珠寶設計概念

霸王別姬珠寶設計概念

關鍵詞：珠寶設計、首飾設計、創意設計

力拔山兮氣蓋世，時不利兮雅不逝。雅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何？」（作者:項羽垓下歌）

設計靈感源自于京劇“霸王別姬”里項羽與虞姬的故事情感以及角色的詮釋。

學習首飾設計的方法

關鍵詞：首飾設計、珠寶設計

首飾設計首先是去尋找作品將要表達的思想即主題（MOTIF）,將社會的,文化的,時尚的某些東西提取出來,再

去尋找表達這種思想的合適手段.形式，把提取出來的主題以藝術的風格附加到合適的載體上，再回到社會中，

引起人們感情的交流.因此，學習首飾設計，首先要學習首飾的設計理念。

設計理念是把握設計的脈點，設計好的作品的根本。在常人眼里首飾是一個裝飾品，而對?個設計家來說，首

飾是藝術。任何藝術作品都告訴我們一定的時間或關于那個社會的事情，藝術家們都追求在作品中表達一種思想

和感情，它反映了某個特定時代的審美。所以設計家眼里的首飾不僅表現著他精美的外表，更是以?種無聲的語

言表達一種思想。故首飾帶有明顯的時代烙印，他告訴人們他產生的那個時代人們喜歡什么，信仰什么，甚至進

?步告訴那個時代的經濟，政治和宗教狀況。了解這?點對一個設計者來說非常重要。這要求設計者有深厚的知

識底蘊，既了解歷史以及其相呼應的著名作品的產生來源，又能敏銳地把握現代社會的脈點，了解這個時代人們

的心理特點，才能捕捉到真正體現時代文化乂被人們喜歡的好作品。所以要研究不同時代的首飾特點及主題來源

及相應的社會文化（政治，經濟）背景，要研究現代社會的特點和相關文化的發展（如服飾文化，建筑，裝潢及

色彩學，心理學等），從中尋找好的設計主題。

廣義的來說，首飾設計方法包括如何進行設計定位，如何尋找設計主題和如何進行設計表達的全過程。我們這

里所談及的設計方法僅指如何進行設計表達。設計定位和設計主題的確立涉及文化和理念的東西，而設計表達是

設計者要掌握的技術手段，更符合以“方法”一詞來表述。它是將好的設計主題和理念以動物、植物、幾何形態

及反映社會歷史及文化的裝飾圖案、美術圖案等完美的、巧妙的表現出來。它包含三個過程：選擇和創造造型元

素——這是一個抽象和變象的過程，也是一個個性化的過程。不同的原始造型元素直接影響首飾作品的風格。造

型元素如何組合創造新的造型——這是一個造型能力培養的過程。設計者要對原始造型元素進行變形和組合，要

考慮形態、材質和色彩三方面的表現。這里要應用三大構成的理論。設計效果圖的制作——包括立體圖和三視圖。

這是設計的最終展現。在第三章里將給大家介紹各種切割的寶石的畫法，不同種類的金屬的畫法及材質的表現，

常見首飾物件的畫法等。

首飾設計的產生

關鍵詞：首飾設計、珠寶設計

珠寶首飾在遠古時代產生并伴隨人類社會的發展而發展。在很長的歷史時期，首飾都是由手工作坊的工匠們

根據經驗來制作的，這種制作缺乏可預見性，而且不適部位的修改都是在制作過程中進行，費時費力。直到二十

世紀初，首飾業發生了深刻的藝術革命。隨著首飾藝術從皇宮貴族的象牙塔上走向民間，以卡迪爾為代表的藝術

大師不再僅僅服務于上流社會，他們更為大眾服務。于是卡迪爾創建了自己的設計工作室，并招聘了一批美專的

學生進行專門的首飾設計方法訓練。此時首飾制作的過程從純經驗的意匠上升為一種科學的方法，首飾在生產之

前，己經過周密的思考和圖樣的完成，使得首飾在制作之前，人們就可以對其生產成本進行估計，對其造型的效

果和色彩的表現進行審視。首飾設計效果圖使制作成為有圖可依、有案可考，大大增加了加工的預見性和可靠性。

于是首飾設計（珠寶設計）從制作中分離，并最終產生了專門從事設計的設計師。首飾設計（珠寶設計）不再是

首飾加工業的簡單附屬工作，而是一項獨立的重要行業。

首飾設計的定義

關鍵詞：珠寶設計、首飾設計、設計因素

“設計”一詞源于英文design,指進行某種創造時的計劃和方案的展示過程，即頭腦中的構思。

什么是珠寶首飾設計？它是指用圖紙表達的方式對珠寶首飾進行創作，即將頭腦中對某一首飾的創意和構思用

圖紙逼真地表現出來。它是一種造型設計，是把人腦中某種能體現情感及和諧的材質和形式美，并具有裝飾功能

或使用功能的造型用圖樣表現出來，它強調功能與美學造型的一致性。

設計通常要考慮兒個方面的因素：

1設計的作品是否苻合視覺審美原則，即造型是否美觀。

2設計的作品是否符合心理審美原則，即符合人的社會的和情感的需求。

3設計準備使用什么金屬材料和寶石材料，或其他非貴重材料。材料的選取應能充分反應和烘托設計的目的，并

考慮其加工的可能性。

