【公開(kāi)課課件】必修一雨巷

重點(diǎn)字詞：彷徨寂寥彳亍惆悵頹圮páng

huángjì

liáochì

chùchóu

chàngtuí

pǐ《雨巷》的感情基調(diào)？憂傷惆悵失落哀怨孤獨(dú)思考：

這首詩(shī)的最大的特點(diǎn)是朦朧，作者為了能營(yíng)造成這種朦朧的意境采用了哪些意象？

思考：明確：共有6個(gè)

雨巷、油紙傘、籬笆墻、丁香我、姑娘背景道具人物形象？1、雨巷雨：迷茫、潮濕、陰冷；巷：陰暗、狹窄、悠長(zhǎng)。

本來(lái)就讓人感到幽深，寂靜的小巷，再加上蒙蒙的細(xì)雨，意境更是充滿了朦朧美。突出陰暗、清冷、寂寥的環(huán)境特征。2、籬笆墻

這個(gè)籬笆墻是頹圮的，就是讓人感覺(jué)有種破敗、凄涼的氣氛。當(dāng)雨巷、籬笆墻結(jié)合起來(lái)，于是便營(yíng)造出幽深、寂靜、朦朧、凄美的氛圍。《》油紙傘出現(xiàn)在白蛇傳白娘子初遇許仙的美妙傳說(shuō)里，出現(xiàn)在丹青繪就的江南煙雨中，出現(xiàn)在少女玲瓏的舞蹈中，也出現(xiàn)在歌曲動(dòng)聽(tīng)的旋律中，不知不覺(jué)當(dāng)中，油紙傘已經(jīng)定格為美的背景、美的點(diǎn)綴。大家最早聽(tīng)說(shuō)油紙傘是在哪個(gè)故事里？油紙傘：美品因此，遮遮掩掩的油紙傘使這位MM又魅力了好多！3、油紙傘

未做具體的描寫(xiě)，給讀者以想像空間。油紙傘本身就有復(fù)古，懷舊，神秘，迷蒙的特點(diǎn)，充滿傳統(tǒng)氣息。暗合了“雨”，和雨巷很好地結(jié)合起來(lái)。又寂寥地下著小雨，更憑添了一份冷漠，凄清和孤獨(dú)的氛圍。而油紙傘與雨巷、籬笆墻也很好地結(jié)合起來(lái)了。時(shí)間是暮春，并且在寂寥地下著的小雨，在幽深、寂靜、凄美、朦朧之外，又平添了一份冷漠，凄清、迷離、空蒙的氛圍，總體來(lái)說(shuō)，朦朧、感傷。

感悟雨巷合作探究

2、詩(shī)歌中多次出現(xiàn)了丁香這一意象，為什么用丁香來(lái)形容姑娘呢？而不說(shuō)成蘭花姑娘，梅花姑娘或是菊花姑娘

梅花：不畏霜雪，凌寒獨(dú)放，濃郁芳香——高潔

蘭花

：

常青、獨(dú)秀、幽香、素雅——清逸

菊花：

在百花紛紛枯萎的秋冬季節(jié)，傲霜怒放，不畏寒霜欺凌——孤傲4、丁香整首詩(shī)說(shuō)不清道不明的迷蒙意境都源于“丁香”二字。丁香形狀像結(jié)，開(kāi)在暮春時(shí)節(jié)，易凋謝。開(kāi)花為白色或紫色。

丁香開(kāi)花在暮春時(shí)節(jié)，詩(shī)人們對(duì)著丁香往往傷春，說(shuō)丁香是愁品。丁香花白色或紫色，顏色都不輕佻，常常贏得潔身自好的詩(shī)人的青睞。美麗高潔愁怨代贈(zèng)李商隱樓上黃昏欲望休,玉梯橫絕月如鉤。芭蕉不展丁香結(jié),同向春風(fēng)各自愁。攤破浣溪沙李璟青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。……意象1、油紙傘：復(fù)古、懷舊、迷蒙2、雨巷：悠長(zhǎng)、寂寥、迷茫3、頹圮的籬墻：破敗、凄涼4、丁香：美麗、高潔、愁怨構(gòu)成了全詩(shī)迷離、凄涼而哀傷的超然意境。

丁香一樣的憂愁在雨中哀怨哀怨又彷徨美麗高潔

哀怨彷徨丁香姑娘:她是有丁香一樣的顏色丁香一樣的芬芳丁香姑娘美麗高潔；愁怨，憂愁，哀怨，彷徨；冷漠,凄清，又惆悵；嘆息，凄婉迷茫；靜默，消散你想象中的“丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘”到底什么樣？

