2022年全國10月自考中國古代文學史二試題及答案

2022年全國10月自考中國古代文學史二試題及答案一、單項選擇題：本大題共30小題，每小題1分，共30分。在每小題列出的備選項中只有一項是最符合題目要求的，請將其選出。1.下列作家中，屬于北宋初期“白體”詩人的是（）A.柳開B.王禹偁C.楊億D.賀鑄2.北宋詩文革新運動的領袖是（）A.歐陽修B.王安石C.蘇軾D.曾鞏3.下列詞句中，出自柳永《雨霖鈴》的是（）A.無可奈何花落去，似曾相識燕歸來B.衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴C.今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月D.兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮4.蘇軾詞的特點是（）A.以詩為詞B.以文為詞C.以賦為詞D.以比興為詞5.江西詩派“一祖三宗”中的“一祖”指的是（）A.杜甫B.黃庭堅C.陳師道D.陳與義6.下列詩人中，屬于南宋“中興四大詩人”的是（）A.范成大B.劉克莊C.戴復古D.劉辰翁7.下列作品中，屬于元雜劇前期作品的是（）A.《倩女離魂》B.《趙氏孤兒》C.《兩世姻緣》D.《揚州夢》8.關漢卿歷史劇的代表作是（）A.《竇娥冤》B.《救風塵》C.《單刀會》D.《望江亭》9.王實甫《西廂記》的故事原型是（）A.《鶯鶯傳》B.《李娃傳》C.《霍小玉傳》D.《柳毅傳》10.下列散曲作家中，被稱為“曲中李杜”的是（）A.關漢卿B.馬致遠C.張可久D.喬吉11.明代“前七子”的代表人物是（）A.李夢陽、何景明B.李攀龍、王世貞C.袁宏道、袁中道D.鐘惺、譚元春12.下列作品中，屬于明代神魔小說的是（）A.《三國演義》B.《水滸傳》C.《西游記》D.《金瓶梅》13.湯顯祖“臨川四夢”中，以杜麗娘為主人公的是（）A.《紫釵記》B.《牡丹亭》C.《南柯記》D.《邯鄲記》14.下列作家中，屬于明代公安派的是（）A.歸有光B.唐順之C.袁宏道D.茅坤15.下列作品中，屬于清代歷史演義小說的是（）A.《隋唐演義》B.《說岳全傳》C.《聊齋志異》D.《儒林外史》16.下列作家中，屬于清代“性靈派”詩人的是（）A.沈德潛B.翁方綱C.袁枚D.王士禛17.下列作品中，屬于清代文言短篇小說集的是（）A.《閱微草堂筆記》B.《鏡花緣》C.《孽海花》D.《老殘游記》18.下列作家中，屬于晚清“詩界革命”代表人物的是（）A.龔自珍B.魏源C.黃遵憲D.康有為19.下列關于《三國演義》的表述，不正確的是（）A.是我國第一部長篇章回體小說B.以東漢末年到西晉統一為歷史背景C.塑造了諸葛亮、關羽、張飛等典型人物D.采用了編年體的敘事方式20.下列關于《水滸傳》的表述，正確的是（）A.是我國第一部描寫農民起義的長篇小說B.作者是羅貫中C.以北宋末年宋江起義為題材D.具有濃厚的浪漫主義色彩21.下列關于《西游記》的表述，不正確的是（）A.是我國第一部浪漫主義章回體神魔小說B.作者是吳承恩C.以唐僧師徒西天取經為主線D.具有深刻的社會批判意義22.下列關于《金瓶梅》的表述，正確的是（）A.是我國第一部文人獨立創作的長篇小說B.以西門慶的家庭生活為中心C.具有濃厚的市井氣息D.以上都正確23.下列關于《儒林外史》的表述，不正確的是（）A.是我國古代諷刺小說的巔峰之作B.作者是吳敬梓C.以知識分子的生活為題材D.采用了傳奇的敘事方式24.下列關于《紅樓夢》的表述，正確的是（）A.是我國古典小說的巔峰之作B.作者是曹雪芹C.以賈、史、王、薛四大家族的興衰為背景D.