4設計作品完成的制作過程中的加工技術和工藝水平是否達到要求。

5首飾的類型是否符合功能上的要求。如戒指是否能戴在手指上，而項鏈是否能戴在脖子上等。

一般來說，一款首飾設計作品都包含三方面的要素，即設計語言、藝術形象及實用要求。

設計語言是作品可以告訴人們的內涵。它取決于設計者對設計主題的確立，與設計者的文化底蘊、藝術修養緊

密相關。如在電腦網絡流行的今天，具時代氣息的“e”形手鐲、蘊涵濃濃傳統文化的“中國結”等。設計語言是

以視覺感觀作為與人交流的傳達手段。為了幫助設計語言傳達的準確性和直接性，現在很多首飾設計作品都有自

己的作品名稱或主題名稱，以文字化的提煉引導人們去理解設計語言的視覺表達。

藝術形象是指以各種表現手法（如圖案化一兒何的、具象的或抽象的，圖案組合，平面構成和立體構成的應用，

色彩的搭配等）將首飾內蘊涵的設計的語言表達出來，展現給人們的美的視覺效果，強調它的造型藝術性。

實用要求一方面是指首飾選材及材料搭配及加工工藝實現可行性上的現實性，另一方面指符合人們的社會和心

理的情感需求及佩帶要求（展示性首飾不受此限制）：如男性首飾和女性首飾在造型元素，材料色彩，首飾尺寸

等中所表現的情感區別；吊墜，耳環及胸飾設計的重心不穩影響佩戴等。

因此珠寶首飾設計者在進行珠寶首飾設計時應全面考慮三要素的要求。

珠寶首飾設計的方法

關鍵詞：珠寶設計、首飾設計、方法

廣義的來說，首飾設計方法包括如何進行設計定位，如何尋找設計主題和如何進行設計表達的全過程。

我們這里所談及的設計方法僅指如何進行設計表達。設計定位和設計主題的確立涉及文化和理念的東西，而設

計表達是設計者要掌握的技術手段，更符合以“方法”一詞來表述。它是將好的設計主題和理念以動物、植物、

兒何形態及反映社會歷史及文化的裝飾圖案、美術圖案等完美的、巧妙的表現出來。它包含三個過程：

選擇和創造造型元素——這是一個抽象和變象的過程，也是一個個性化的過程。不同的原始造型元素直接影響

首飾作品的風格。

造型元素如何組合創造新的造型——這是一個造型能力培養的過程。設計者要對原始造型元素進行變形和組

合，要考慮形態、材質和色彩三方面的表現。這里要應用三大構成的理論。

設計效果圖的制作——包括立體圖和三視圖。這是設計的最終展現。將給大家介紹各種切割的寶石的畫法，

不同種類的金屬的畫法及材質的表現，常見首飾物件的畫法等。

幾何要素在珠寶設計、首飾設計中體現

關鍵詞：構成要素、珠寶設計、首飾設計

珠寶首飾設計中常用的各種原始造型元素包括兒何要素和各種自然形態的非兒何要素。

幾何要素：設計中的幾何要素可歸納為點，線，面三要素。三要素有各自不同的視覺效果。點為

集中，線具延長，面有延展。因此，巧妙的將點，線，面運用于首飾設計中，可以表現出多種不同

的情感，滿足人們的不同心理要求。

如現代社會中由于緊張的工作和生活節奏導致人們壓抑的心理壓力，人們追求在裝飾上的簡潔，

以調節過度繁忙的生活空間。于是基本純凈的直線條構成的簡單的兒何圖形，如三角形和長方形，

代表著堅強，豁達和坦然；各種豐富的點和柔美的曲線和曲面則代表著細膩和關愛；而硬性的直線

和直面的兒何要素與柔性的曲線和曲面的兒何要素的和諧乂對立的組合則集中反應了現代人既柔

又剛，既方又圓，既緊張乂休閑的矛盾的心理狀態和生活現狀。

因此對各種幾何要素的理解和綜合運用可以創造出豐富多彩的首飾設計作品。

1、點要素在珠寶首飾設計中體現

點可以說是面和體的縮影。它也有大小和形狀，他的判別依據個人經驗而定。

點的大小是在與其周圍要素的比較中來表現的，在相同的視覺環境下，相對面積的大小越懸殊，點

的感覺就越強。相反就失去了點的性質。首飾設計中的所涉及的小的寶石就可以理解成“點，

點的形狀不同，給人的視覺及心理的反應也不同。一個外形凸的點給人的感覺是向外擴張的，

反之，一個外形向內凹陷的點，視覺感覺也是向內收縮的。

雖然點有形狀和大小，但由于能感覺出的點之大小尺度很有限，要在點上表現出無限的形的變

化是有些困難的。所以在實際的運用中，對于點的利用，重點不要放在太刻意追求點的外形變化上,

而以點的空間關系為重點。

點通過各種方式（主要是點的連接構成，點的不連接構成，點的重疊構成，點的面化和線化及

點的自由構成）可以構成線和面。設計中點的各種使用可以產生各種豐富的聯想和情感（圖一及圖

二）。

圖一：線狀群鑲的小寶石箱金吊墜

圖二：面狀群鑲的小紅藍寶石18K黃金戒指

2、線要素在珠寶首飾設計中的表現

線由點構成，是點移動的軌跡。

線是設計造型的基本要素。線的粗細，曲直，傾斜，剛柔，起伏，波動等都是代表者或動或靜,

或是某種情感的表露。如粗線條富有男性強有力的感覺，但缺少線特有的敏銳感；細線具有銳利，