1應(yīng)該是一個(gè)纖弱的、優(yōu)雅的、楚楚動(dòng)人的、惹人愛(ài)憐的女性。

2應(yīng)該是憂郁的，你只要多看一眼就忍不住被吸引的姑娘。

3、詩(shī)人刻畫(huà)一個(gè)憂郁的丁香姑娘，表達(dá)了詩(shī)人什么樣的情感？

感悟雨巷合作探究原因探究：憂傷？作者用雨巷、籬笆墻、油紙傘、丁香姑娘等典型意象，準(zhǔn)確地傳達(dá)出了“憂傷”這種典型情緒。為什么戴望舒這么憂傷呢？知人論世走近作者：戴望舒（1905—1950）戴望舒為筆名，原名戴朝安，又名戴夢(mèng)鷗。筆名艾昂甫、江思等。浙江杭州人。現(xiàn)代派象征主義詩(shī)人。

1928年《雨巷》發(fā)表在《小說(shuō)月報(bào)》上，引起很大反響。葉圣陶稱(chēng)《雨巷》“替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新紀(jì)元”。也因此詩(shī)獲得“雨巷詩(shī)人”的稱(chēng)號(hào)。他的筆名出自屈原的《離騷》：

“前望舒使先驅(qū)兮，后飛廉使奔屬。”望舒就是神話傳說(shuō)中替月亮駕車(chē)的天神，美麗溫柔，純潔幽雅。飛廉是傳說(shuō)中的風(fēng)神。意思是說(shuō)屈原上天入地漫游求索，坐著龍馬拉來(lái)的車(chē)子，前面由月神望舒開(kāi)路,后面由風(fēng)神飛廉作跟班。1927年4月12日，蔣介石發(fā)動(dòng)了四一二反革命政變，國(guó)共合作破裂。反動(dòng)派對(duì)革命者進(jìn)行血腥屠殺，原來(lái)熱情響應(yīng)革命的青年，一下子從高潮墜入深淵。戴望舒此時(shí)才22歲，之前他與同學(xué)一起從事革命文藝活動(dòng)，宣傳黨的工作，1927年3月還曾因此被捕。四一二政變后，他就一直隱居在江蘇友人的家里。此時(shí)他很傍徨、痛苦，他看不到革命的前途，也不知道自己該怎樣做。他在失望中寫(xiě)下了這首詩(shī)歌。

時(shí)代背景：象征

雨巷僅僅是一條狹窄破舊、陰暗潮濕的小巷嗎？雨巷黑暗沉悶的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意境的營(yíng)造詩(shī)歌描繪了一幅梅雨時(shí)節(jié)江南小巷的陰沉圖景，借此構(gòu)成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境。在這里，詩(shī)人把當(dāng)時(shí)黑暗陰沉的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長(zhǎng)狹窄而寂寥的“雨巷”，沒(méi)有陽(yáng)光，也沒(méi)有生機(jī)和活氣。

丁香姑娘——人生理想

丁香姑娘的美麗高潔——理想的美好丁香姑娘的哀怨彷徨——理想難以實(shí)現(xiàn)丁香姑娘的飄然離去——理想的幻滅可望而不可即的美丁香姑娘？姑娘可能是詩(shī)人渴望而未得到的愛(ài)情；可能是青年時(shí)未酬的壯志；可能是年少時(shí)一個(gè)青澀的愿望；可能是曾經(jīng)偶遇的少女倩影的空自留戀。在1927年，戴望舒愛(ài)戀著同學(xué)施蟄存的妹妹，后來(lái)戀愛(ài)失敗了，戴望舒十分痛苦。

“我”代表著有理想有追求的在現(xiàn)實(shí)與理想的碰撞和失落中體驗(yàn)痛苦、無(wú)奈和煎熬的進(jìn)步青年。總結(jié)：無(wú)論怎樣理解姑娘的形象，我們看到詩(shī)人最終都沒(méi)有放棄對(duì)姑娘的期望，沒(méi)有放棄對(duì)美與理想的孜孜追求，盡管在詩(shī)人求索的過(guò)程中有惆悵、迷茫、失落和感傷。都說(shuō)《雨巷》這首詩(shī)美，音節(jié)美、意象美、意境美，其實(shí)，它的作者戴望舒本身就是一種美，在它身上體現(xiàn)著一種略帶著一絲憂怨的，苦苦追夢(mèng)的執(zhí)著美。A、愛(ài)情詩(shī)B、哲理詩(shī)C、政治詩(shī)提示：從場(chǎng)景、人物、對(duì)象、情緒、基調(diào)等幾個(gè)方面分析。你認(rèn)為《雨巷》是一首什么詩(shī)？愛(ài)情詩(shī)場(chǎng)景人物對(duì)象情緒基調(diào)悠長(zhǎng)寂寥的雨巷冷漠、凄清、愁怨的“我”丁香般的姑娘失戀哀怨哲理詩(shī)場(chǎng)景人物對(duì)象情緒基調(diào)悠長(zhǎng)寂寥的雨巷冷漠、凄清、愁怨的“我”丁香般的姑娘