以上都正確25.下列關于元雜劇的表述，不正確的是（）A.是一種綜合性的舞臺藝術B.劇本一般由四折一楔子構成C.角色分為末、旦、凈、雜四大類D.演唱方式為一人主唱，其他角色說白26.下列關于南戲的表述，正確的是（）A.是南方地區的民間劇種B.劇本結構靈活，可長可短C.演唱方式多樣，有獨唱、對唱、合唱等D.以上都正確27.下列關于明代傳奇的表述，不正確的是（）A.是在南戲的基礎上發展起來的B.劇本體制更加規整C.音樂上采用南北合套的方式D.代表作品有《牡丹亭》《長生殿》等28.下列關于清代戲曲的表述，正確的是（）A.出現了“南洪北孔”兩位戲曲大家B.《長生殿》以安史之亂為背景C.《桃花扇》以侯方域和李香君的愛情故事為線索D.以上都正確29.下列關于近代文學的表述，不正確的是（）A.是中國文學從古代向現代轉型的時期B.出現了“詩界革命”“文界革命”“小說界革命”等文學思潮C.代表作家有龔自珍、魏源、黃遵憲等D.文學作品的內容和形式沒有發生明顯變化30.下列關于中國古代文學批評的表述，正確的是（）A.曹丕的《典論·論文》是我國第一部文學批評專著B.劉勰的《文心雕龍》是我國古代文學批評的集大成之作C.鐘嶸的《詩品》是我國第一部詩歌批評專著D.以上都正確二、多項選擇題：本大題共5小題，每小題2分，共10分。在每小題列出的備選項中至少有兩項是符合題目要求的，請將其選出，錯選、多選或少選均無分。31.下列屬于北宋婉約派詞人的有（）A.柳永B.晏殊C.歐陽修D.秦觀E.李清照32.下列屬于元雜劇四大悲劇的有（）A.《竇娥冤》B.《漢宮秋》C.《梧桐雨》D.《趙氏孤兒》E.《倩女離魂》33.下列屬于明代“后七子”的有（）A.李夢陽B.李攀龍C.王世貞D.謝榛E.宗臣34.下列屬于清代小說的有（）A.《聊齋志異》B.《儒林外史》C.《紅樓夢》D.《鏡花緣》E.《老殘游記》35.下列屬于晚清“四大譴責小說”的有（）A.《官場現形記》B.《二十年目睹之怪現狀》C.《老殘游記》D.《孽?；ā稥.《海上花列傳》三、名詞解釋題：本大題共4小題，每小題3分，共12分。36.西昆體37.諸宮調38.公安派39.桐城派四、簡答題：本大題共4小題，每小題5分，共20分。40.簡述柳永詞的藝術特色。41.簡述關漢卿雜劇的藝術成就。42.簡述《三國演義》的藝術成就。43.簡述龔自珍詩歌的思想內容。五、論述題：本大題共2小題，每小題14分，共28分。44.論述蘇軾詞的創新之處。45.論述《紅樓夢》的人物塑造藝術。答案一、單項選擇題1.答案：B。王禹偁是北宋初期“白體”詩人的代表。柳開是北宋初期倡導復古的作家；楊億是“西昆體”的代表；賀鑄是北宋后期詞人。2.答案：A。歐陽修是北宋詩文革新運動的領袖，他大力倡導文風改革，反對浮靡文風，提拔和獎掖了許多優秀文人。王安石、蘇軾、曾鞏都是北宋詩文革新運動的重要參與者，但歐陽修是領袖人物。3.答案：C?！敖裣菩押翁?？楊柳岸，曉風殘月”出自柳永《雨霖鈴》。“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”出自晏殊《浣溪沙》；“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”出自柳永《蝶戀花》；“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”出自秦觀《鵲橋仙》。4.答案：A。蘇軾詞的特點是以詩為詞，打破了詞的傳統題材和風格限制，擴大了詞的表現范圍，提高了詞的意境和格調。以文為詞是辛棄疾詞的特點。5.答案：A。江西詩派“一祖三宗”中的“一祖”指杜甫，“三宗”指黃庭堅、陳師道、陳與義。