敏感和快速度的感覺；由粗至細的一組射線給人一種現代的鋒利之感，弧形曲線給人柔美之感（圖

三）。這需要大家用心觀察體會。常用的直線有平行直線，放射線，折線和交叉線；曲線有平行波

浪線，弧線，同心圓線，心型線和花瓣型線等。線的密集化則產生面。

圖三：曲線在項飾中的應用

3、面要素在珠寶首飾設計中的表現

面是線的移動軌跡，是體的外表。面可以由以下方式來產生：點和線的密集可形成虛面；點和

線的擴展也可以形成面；面本身的分割，合成和反轉也可以形成新的面。

面的外形輪廓和表面實感是引起視覺效果的因素。常用的面包括由直線組合或由曲線組合的幾何

面，它表現單純，明快，簡潔，但帶有冷酷機械感；由生命或偶然性構成的非兒何面表現生動，情

感豐富，但比較復雜。

（圖四，圖五及圖六）。

圖四：項飾（主題：延伸）。

圖中運用了由幾何三角形的點構成的幾何面

圖五：手鐲（主題：花落知多少）。

圖六：胸飾（主題：冬至）。

圖中應用了花瓣造型曲面一非幾何面。

非幾何要素在珠寶設計中體現

關鍵詞：珠寶設計、首飾設計、非幾何要素

非幾何要素主要指由各種生命活動和偶然性因素所形成的造型元素。如人物，動物等各種自然形態及運動狀態。

他來源于我們對生活的觀察和感悟。

圖七：黃金項飾。

這是一款黃金大賽獲獎作品，運用了非幾何要素的珊瑚造型。

構成學在珠寶首飾設計中的應用

關鍵詞：珠寶設計、首飾設計、立體構成、點、線、面

珠寶設計、首飾設計

構成是一個近代造型概念，他研究的是形的塑造問題。這里的“形”的概念包括二維平面的“圖面”和三

維立體的“形態一體”。所以構成學對形的研究，就有平面的圖形和立體的形態兩個方面。同時為了把形表現的

更為引人矚目，還要同時研究對視覺效果起著重要作用的色彩。所以圖形，形態和色彩組成了構成學研究的三個

主要方面。構成學實際上包含了“平面”，“立體”和“色彩”三個構成的內容。

平面構成是專門研究平面造型問題。它從研究平面圖形及畫面構成的要素入手，并通過平面造型要素的分

析，經過反復的構成試驗，研究圖形和畫面構成的?般規律，提高平面造型能力。

立體構成是從千姿百態的立體造型中，抽出其構成的要素來進行分析。從形體的肌理處理到立體形態的構

造，從單體的塑造到形態的空間組合，并對材料，工具以及技法等問題都做了相應的分析和研究。以平面材料逐

漸構建出立體形態，提高對三維空間的感受能力，認識能力和創造思維能力。

色彩構成就是研究色彩規律。它以研究色彩的現象及其本質，色彩的表現，色彩的知覺，色彩的搭配，色

彩的構成法則等為主要內容。

所以構成學研究的是諸如形的塑造材料（因為在造型過程中，無論是平面的造型，立體的造型或是色彩的

處理，都必須有材料的介入），形的組合關系，形的表現技法，色彩的表現等方面的內容。

珠寶首飾設計主要是一個立體造型的創造過程，這里簡單介紹立體造型的構成要素（體，色彩和肌理）及

構成形式在珠寶首飾設計中的應用。

體的構成與方法

體是點，線，面在三維空間的延伸。

按照體的構成方式不同化分：

由線延伸構成的稱為線材體，由面延伸構成的體稱為面材體，由體自我變化得到的新體稱為塊材體。

線材體：線材以長度為特征，表現為輕快，緊張，具有延伸感和運動感：線材構成體的過程中，線與線不同

的現對位置的排列可以得到不同的現群結構，從而形成不同的感覺如交錯感，韻律感，層次感及伸展感。

線材包括硬質線材硬質線材構成體的方式有框架構造,網架構造，單體造型等。單體造型指將單個硬質線材逐個

固定，進行轉體變形。形式有發射.，漸變，旋轉等，然后再進行交錯，重疊和穿插來形成各種造型。造型要點是

通過線材的上下堆積和前后左右的連續發展來創造?種秩序感，韻律感等；和軟質線材兩大類。軟質線材構成體

的方式有拉伸和結索等方式。結索是利用不同的編結打結方式來進行造型設計，可廣泛應用于一些以非金屬（絲

線，塑料等）為材料的首飾設計中。我國傳統的編結藝術及一些少數民族的首飾實際上就是運用這種構成形式來

進行藝術造型的。現代首飾工藝中金屬材料有時也運用軟線材的方式來進行造型：如金絲編織的項鏈，結索的造型

等（圖九一圖十二）

圖九：黃金項飾。

硬質線材體的網架構造形式。

圖十：掛飾。

軟質線材體的在首飾設計、珠寶設計中的構成方式。

圖十一：K金編制鏈

金屬軟線材體的構成方式在首飾中應用

圖十二胸飾（主題：草原之夜）。

單體造型的硬質線材體重疊形成具韻律感的首飾造型。

面材體：面材體是由二度空間的平面構成。面材本身具有擴展感，充實感和輕快感，它可以通過彎曲，折曲等方

式構成體。在造型過程中注意面材可以是平面，也可以是曲面，造型的形式有重復，漸變等。由于首飾一般體積