---美好的是事物、理想欲求而不得、可望而不可及無(wú)奈政治詩(shī)場(chǎng)景人物對(duì)象情緒基調(diào)悠長(zhǎng)寂寥的雨巷冷漠、凄清、愁怨的“我”丁香般的姑娘苦悶、彷徨困惑、幻滅藝術(shù)特色:1、它采用了象征手法：如：丁香一樣的姑娘

丁香姑娘的美麗高潔——美好的理想和愿望丁香姑娘的哀怨彷徨——理想難以實(shí)現(xiàn)丁香姑娘的飄然離去——理想的幻滅2、優(yōu)美的音樂(lè)旋律全詩(shī)回蕩著一種深沉的舒緩悠揚(yáng)的旋律。正如葉圣陶所說(shuō)，《雨巷》是“替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)元”。①詩(shī)行的頓數(shù)基本為三頓加上詩(shī)歌語(yǔ)言的音質(zhì)配合，因此讀起來(lái)有舒緩悠揚(yáng)的效果②單字頓都設(shè)置在詩(shī)的首行一開(kāi)始就拉長(zhǎng)了這個(gè)字的韻尾，起著一種強(qiáng)調(diào)、舒緩的效果。③復(fù)沓句式的妙用第三節(jié):“象我一樣”“象我一樣地”.第四節(jié):“象夢(mèng)一般地”“象夢(mèng)一般地凄婉迷茫”.這些連貫的上下句式，可以說(shuō)是詩(shī)歌內(nèi)在的巧妙拉長(zhǎng)，形成了詩(shī)歌回環(huán)疊唱的效果，使閱讀時(shí)有起勢(shì)—強(qiáng)調(diào)—飛躍的遞進(jìn)效果。復(fù)沓也表現(xiàn)在《雨巷》首尾兩節(jié)上，從而使詩(shī)歌節(jié)奏顯得整齊和諧。④詞的重疊運(yùn)用

有時(shí)在同一行詩(shī)中，如“悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)”；有時(shí)在兩行詩(shī)的隔開(kāi)處，如“哀怨，哀怨又彷徨”；有時(shí)在詩(shī)節(jié)的分開(kāi)處，如二、三節(jié)間的“彷徨”。詞的重疊把時(shí)值相同的停頓復(fù)沓化了，從而形成了舒緩悠揚(yáng)的節(jié)奏。⑤壓韻的位置錯(cuò)綜變化2．創(chuàng)造了兼有比興寄托和象征韻味的朦朧美。《雨巷》是一篇重象征重暗示的抒情詩(shī)。戴望舒把感情放在第一位，然而他使用暗示的方法，盡可能使這種感情隱蔽一些，朦朧一些。《雨巷》的悲劇感和孤獨(dú)感，是通過(guò)悠長(zhǎng)寂寥的雨巷，頹圮的籬墻，冷冷的哀怨，濛濛的細(xì)雨等環(huán)境的渲染和游子對(duì)丁香一樣的姑娘的期待的描繪來(lái)暗示的。一切都沒(méi)有說(shuō)穿，沒(méi)有點(diǎn)透，然而我們懂了。從作品創(chuàng)造的“夢(mèng)一般凄婉迷茫”的詩(shī)境中，我們不難發(fā)現(xiàn)，悠長(zhǎng)寂寞，前途茫茫的“雨巷”，還是詩(shī)人漫長(zhǎng)而曲折的人生旅途的象征；雨霧彌漫，籬墻頃頹的環(huán)境，正是大革命失敗后烏云壓城景象的寫(xiě)照；那位“丁香姑娘”正象征著作者的理想。詩(shī)人巧妙地將西方象征手法與中國(guó)古典詩(shī)歌的意境熔為一爐，創(chuàng)造了兼有比興寄托和象征韻味的朦朧美，也創(chuàng)造了含不盡之意在言外的多重意象。?《雨巷》想象了一個(gè)如丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，表現(xiàn)了更多的時(shí)代氣息。“丁香空結(jié)雨中愁”沒(méi)有“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒，在表現(xiàn)時(shí)代憂愁的領(lǐng)域里，這個(gè)形象是一個(gè)難得的創(chuàng)造。尋覓“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”拓展、交流調(diào)動(dòng)聯(lián)想和想象,假如我們是詩(shī)歌中的主人公,結(jié)合詩(shī)中意象,寫(xiě)一段你想象中的那個(gè)雨巷邂逅的場(chǎng)面,用自己的筆描繪出雨巷的獨(dú)特意境,展示給大家.青春不是人生的一段時(shí)期,而是心靈的一種狀態(tài)。除了青春的亮麗,更多是青春的無(wú)奈、青春的沼澤，青春的雨巷；而即使是沼澤、雨巷，青春一樣是芬芳而美麗的。詩(shī)人所愛(ài)的對(duì)象基本還是在同學(xué)和詩(shī)人所