江西詩派尊杜甫為詩歌的祖師。6.答案：A。南宋“中興四大詩人”是楊萬里、范成大、陸游、尤袤。劉克莊、戴復古是江湖派詩人，劉辰翁是宋末詞人。7.答案：B?！囤w氏孤兒》是元雜劇前期作品?！顿慌x魂》《兩世姻緣》《揚州夢》是元雜劇后期作品。8.答案：C。關漢卿歷史劇的代表作是《單刀會》，塑造了關羽的英雄形象。《竇娥冤》是關漢卿的悲劇代表作；《救風塵》《望江亭》是關漢卿的喜劇代表作。9.答案：A。王實甫《西廂記》的故事原型是唐代元稹的《鶯鶯傳》?！独钔迋鳌贰痘粜∮駛鳌贰读銈鳌放c《西廂記》故事原型無關。10.答案：D。喬吉與張可久被稱為“曲中李杜”，他們的散曲創作風格獨特，藝術成就較高。11.答案：A。明代“前七子”的代表人物是李夢陽、何景明。李攀龍、王世貞是“后七子”的代表；袁宏道、袁中道是公安派代表；鐘惺、譚元春是竟陵派代表。12.答案：C。《西游記》是明代神魔小說。《三國演義》是歷史演義小說；《水滸傳》是英雄傳奇小說；《金瓶梅》是世情小說。13.答案：B。湯顯祖“臨川四夢”中，以杜麗娘為主人公的是《牡丹亭》。《紫釵記》主人公是霍小玉和李益；《南柯記》主人公是淳于棼；《邯鄲記》主人公是盧生。14.答案：C。袁宏道是明代公安派的代表人物，主張“獨抒性靈，不拘格套”。歸有光是唐宋派代表；唐順之是唐宋派代表；茅坤是唐宋派代表。15.答案：A。《隋唐演義》是清代歷史演義小說?！墩f岳全傳》是英雄傳奇小說；《聊齋志異》是文言短篇小說集；《儒林外史》是諷刺小說。16.答案：C。袁枚是清代“性靈派”詩人，主張詩歌應抒寫性靈。沈德潛主張“格調說”；翁方綱主張“肌理說”；王士禛主張“神韻說”。17.答案：A?！堕單⒉萏霉P記》是清代文言短篇小說集。《鏡花緣》是長篇神魔小說；《孽?；ā肥峭砬遄l責小說；《老殘游記》是晚清譴責小說。18.答案：C。黃遵憲是晚清“詩界革命”的代表人物，他主張“我手寫我口”，創作了許多反映時代變革的詩歌。龔自珍、魏源是近代前期的思想家和文學家；康有為是戊戌變法的領袖，也有詩歌創作，但不是“詩界革命”的典型代表。19.答案：D?！度龂萘x》采用的是章回體的敘事方式，而不是編年體。它是我國第一部長篇章回體小說，以東漢末年到西晉統一為歷史背景，塑造了諸葛亮、關羽、張飛等眾多典型人物。20.答案：C?！端疂G傳》是我國第一部描寫農民起義的長篇小說，作者一般認為是施耐庵，以北宋末年宋江起義為題材，具有濃厚的現實主義色彩。21.答案：D。《西游記》主要是一部浪漫主義章回體神魔小說，雖然也有一定的社會批判意義，但并非其主要特點。它以唐僧師徒西天取經為主線，作者是吳承恩。22.答案：D。《金瓶梅》是我國第一部文人獨立創作的長篇小說，以西門慶的家庭生活為中心，具有濃厚的市井氣息。23.答案：D。《儒林外史》采用的是連綴式的敘事方式，而不是傳奇的敘事方式。它是我國古代諷刺小說的巔峰之作，作者是吳敬梓，以知識分子的生活為題材。24.答案：D?！都t樓夢》是我國古典小說的巔峰之作，作者是曹雪芹，以賈、史、王、薛四大家族的興衰為背景，描寫了眾多人物的命運和情感。25.答案：C。元雜劇角色分為末、旦、凈三大類，雜是指一些次要角色。元雜劇是一種綜合性的舞臺藝術，劇本一般由四折一楔子構成，演唱方式為一人主唱，其他角色說白。26.答案：D。南戲是南方地區的民間劇種，劇本結構靈活，可長可短，演唱方式多樣，有獨唱、對唱、合唱等。27.答案：D?！堕L生殿》是清代傳奇作品，不是明代傳奇。明代傳奇是在南戲的基礎上發展起來的，劇本體制更加規整，音樂上采用南北合套的方式。28.答案：D。清代出現了“南洪北孔”兩位戲曲大家，洪昇的《長生殿》以安史之亂為背景，孔尚任的《桃花扇》以侯方域和李香君的愛情故事為線索。