較小，所以用來進行造型的基本面材的數量不宜太多，以免顯得雜亂和繁雜，影響視覺效果。（圖十三）

圖十三：手環

蠹露器:器督變露篇1髓髓髓露式有變形，形體切割和形體組合三種。這在首飾設計、

ww

圖十四：黃金鑲鉆手環

簡單的形體切割和組合的造型形式。

圖十五：手環（主題：陰陽）

體材的分割形成虛實對比的造型風格。

點，線，面的綜合協調的運用可以達到某種豐富聯想的好的造型設計。（圖十六，十七。）

圖十六：耳飾

點線面的綜合運用的造型形式，珠寶設計。

圖十七：項飾

點線面體的綜合運用的造型形式。

色彩在珠寶設計、首飾設計中的應用

關鍵詞：珠寶設計、首飾設計、色彩

色彩指的是造型設計中所用材料的表面色彩,包括本色和人為處理色。在目前的首飾設計上，貴金屬材料都表

現的是材料本色，而K金材料及其他非貴金屬材料制成的首飾，表面色彩往往經過人為處理，根據需要呈現出各

種色彩。現代化的首飾消費中，人們追求一種時尚，因而首飾的色彩也是與時尚緊緊相連，豐富多彩。

圖十八：戒指

運用了彩色的K金組合。

圖十九：胸針

彩色寶石的運用展現首飾的繽紛色彩。

珠寶設計、首飾設計形式美的表現

關鍵詞：珠寶設計、首飾設計、形式美

首飾形式美的表現體現在以下幾個方面：

1、單純齊一：這是最簡單的形式美。在色彩和款式上表現為齊一或反復，風格上的一致性給人有序感，體現節

奏感。

2、對稱均衡：對稱是指形式中以一條線為中軸線，線的兩端或左右相等或旋轉相等地一種組合，它常給人穩

定和莊重之感。均衡由對稱演化而來，其中軸線兩側的形狀并不完全相同，但視覺重量卻相等或相近。與對稱相

比，它更自由和富有變化。一般首飾中的線戒，手鏈等物件的設計都要重視對稱均衡，如中間鑲較大的鉆石，兩

側鑲等量的小鉆石或有色寶石就是一種均衡；冷色的伯金鑲冷色的藍寶石就是一種均衡，暖色的K黃金配紅寶石

也是種均衡。首飾的形體迭加，紋飾變換，節奏變化中仍要注意保持均衡，體現首飾的穩定感。

3、調和對比：這是反映矛盾的兩種狀態。調和是在差異中趨于一致，對比是在相似中突出不同。調和是把相

近的兩者并列。如色彩中紅與橙，橙與黃，青與紫等。在同一色彩中深與淺，濃與淡的組合也屬于調和。對比是

把極不相同的兩者并列，使人感到鮮明，振奮，活躍。如構圖的虛與實，形態的方與圓，位置的遠與近，顏色中

的黑與白等（圖二十一）。過分的對比顯得紛雜，刺激；而過分的調和則顯得不夠生動。

圖二十一：伯金珍珠戒指（主題：方圓）

設計運用了多種對比：方圓的形狀對比，黑白的顏色對比及鑲寶的小方塊與銷金小方塊的虛實對比。

4比例適當：指事物整體與局部或局部與局部的數量關系。如戒指的戒面大而托細，項鏈粗而吊墜小都屬于比例

失調而顯得不美。另外首飾設計作為立體造型，還要注重重心的比例位置是否適當（圖二十二），以免影響首飾

的穩定感。視覺上的不穩定將導致心理上的不穩定，不能給人美的感受。異形首飾除外。

圖二十二胸飾

5、多樣統一：多樣是指形式中各個整體之間和整體中各個部分之間因差異而具有的一種組合。統一是指各個

組成部分的協調及和諧。這是形式美法則的高級形式，產生的整體效果既體現事物的千差萬別又體現事物的共性,

首飾既表現的豐富生動，乂富有秩序和規律而不雜亂。這在系列首飾或大件組合首飾設計中必須考慮。

原始珠寶首飾設計元素的選擇

關鍵詞：原始、設計元素、珠寶設計、首飾設計

設計（珠寶設計、首飾設計）是一個創造的過程，它是對原始的設計元素進行分析，變形,

分割或組合從而得到能體現設計者思想的一種造型。這個過程包括兩個步驟：原始設計元素

的選擇和從原始設計元素到最終設計造型的演化。

（珠寶設計、首飾設計）設計來源于生活，原始設計元素來源于設計師在觀察生活的

過程中記錄下來（寫生）的物象，包括人物的，動物的，植物的，建筑的，美術的等。這些

物象中都蘊涵著豐富的文化，從歷史到現代到未來，從中方到西方。設計師對物象的寫生不

同于一般的美術繪畫，它著重于事物的特征，結構和規律，而不是質感，光影和色彩。

比如對結構的觀察，要細心觀察對象的各個部分，以及各個部分的銜接方式有什么特點？

對對象內部組織形式的觀察，如進行解剖寫生，也可以發現美的造型元素，會對設計造型有

所啟發。

另采用不同角度的觀察和選形，可以增強選擇設計元素的能力和途徑。

圖二十三中為一棵開花的蘋果樹的特點和細節，從樹一枝一花一花心，花瓣，花萼等，不同

的尺度和結構得到的造型元素是不同的。而圖二十四中的不同的螺的形態和生長紋也提供了

不同的豐富的原始設計元素。圖二十五中的種子的解剖直接應用得到不同造型。

圖二十三蘋果樹中得到的不同造型元素

圖二十四貝殼的結構形態圖

0□?

