問題，隨著劇情發展不斷加劇。姜戈生活在美國南北戰爭前期，起初是一個黑人奴隸，為生活的逼迫，為了解救自己被奴隸主賣掉的妻子不斷與奴隸主發生沖突，最后做了賞金獵人。其身份鮮明的轉變，與奴隸主的沖突，不斷推動著整個影片的故事情節隨之發展。比如故事中姜戈沒有力挽狂瀾將對手一一斃于槍口之下，殺死多名種植園槍手之后，彈盡糧絕，對方以布魯姆的生命相威脅，姜戈終因寡不敵眾而被俘。但是白人槍手為了折磨他，決定將姜戈賣到臭名昭著的采礦公司，讓他以最悲慘的方式死亡。反而使得姜戈絕處逢生，憑借自己對于人性之中貪念的準確把握，姜戈才有機會在被販賣路上得以逃生，然后回到坎迪莊園報仇，經過激烈交戰救出妻子布魯姆，在最后象征著坎迪莊園的大房子的爆炸聲中，姜戈與布魯姆策馬而去，去尋找他們心中的自由之地。（三）扁平的人物扁平人物是性格特征比較突出且單一的人物。這種人物的某種性格被突出表現出來，能夠讓觀眾很容易就分出好壞人。在影片的開頭，主要表現了姜戈在作為奴隸時期，不僅不被人尊重，而且受到奴隸主折磨，為改變自己的處境，其在被舒爾茨解救之后開始發生轉變，觀眾對影片的關注主要在姜戈身上，并將自己代入到姜戈所處的角度，所以姜戈就是觀眾心中代表著正義的代表，而奴隸主坎迪給人的印象就是滿口黃牙，觀看黑人奴隸相互肉搏的惡劣之人。（四）固定化的結局在一般的警匪片中，在結局時獲勝的一方都是警察，譬如《無間道》；如果時黑幫片，在結尾時黑幫人一般都會死，此類影片如《無主之城》。在影片《被解救的姜戈》的結尾采用了完美的大團圓方式，姜戈除掉了舒爾茨，不僅成功的報仇了，而且解救出了自己的妻子并帶其離開，享受著富有美好的幸福生活。影片故事情節的發展和鏡頭的不斷變化，故事情節連貫，邏輯嚴密，很容易得到觀眾的認同，這種封閉式的故事情節結構能夠引起觀眾的心理的共鳴，大團圓的結局滿足人們的預期想法。（五）重復性的場景這類型電影在結構組成、人物形象、故事情節，場景等都存在相似之處。本影片中借助西部特征、暴力等形式，將西部片特有的特征刻畫出來，讓觀眾一說起西部，大片沙漠馬仔策馬奔跑，黑暗的小酒吧，持槍對立的青年人等，浮現在腦海，而且這些情形在影片中都分別展現出來。從上述幾點可以發現，影片《被解救的姜戈》所展現的類型，劇中激烈的槍戰牢牢抓住了觀眾的心理和目光，增加了影片所帶了的商業價值，大大提高了票房收入。四、美國西部片類型創新發展（一）介入現實與自我指涉借助著不段發展的先進的科技，電影媒介也隨之發生著變化，在紀錄物質現實的基礎上，創造了更為廣泛的人們理想中的角色，特別是“造夢工廠”的好萊塢在此方面的表現更為突出。好萊塢在制造視覺奇觀，帶給觀眾特殊的感官體驗的同時還能保證不脫離現實，適應社會語境，這種影片的處理方式使得好萊塢電影能夠占據全球影視制作市場，甚至是占有一定的地位。特別是在21世紀，好萊塢的比較出名的制片廠主要的發展方向是制作特效大片，從而帶來更大的商業價值。在這種大方向的引導下，對仍然具有西部情懷你的電影制作人在科幻，奇幻、冒險類的影片中融入西部元素，讓古老的西部類型更加時尚，吸引觀眾。在種類影片中，人物的服裝，造型，布景都帶著比較明顯的西部片元素，此類影片主要有如《牛仔和外星人》和《蘭戈》等，將人們熟知的西部元素融入投影片，讓人們更加熟悉此故事情節，更能引起觀眾的共鳴，能夠更快的融入故事情節中，不僅保證了故事情節更易被觀眾接受，而且新的科技技術可以帶來不一樣的視聽體驗。在成本不高的制作中，一般也選擇將其他類型與西部片相互融合。還有一些作者一類的導演將西部片與犯罪片兩種類型融合，將其獨到的眼光和世界觀通過影片暴打出來，此類影片最具代表的就是科恩兄弟所帶來的《老無所依》、《大地驚雷》和雅克·歐迪亞帶來的《希斯特斯兄弟》。總的來說，在影片中增加類型融合，增加了影片的娛樂效果，在這種類型的影片一般不會引用當代議題，大多通過電影媒介，譬如通過西部片慣用的視覺圖譜和敘事方式、模仿西部片明星，引用經典等形式自我指涉。（二）保守邏輯與激進鋒芒從意識形態層面來看，不僅美學形式的革新，而且西部片的中低成本，都與主流商業制產生了對抗。從主流西部片的角度來看，無論是其所具有的姿態，還是其所制造出來的各種假象，主流商業制都通過不同的方式，對其所表現出的內容進行了否定。比如，影片《第一頭牛》是凱莉萊卡的作用，其通過質樸的美學形式，對西部進行了重新的定義，并徹底的神化了西部片。菲戈維茨和路金是影片《第一頭牛》的兩位主角，同時兩位主人公也是被歷史遺忘了的失意者。這兩位主角都生活在西部社會的邊緣。菲戈維茨的“美國夢”就是能夠開一家旅館或者面包店，而路金的“美國夢”則是經營一家農場。而他們的商機則來源于俄勒岡州的一頭奶牛，但是到最后他們的生財之道也沒有能夠持續下去，，從影片的開頭，我們就能夠看出其“美國夢”的破碎。該部影片采用了反高潮的敘事方式，浪費化了西部故事，但是這種夢想只能在少數人中實現，大部分的人夢想也只能被歷史掩埋。中低成本的西部片屬于邊緣性的后現代文化產品，其在發展的過程中，其不僅將被壓抑的沖動暴露了出來，而且還能夠將被扭曲的現實揭露出來，同時將激進的對抗姿態充分的顯露出來。結語從上個世