29.答案：D。近代文學是中國文學從古代向現代轉型的時期，出現了“詩界革命”“文界革命”“小說界革命”等文學思潮，代表作家有龔自珍、魏源、黃遵憲等，文學作品的內容和形式都發生了明顯變化。30.答案：D。曹丕的《典論·論文》是我國第一部文學批評專著；劉勰的《文心雕龍》是我國古代文學批評的集大成之作；鐘嶸的《詩品》是我國第一部詩歌批評專著。二、多項選擇題31.答案：ABCD。柳永、晏殊、歐陽修、秦觀都是北宋婉約派詞人。李清照是南宋婉約派詞人。32.答案：ABCD。元雜劇四大悲劇是《竇娥冤》《漢宮秋》《梧桐雨》《趙氏孤兒》。《倩女離魂》是愛情劇。33.答案：BCDE。明代“后七子”包括李攀龍、王世貞、謝榛、宗臣等。李夢陽是“前七子”代表。34.答案：ABCDE。《聊齋志異》《儒林外史》《紅樓夢》《鏡花緣》《老殘游記》都是清代小說。35.答案：ABCD。晚清“四大譴責小說”是《官場現形記》《二十年目睹之怪現狀》《老殘游記》《孽海花》?！逗Ｉ匣袀鳌芬彩峭砬逍≌f，但不屬于“四大譴責小說”。三、名詞解釋題36.西昆體：是北宋初期出現的一種詩體。主要詩人有楊億、劉筠、錢惟演等。他們師法李商隱，講究聲律文采、藻飾、用典，以《西昆酬唱集》而得名。西昆體詩歌辭藻華麗，對仗工整，但內容較為貧乏，多為唱和應酬之作。37.諸宮調：是宋、金時期一種講唱文學。它用同一宮調的若干曲牌聯成短套，再用不同宮調的許多短套聯成長篇，雜以說白，以說唱長篇故事。諸宮調有說有唱，以唱為主，曲調豐富，表演形式靈活，對元雜劇的形成有重要影響。38.公安派：是明代后期的文學流派，代表人物是袁宏道、袁宗道、袁中道三兄弟，因他們是湖北公安人而得名。公安派主張“獨抒性靈，不拘格套”，強調文學要真實地表現作者的個性和情感，反對復古模擬。他們的作品風格清新自然，語言通俗流暢。39.桐城派：是清代最大的散文流派，代表人物有方苞、劉大櫆、姚鼐等，因他們都是安徽桐城人而得名。桐城派主張“義法”說，即文章要有內容（義）和形式（法）的統一；提倡“雅潔”的文風，注重文章的結構和語言的規范。桐城派的散文創作對清代文壇產生了深遠影響。四、簡答題40.柳永詞的藝術特色主要有：內容上：拓展了詞的題材范圍，不僅寫男女愛情，還描寫都市風光、羈旅行役等。如《望海潮》描繪了杭州的繁華景象；《雨霖鈴》抒發了離別之情和羈旅之愁。形式上：大量創作慢詞，改變了唐五代以來小令一統天下的局面。慢詞篇幅較長，更能容納豐富的內容，為詞的發展開辟了新的道路。語言上：語言通俗自然，多用口語、俗語，易于理解和傳唱。如“針線閑拈伴伊坐”等語句，生動形象地表現了生活場景。表現手法上：善于運用鋪敘和白描手法。鋪敘能將事情的來龍去脈詳細地敘述出來，如《八聲甘州》中對秋景和羈旅之情的層層鋪敘；白描則簡潔地勾勒出事物的特征和人物的形象。音律上：精通音律，其詞音律和諧，富有音樂美，適合演唱。41.關漢卿雜劇的藝術成就主要體現在以下幾個方面：思想內容深刻：關漢卿的雜劇反映了廣闊的社會生活，揭示了社會的黑暗和人民的苦難。如《竇娥冤》通過竇娥的悲慘遭遇，批判了封建社會的司法腐敗和社會不公。人物塑造鮮明：塑造了眾多性格鮮明、形象生動的人物。如竇娥的善良、堅強和反抗精神；趙盼兒的聰明機智、俠肝義膽等。戲劇結構巧妙：關漢卿的雜劇結構緊湊，情節跌宕起伏。一般采用一人一事一線的結構方式，使劇情集中、連貫。如《救風塵》中圍繞趙盼兒解救宋引章的故事展開，情節緊張，扣人心弦。語言藝術高超：語言具有個性化、通俗化、生動性的特點。人物語言符合各自的身份和性格，如竇娥的唱詞充滿了悲憤之情；趙盼兒的語言則幽默風趣。同時，關漢卿善于運用民間口語和俗語，使劇本具有濃郁的生活氣息。