圖二十五果核的不同結構及形態

珠寶首飾設計的演化

關鍵詞：珠寶設計、首飾設計、演化

原始設計元素經過各種形式的演化最終得到設計造型。?般來說有三種主要的方法：變形,

形體組合和形體分割。

(-)變形在珠寶設計、首飾設計中的應用

變形可以使造型具有生命感和人情味(圖二十六,二十七)。具體的方法有：

1扭曲使形體柔和且富于動態

2膨脹表現出內力對外力的反抗，富有彈性和生命感

3傾斜使基本形體與水平方向呈一定的角度，表現出傾斜面，產生不穩定感，達到生動活

潑的目的

4盤繞基本形體按某個特定方向盤繞變化而呈現某種動態。

圖二十六貝殼變形得到的首飾造型

圖二十七人物變形得到的首飾造型

(-)形體組合在首飾設計中的應用

形體組合也稱加法法則。指兩個以上的基本形體組合成新的立體造型。組合的形式很多，有

對稱，重復，漸變，突變，對比，調和等。加法法則的應用使原來?個簡單的結構要素演化

成一個復雜的，有豐富情感的設計。如下面的例子(圖二十八)：

圖二十八加法法則在首飾造型中的應用

（三）形體分割在珠寶設計、首飾設計中的應用

形體分割也稱減法法則，指的是對基本形體進行分割形成新的造型。分割的面（線）可以為

直面（線），也可為弧面（線）：切割的方向有橫向，垂向，斜向及回旋等。分割的價值在于

認識和改變現有空間，得到所需要的空間造型和符合美的視覺效果。下面是分割形成的相形

布局在首飾設計中的應用：

圖二十九形體分割得到的不同的相圖三十同一種相的不同材料處理得到不同的首

飾設計圖

從圖二十九中可見原始的造型元素只是?個隨意的不規則圓曲線，但同樣的形加上不同的線

條以不同的方向去分割得到不同的相，同一種相在材料的處理上不同又可以得到不同的首飾

（胸飾）的設計圖（圖三十）。

分割組合的聯合應用也可以得到許多的設計圖。見圖三十一

圖三十一分割組合在設計中的應用

圖中原始設計元素是一個圓與正方形的簡單幾何體，用線條分割后得到不同的空間幾何圖

形，用這幾個新的空間按照一定的方式重新組合得到不同的新的設計。

2.3設計演化注意事項

設計要拒絕平庸

作為設計人員，最要注重的就是創新精神，要有拒絕平庸的意識。

1、要避免首飾主題造型元素的同質化。雖然首飾設計中可利用表現的圖案造型是有限

的，但這個有限就是對設計者重新創造的功力的考驗，要能把有限的資源進行升華。同時要

在深刻理解社會文化和大眾心理的前提下創造出新的屬于自己的有靈魂的東西。

2、避免表現手法的同質化。取材于同樣的寫生素材，提取設計的造型元素卻完全不同.

這要訓練自己的觀察和演變能力。比如從蘋果樹的花蕾的不同部分和角度觀察，其形狀和結

構是不同的，根據需要來提取并巧妙的運用材質和色彩表現他們。有時我們只是從自然界中

尋找美的規律，如孔雀羽毛的纖細對稱之美等，而不是直接運用它的具形來作為造型元素。

3多分析好的首飾設計作品的設計演化過程，加以總結，給自己的設計演化提供靈感。

但不要一味的模仿，要善于換角度思考，敢于突破常規，尋找新的表達方式。

圖案在珠寶首飾設計中的應用

關鍵詞：珠寶設計、首飾設計、圖案

圖案有很多種，包括動物圖案，人物圖案，花卉圖案，裝飾圖案，幾何圖案等。這些圖案經過演化

都可以形成各種設計造型。要熟練的運用這些圖案，首先要對這些圖案心中有樣。

如何獲得這些圖案呢？這可以通過對生活中相關領域的觀察和了解（如建筑，剪紙，刺繡，木雕，

石刻，磚雕，印染，繪畫等），通過對各種圖案的大量臨摹，對自然形態的大量寫生來達到熟練的目的。

各種不同的圖案往往蘊涵著不同的語義。如動物圖案中的龍，鳳凰等象征著吉祥，卉圖案中的牡丹象征

著富貴，梅花象征著堅苦和頑強的精神，萬年青象征著永恒，橄欖枝象征著和平等。而各種祥云紋，水

波紋，如意紋等則是典型的裝飾圖案，大量出現在建筑等相關藝術造型上，也被應用到首飾圖案中。

兒何圖案是由點，線，面構成的“形’，雖然不反映具體的事物和含義，但由于它和諧的美使人產生

視覺快慰，在精神上起到賞心悅目的審美效應，這種和諧表現在多方面，如黃金分割比例為1:1.618,

在線稱為黃金分割，在形成為黃金矩形。在歐洲文藝復興時期，建筑物及手工制品幾乎到處使用了這個

比例。乂如塔形的兒何圖案具有韻律之美等。兒何形圖案是一種抽象的藝術語言。兒何形圖案很多是由

具象演變并簡化而成。

下面是各種圖案在首飾設計、珠寶設計上.的應用（圖三十二—三十五）。

圖三十二項鏈

花卉（蓮花及萬年青）圖案在首飾設計、珠寶設計中的應用

圖三十三胸飾

動物圖案（鳳凰）在首飾設計、珠寶設計中的應用

圖三十四手鏈

如意紋飾在首飾設計中的應用

圖三十五手鐲

幾何圖案在首飾設計、珠寶設計中的應用

珠寶首飾設計常用材料

關鍵詞：首飾設計、珠寶設計、材料

首飾設計采用的材料主要考慮三種：

金屬材料：包括貴金屬金，伯，銀，把等及其合K黃，K伯，粗銀，鈦金等和非貴金屬銅，鐵，鋁，錫,

鋅及其合金。

非金屬材料：包括無機質石質，玻璃，陶瓷，有機質木質，絲綢，塑料，有機玻璃，獸骨，果核，皮毛

等。

寶石材料：包括高檔寶石鉆石，紅藍寶石，翡翠等及各種中低檔寶石。不同的寶石其種類，顏色，透明

度及顆粒大小的不同直接影響設計中的選擇。常見寶石的款式有刻面型，凸面型，珠型和隨型。在設計

選擇時要注意符合主題和形式的表達。

傳統的首飾材料經常是貴重的金屬材料和高檔的寶石。隨著社會經濟的發展,首飾的保值功能逐漸減弱，

裝飾功能越來說增強，首飾材料的選擇不再局限于其價值是否高貴，而是根據設計的需要，選擇最能表

達設計主題和風格的材.料。同時現代科學技術的發展，大量新型合金材料及人工合成材料的出現，給首

飾設計提供了更多的選擇。如鈦金屬和冷鋼的出現很好的豐富對了首飾金屬材料的色彩，色彩豐富，晶

瑩透明的人工合成材料壓克力纖維的使用讓現代首飾更顯光彩妖燒。

圓形切割寶石的畫法

關鍵詞：寶石畫法、珠寶設計、手繪

珠寶設計、首飾設計中圓形刻面寶石的畫法。

I

圓形切割的畫法一(15mmX15mm):

1.畫出十字定線.

2.畫出45度角分線.

3.用圓形規板以寶石的直徑畫一個圓，這個圓就是圓形切割外形線.

4.連接十字定線與圓形外形線之間的交叉點，則形成一個正方形；同樣連接對角線與圓形

外形線之間的交叉點,形成另一個正方形.