舞臺效果好：關漢卿的雜劇適合舞臺演出，注重戲劇沖突的設置和表演的節奏感。他的作品能夠吸引觀眾的注意力，激發觀眾的情感共鳴。42.《三國演義》的藝術成就主要有：歷史與文學的完美結合：它以三國時期的歷史為背景，在尊重歷史事實的基礎上進行藝術加工，使歷史故事更加生動有趣。既展現了歷史的真實面貌，又具有文學的感染力。人物塑造成功：塑造了眾多性格鮮明、形象生動的人物。如諸葛亮的智慧超群、忠誠盡職；關羽的義薄云天、英勇善戰；曹操的奸詐多疑、雄才大略等。作者通過各種描寫手法，使人物形象躍然紙上。戰爭描寫出色：書中描寫了眾多大小戰爭，如官渡之戰、赤壁之戰等。作者善于描寫戰爭的場面和戰略戰術，使讀者仿佛身臨其境。同時，戰爭描寫也展現了人物的性格和智慧。結構宏大嚴謹：采用了編年體和紀傳體相結合的結構方式，以三國的興亡為主線，將眾多人物和事件組織得有條不紊。既能夠展現歷史的全貌，又能夠突出重點。語言簡潔明快：語言具有淺近文言的特點，簡潔明了，通俗易懂。既具有文學性，又便于讀者閱讀和理解。43.龔自珍詩歌的思想內容主要包括：批判社會現實：龔自珍生活在晚清社會，他的詩歌對當時社會的種種弊端進行了深刻批判。如批判封建專制制度的腐朽、官場的黑暗、科舉制度的僵化等?！都汉ルs詩》中“九州生氣恃風雷，萬馬齊喑究可哀”表達了對社會沉悶壓抑氛圍的不滿。呼吁社會變革：他意識到社會需要變革，呼吁打破舊的制度和觀念。希望有人才涌現，推動社會的進步。“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才”體現了他對人才的渴望和對變革的期待。抒發個人情感：龔自珍的詩歌也抒發了自己的人生感慨和情感。他在仕途不順、理想受挫時，通過詩歌表達了內心的苦悶和悲憤。關注國家命運：他對國家的前途和命運十分關注，詩歌中流露出愛國情懷。他擔憂國家的安危，希望國家能夠擺脫困境，走向富強。五、論述題44.蘇軾詞的創新之處主要體現在以下幾個方面：題材內容的創新：打破傳統題材限制：以往詞多寫男女愛情、相思離別等題材，蘇軾將詞的題材擴大到人生感慨、歷史興亡、田園風光、哲理思考等多個領域。如《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》是悼念亡妻的深情之作；《念奴嬌·赤壁懷古》則是對歷史的回顧和對人生的感慨。展現自我形象：蘇軾在詞中展現了豐富多樣的自我形象，有豪情壯志的英雄形象，如《江城子·密州出獵》中“老夫聊發少年狂”的形象；也有曠達超脫的隱士形象，如《定風波·莫聽穿林打葉聲》中“一蓑煙雨任平生”的形象。風格的創新：開創豪放詞風：蘇軾是豪放詞派的開創者，他的豪放詞氣勢磅礴，情感奔放。如《念奴嬌·赤壁懷古》中“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”，以宏大的氣勢描繪了歷史的滄桑變遷。兼具多種風格：蘇軾的詞并非只有豪放一種風格，他也有婉約細膩之作，如《水調歌頭·明月幾時有》，既有對人生的深刻思考，又有細膩的情感表達，風格委婉動人。藝術手法的創新：以詩為詞：蘇軾將詩的創作手法引入詞中，使詞具有了詩的意境和韻味。他在詞中運用了比興、象征、夸張等多種修辭手法，增強了詞的表現力。打破音律束縛：蘇軾不太拘泥于詞的音律，更加注重詞的內容和情感表達。他的一些詞在音律上有所創新，為詞的發展開辟了新的道路。審美觀念的創新：強調自然之美：蘇軾主張文學作品應自然天成，反對刻意雕琢。他的詞追求一種自然、真實的美，體現了他獨特的審美觀念。追求意境之美：蘇軾的詞注重營造意境，通過對自然景物和人物情感的描寫，創造出一種深遠的意境，使讀者產生聯想和共鳴。45.《紅樓夢》的人物塑造藝