5.擦掉輔助線,畫出整個桌面陰影.

圓形切割的畫法二(lOmmX10mm)

1在十字定線上畫出45度線，以圓形規板畫出圓形。

2.在圓形當中再畫一個小圓,連接十字定線及45度角分線與小圓之間的交叉點。3.連

接所有的交叉點后形成切割面。

4擦掉圓形內側所有的輔助線。

5畫上陰影。

馬眼切割寶石的畫法

關鍵詞：珠寶設計、首飾設計、馬眼畫法、手繪

6

圖三十八馬眼形切割的畫法一(18mmX10mm)

珠寶設計、首飾設計中馬眼寶石的畫法、手繪設計。

1畫出十字定線，決定寶石的長度及寬度.以十字定線之交叉點為中心點，在寶石寬度及長

度的一半處畫上記號.

2將圓形規板的水平記號與水平定線相應合,畫出能通過該記號的圓弧.

3連接十字定線與圓之間的交叉點.

4從頂點至長度的一半部分分成三等分,在1/3處畫出寶石的切割面.

5擦掉輔助線,并添加陰影.

圖三十九馬眼形切割的畫法二(12mmX6mm)

1以圓形規板配合水平定線,畫出能通過寶石長度與寬度記號的圓.

2畫出馬眼形的外切長方形,并畫出對角線.

3以圓形規板在寶石內側畫出另一個較小的類似圓形.

4以十字定線及對角線為起點畫出寶石的切割面.

5擦掉輔助線，添加陰影.

橢圓形寶石的畫法

關鍵詞：橢圓寶石、手繪、畫法

珠寶設計、首飾設計中手繪設計的方法——橢圓形寶石的畫法。

橢圓形切割的畫法?(18mmX12mm)

I.畫出十字定線,在寶石寬度和長度的1/2處標上記號.

2.以橢圓規板畫出能通過記號的橢圓.

3.連接十字定線與橢圓之間的交叉點.

4從頂點至長度一半部分分成三等分,在/3處標上記號,畫出寶石的切割面.

5擦抻輔助線，添加陰影.

橢圓形切割的畫法二(12mmX9nm)

1畫出十字定線及橢圓，在其外圍畫一外切長方形.

2.在長方形內畫出對角線.

3.在橢圓內側畫出另?個較小的橢圓.

4.以十字定線及對角線為起點,如圖畫出寶石的切割面.

5擦掉輔助線，添加陰影.

蛋面寶石的畫法

關鍵詞：蛋面寶石、畫法、手繪設計

手繪設計中蛋面寶石的畫法。

對于蛋面或珍珠等沒有切割面的寶石,可沿著其外形的曲線順暢的添加陰影.暈色時加強左上和右下.如

想表現厚的寶石,可將陰影描在靠中心處,想表現較薄的寶石可將陰影繪在靠邊線處.

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蛋面切割的畫法

祖母綠形切割的畫法

關鍵詞：祖母綠、畫法、手繪

手繪設計中祖母綠寶石的畫法。

圖四十八祖母綠形切割的畫法一(18mmX12mm)

1畫出十字定線，決定寶石的長度和寬度后，畫出長方形.2將寬度的一半三等分，在1/3處

畫出寶石的桌面.3以寬度?半的尺寸將寶石三等分并標上記號,連接這些點后，形成寶石

的尖底面.4連接記號點與桌面之延長線和外圍長方形之交叉點.5使用三角板畫平行線及

寶石切割面.去掉四個角，此時注意寶石是否有歪斜現象,所切除的四個角必須完全--樣的

角度.6擦掉輔助線，添加陰影.

圖四十九祖母綠形切割的畫法二(12mmX10mm)

1在十字定線上畫出寶石長度與寬度的記號，連接起來形成長方形.2在縱軸上把寶石的長

度三等分,并與四個角連起來,在四個角上畫出與斜線互相垂直的線.3連接三等分與垂直

線和長方形之交叉點,形成三角形.4在內側以雙線畫出較小的祖母綠形(八角形).5擦掉桌

面內側的輔助線,添加陰影.

梯形寶石的畫法

關鍵詞：梯形寶石、畫法、手繪設計

手繪設計中梯形寶石的畫法。

圖四十七梯形切割的畫法(18mmXl2mm)

1畫出十字定線，根據寶石的長度和寬度標上記號.

2連接這些記號,形成梯形四邊形.

3將上半部分成三等分，1/3處的寬度就是梯形與桌面之間的尺寸.

4以同樣的間隔尺寸畫出寶石之桌面,并連接桌面與外圍梯形的四個角.

5擦掉輔助線,添加陰影.

手繪設計中心形寶石的畫法

關鍵詞：心形寶石、畫法、手繪設計

手繪設計中心形寶石的畫法。

圖四十四.心型切割的畫法一(16mmX15mm)

1畫出十字定線，畫兩個一心形寶石寬度一半為直徑的半圓.

2以寶石的長度為縱軸，以圓形規板連接兩圓與下部之底點，形成心形.

3連接各個圓之中心與十字定線之間的點.

4從頂點到水平線之間的一半處標上記號,并畫處水平線,下半部也以相同的間隔尺寸畫出

水平線.

5連接上下水平線與圓之交叉點.

6擦掉輔助線，添加陰影.

心型切割的畫法二(12mmX12mm)

1畫出十字定線，和圖四十四一樣以同樣方式畫出心形.

2在心形外圍畫一個長方形,左右畫出對角線并連接兩對角線之交叉點,形成水平線.

3在心形內側畫一^較小的心形.

4以十字定線和對角線為起點,如圖畫出寶石的切割面.

5擦掉輔助線，添加陰影.

各種金屬的畫法

關鍵詞：金屬、光影、畫法、陰影、手繪

各種金屬的畫法

珠寶首飾中一般使用的貴金屬有粕金，黃金，銀及各種K金等。常見的金屬花形有平

面的，渾圓的，彎曲面的。他們的畫法見圖五十一，圖五十二，圖五十三。

描繪金屬時的一個重點是要表現出金屬的厚度，盡可能畫出與實際相近的厚度。無論

多薄的金屬，為了畫設計圖必須有最低的厚度，在畫面的重點處盡可能正確畫出所設定的

厚度0

金屬有時無法只用規板等來描繪，此時必須用手來畫。手描時，畫紙可朝著自己最易

畫的線條方向慢慢移動，且一段一段的描繪，在修整線條與線條的結合處，使其象看不出

來般完整如一，則可得到漂亮的線條。

金屬與木料或紙等材料不同，金屬有反射光，表面有光澤。因此畫光澤面時，亮的部

分與陰影部分要以較強的對比來表現。

處理陰影時，要掌握暈色的要點才能漂亮地畫出光澤面的感覺。

描影是很重要的技巧，必須好好練習。可先臨摹線描陰影圖，再參考珠寶雜志上所刊

登的珠寶首飾照片，--邊參照一邊描繪。最好選用黑白照片來練習。因為黑白照片較易抓

住其陰影的表現，也較能記住重點。

1畫一條有動感的線條2沿著這條線，空出間隔，以同樣的軌跡畫出另一條線.3連接最后的

部分.4描繪出厚度.5將內側看不到部分的線條擦掉.6描繪陰影.

曲面金屬的畫法

1一3與平面金屬的畫法一樣.4將兩側畫成往內側彎曲.5.將內側看不到部分的線條

擦掉.6描影.

渾圓金屬的畫法

1-3的步驟與平面金屬的畫法一樣.4.決定其厚度后，描出金屬渾圓,鼓起的線條.5.將內

側看不到的線條擦掉.6描影.

貴金屬材料

關鍵詞：首飾材料、貴金屬、的金

貴金屬材料

首飾材料般分為三大類：金屬材料，非金屬材料和各種人工合成材料如合成玻璃，樹膠，塑料等。

這里我們重點介紹金屬材料，包括首飾用貴金屬材料金、銀、伯等，非貴金屬材料銅、鋅等及首飾焊接

用金屬合金材料焊藥。

貴金屬材料是指金（Au）,銀（Ag）,伯（Pt）把（Pd）,哦（Os）,鉞（Ir）釘（Ru）銘（Rh）

八個元素。

首飾制作生產中，最常用的貴金屬材料是金，銀和銷以及他們的合金.常用的金合金主要是18K金,

14K金，12K金和9K金;常用的銀是925銀;常用的伯金為的900（標記為Pt900）,鉗950（標記為Pt950）,

現在市場也開始出現伯990（標記為Pt990）。

在這幾種貴金屬材料中，以伯的性質最為穩定，這也成為目前首飾后場中商家推廣伯金首飾的脈

點。但過純的伯金（如Pt990）在鑲嵌鉆石時容易導致鑲爪不牢導致寶石脫落。黃金是傳統的首飾材料,

各種K金的色彩為首飾添加了光彩。銀是相對價廉的?種首飾貴金屬材料，但由于銀的性質不如黃金和

伯金穩定，表面易于氧化，需要在銀首飾表面作處理，通常是鍍上金屬如何解決鍍^層的牢固性是

工藝上的一個難點。

1.1貴金屬元素金（Au）

金及其合金是首飾市場最為熟悉的貴金屬材料，長期占據首飾市場的主導地位。其特點如下：

1,金的比重較大（19.3）,熔點較高（1064）,硬度較低（2.5-3）?

2,金的化學性質穩定，不易氧化，不溶于酸和堿，但溶于王水（硝酸：鹽酸=1：3）和鼠

化物。可以與汞形成金汞齊（白色）。

3,金的延展性好，適合于機械加工，現代已能夠生產2.3um的金箔和直徑10um的金絲。

4,金呈金黃色，穩定不退色。首飾工業中為增加其色彩，硬度和耐磨性，常常加入其他的

補口元素（銅，銀，鉆，把等）制成各種K金材料，大大豐富了黃金首飾的種類。一般而

言，金的含量越高，金材料的可鍛性和延展性也就越好。任何18K金的含金量都是75%,

加入25%的銀則成為綠色；加入25%的銅則成為淺紅色；加入12.5的銀和12.5的紫銅

則成為玫瑰色；加入16.7的銀和8.3的銅則成為淺黃色；加入5%的銀和20%的鉗，則

成為乳白色…

5,黃金（不論是純金還是K金）都含有一些微量元素，鐵，蝕，鉛，錫等易使金脆化；銀,

銅，銀，鋁，鈦可以改變金的色調和性質；鋅和鎘對金的性質有兩重性。

1.2貴金屬元素銀（Ag）

銀是最早用于貨幣流通的貴金屬材料之-?隨著首飾行業的發展和消費者觀念的變化，銀

的首飾市場越來越大。其特點如下：

1.銀的比重中等(10.5),熔點為960.8℃,硬度為2。7。

2.銀的化學性質比金和伯活潑。不溶于稀酸，但溶于濃硝酸和農硫酸，還與硫化物，鹵化物，

氟化物，亞硫酸鹽等反應。

3.銀的延展性好，最薄的銀箔為2。5um,可鍛性和塑性好，易于焊接和拋光。

4.銀為銀白色，是所有金屬中反射率最高的。

按照國標的規定(GB/T1689-93),銀分為兩類：

足銀——即含銀千分數不小于990的銀；

925銀——即含銀千分數不小于925的銀，另含銅的千分數為75。

首飾市場上常見的是含銀千分數小于990的銀，其硬度和延展性最適合制作首飾。這類銀的補

口元素一般是銅，鋅，錫等。

1.3貴金屬伯族元素

伯族元素包括伯(Pt),鉗(pd),鉞(Os),鉞(Ir),釘(Ru)和錢(Rh)。

貴金屬元素金白：是目前首飾制作業中運用最多的一種知I族貴金屬元素。特點如下：

的比重為21,45,熔點為1769℃,是貴金屬中比重最大的元素。

2.顏色灰白不易變色，化學性質極為穩定，只溶于王水和強堿。

3.綜合機械加工性能極佳，尤以延展性見長。1克^可軋薄后的面積可達3平方米。

4.根據國標規定，伯含量大于等于990%。的為足伯，伯含量大于等于950%。的為950伯。小于此含

量的為K任。

伯的補口元素多為鉗，錯，鉞等缸1族元素。以Pt900為例，可以加入鉆一鋁合金，也可以加入鉞一

把一銅，都可以得到綜合機械加工性能良好的伯合金材料，他們的液相線溫度?般在1740—1800C左

右，可以根據不同的需要進行選用。這些柏合金材料的色澤比純伯金略亮，克服了純鉆金的冷色給人的

不舒服的感覺，更適合消費者的口味。

5.目前出現的一種彩色伯金Platigem是南非最新研制的首飾材料，屬于金屬間化合物，基體材料

為伯一鋁，添加劑為銅，其色彩可由金黃一橙紅一品紅，質地堅硬，適合制作首飾材料。

金白族其他元素元素

1鉗(Pd):主要用作貴金屬的合金材料。比重12。16,熔點1552℃,硬度比伯稍高；化學性質極為穩

定，只溶于王水和硝酸。

2.隹(Rh):是白色的K金首飾和銀首飾的主要電鍍材料一堅硬耐磨。在銀首飾表面鍍銬可以防止銀的

氧化發黑。比重為12。41,熔點為1963℃。

3鉞(0s)：藍白色，比重22。61,熔點為4045℃。

4鉞(Ir):臼色，比重22。65,熔點為2447℃。

5釘：藍白色，比重12。45,熔點2310℃。

餓，鉞和釘都硬且性脆，加熱才能加工。

戒指的設計

關鍵詞：戒指設計、珠寶設計、首飾設計

戒指的指圈有大有小。目前國內所用的指圈大小主要以港圈為標準，港圈的號碼(N)與指圈直徑

(D)的換算公式為：D=0.353(NT)+12.3(毫米)

戒指一般分為男戒和女戒。男戒線條比較簡單，設計離不開直線和角度的變化，主要表現陽剛之氣

和豪邁的感覺；女戒則表現復雜一些，設計主要應用優美流暢的曲線，表現女性的靈秀和溫柔。下面主

要介紹常見的女戒的款式種類。

1單主石女戒:表現了“簡單即是美”的審美思想。用少量的金屬襯托出大寶石的美感。?般應用

于高檔寶石，特別是鉆石款式設計中不可缺少。

單主石女戒(鉆石戒指)

2有主石的混鑲女戒:除有較大的主石外，還配有其他的小配石，以表現戒指的整體造型。在進行

混鑲戒指設計時，要注意主石與配石的大小差別要顯著，整體編排要既能突出主石，又能表現出混鑲的

某種獨特造型美。

有主石的混鑲女戒（主石為珍珠,配石為碎鉆）

3不帶主石的群鑲女戒:由一組大小大致相等的寶石組合鑲嵌而成的款式。，小寶石可以同色也可

以不同色，整體的排列要表現出一體化，且突出戒指的視覺中心。

不帶主石的群鑲女戒

戒指設計般要表現出三視圖：即頂視圖,側視圖和正視圖。還要畫出戒指的立體圖

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圖五十七戒指頂視圖的畫法

1.在十字定線中間畫一個橢圓形切割的寶石.2.畫出四只鑲爪.3擦掉寶石的輔助線，標出圈部的

寬度.4以畫金屬的要領，畫出單邊的圈部.5在另一邊畫出同樣的對稱圖形..6利用寶石規板畫

3顆馬眼形的配石.7以同樣方法在另一側畫出相同的馬眼形配石.8使用圓形規板在金屬部分

各畫出兩顆的釘鑲配石.9在所有配石上面添加鑲爪，描上陰影即可.

戒指正視圖及側視圖的畫法

（一）正視圖

1.依據平面圖,在圈部的上方標出各部重點，畫上垂線.接著定出主石和圈部的高度.2畫出寶石的桌

面,并描出鑲爪的寬度和厚度，同時畫上金屬裝飾部分.3以手描方式將肩部與圈部連接起來,再畫

上橢圓的配石.4畫出各寶石的切割面，擦掉輔助線，描出陰影.

（二）側視圖

1.依據平面圖，標出寶石的大小及裝飾部分的寬度.2依據正面圖，標出高度及寶石的位置，及各交叉

點，并在必要部位標出記號.3連接這些交叉點并畫出主石，配石及圈部.4擦掉輔助線，添加陰影.

立體圖的畫法

1.畫出基本雛形的橢圓，并畫出為標出中心點及高度的定位線.2.在中央處畫出斜看的橢圓寶石及其

高度.3在圈部標出寬度及厚度，描出裝飾的金屬.4畫出馬眼形的配石及寶石的高度.5描畫主石

及馬眼配石的鑲爪,并添加釘鑲式的配石.6擦掉輔助線,畫寶石切割面及配石的鑲爪,最后描影.

耳飾的設計

關鍵詞：耳飾、耳釘、耳環設計

耳飾根據佩戴方式不同分為耳虹，耳豆，耳墜等。他們的共同特點多是戴在兩只耳垂

上，左右對稱，也有個別設計為單耳所戴或戴在耳廓上，具前衛派的特點。

1、耳釘：耳釘是在款式主體的背后焊接一根與主平面垂直的釘，該釘穿過耳垂孔后用

耳背固定在耳朵上。由于耳背經常要取下來，所以不太牢固，應注意設計耳釘時不能過大

或過重。

2、耳環：耳環整體呈環狀，吊在耳垂上。在設計上耳環通常比耳釘大一些。設計中注

意耳環上所