2026年傳統(tǒng)音樂文化理解題庫

2026年傳統(tǒng)音樂文化理解題庫一、單項(xiàng)選擇題（本大題共10小題，每小題2分，共20分）1.中國傳統(tǒng)音樂文化中，"五音"指的是哪五種音階？A.宮、商、角、徵、羽B(yǎng).宮、商、角、變徵、羽C.宮、商、角、徵、變宮D.宮、商、角、變宮、變徵解析：五音是中國傳統(tǒng)音樂理論的核心概念，源于《周禮?春官?大司樂》記載的"宮、商、角、徵、羽"五聲，構(gòu)成五聲音階的基礎(chǔ)。選項(xiàng)A正確，其他選項(xiàng)通過增減"變徵"或"變宮"構(gòu)成變體音階，但五音本源為五聲。傳統(tǒng)五音在《詩經(jīng)》中已有應(yīng)用，如《關(guān)雎》中"窈窕淑女，君子好逑"的旋律即體現(xiàn)商徵調(diào)式特征。2.古琴曲《流水》的創(chuàng)作背景與哪位歷史人物緊密相關(guān)？A.司馬相如B.諸葛亮C.司馬遷D.蔡文姬解析：根據(jù)《神奇秘譜》記載，明代朱權(quán)將《流水》歸為"太古神品"，并題記"是曲乃魏晉間神人焦尾所造"，焦尾即諸葛亮以燒焦的梧桐木制琴典故。選項(xiàng)B正確，其他人物與古琴創(chuàng)作無直接關(guān)聯(lián)。此曲現(xiàn)存版本中，明代《神奇秘譜》版本最具歷史價(jià)值，其琴譜采用減字譜記寫。3.中國傳統(tǒng)音樂中的"八音分類法"將樂器按何種標(biāo)準(zhǔn)分類？A.材質(zhì)分類B.演奏方式分類C.音色分類D.功用分類解析：八音分類法源于《周禮?地官?大司樂》"金、石、土、革、絲、木、匏、竹"，以制作材料為標(biāo)準(zhǔn)將樂器分為八類。選項(xiàng)A正確，如"金類"包括編鐘、鈸等金屬樂器。此分類法是中國最早的樂器分類體系，對后世音樂理論影響深遠(yuǎn)。4.著名民歌《茉莉花》在音樂風(fēng)格上屬于哪種類型？A.昆山腔B.京劇曲牌C.民間小調(diào)D.古琴曲解析：江蘇民歌《茉莉花》采用五聲音階，旋律悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，具有典型的江南民間小調(diào)特征。選項(xiàng)C正確，其曲調(diào)在《中國民歌集成》中歸類為"號子山歌"類。此曲現(xiàn)流傳有多個(gè)版本，其中江蘇版最為著名，后被改編為民族管弦樂曲。5.中國傳統(tǒng)音樂中的"曲牌體"結(jié)構(gòu)主要應(yīng)用于哪種音樂形式？A.古琴曲B.京劇唱腔C.民間器樂合奏D.楚辭音樂解析：曲牌體是以長短不一的曲調(diào)（曲牌）為基礎(chǔ)，通過增減、聯(lián)綴構(gòu)成樂曲的結(jié)構(gòu)形式，主要見于宋元雜劇和明清戲曲音樂。選項(xiàng)B正確，如京劇《牡丹亭》中的唱段即由"西皮""二黃"等曲牌組合而成。此體式與板腔體相對，是中國戲曲音樂的重要特征。6.著名古箏曲《漁舟唱晚》的調(diào)式屬于哪種類型？A.清樂調(diào)式B.燕樂調(diào)式C.濕婆調(diào)式D.拉格調(diào)式解析：該曲采用五聲宮調(diào)式，以宮音為主音，體現(xiàn)中國傳統(tǒng)音樂的調(diào)式特征。選項(xiàng)A正確，清樂調(diào)式是中國傳統(tǒng)音樂中常用的調(diào)式之一，其音階結(jié)構(gòu)為宮、商、角、徵、羽。此曲創(chuàng)作于20世紀(jì)20年代，由婁樹華根據(jù)北方箏曲改編而成。7.中國傳統(tǒng)音樂中的"犯調(diào)"技法屬于哪種音樂表現(xiàn)手法？A.調(diào)式轉(zhuǎn)換B.節(jié)奏變化C.音色處理D.拍號轉(zhuǎn)換解析："犯調(diào)"是傳統(tǒng)音樂中的一種轉(zhuǎn)調(diào)技法，通過改變調(diào)式或調(diào)性來豐富音樂表現(xiàn)。選項(xiàng)A正確，如《陽關(guān)三疊》中"一犯""再犯"即體現(xiàn)此手法。此技法在唐代燕樂中尤為發(fā)達(dá)，對后世戲曲音樂影響顯著。8.著名笙曲《鷓鴣飛》在演奏技法上最具特色的是哪種技巧？A.簧內(nèi)音演奏B.簧外音演奏C.循環(huán)換氣D.滑音演奏解析：該曲運(yùn)用獨(dú)特的"循環(huán)換氣"技法，使演奏者能持續(xù)吹奏長音，表現(xiàn)鷓鴣飛翔的意境。選項(xiàng)C正確，此技法在笙演奏中極為罕見，需要特殊的氣息控制能力。樂曲旋律取材于南方民間音樂，具有濃郁的地方特色。9.中國傳統(tǒng)音樂中的"雅樂"主要應(yīng)用于哪種場合？A.宗教儀式B.民間慶典C.皇家典禮D.劇院演出解析：雅樂是古代用于祭祀、朝會(huì)等重大典禮的莊重音樂，以鐘、磬等樂器為主。選項(xiàng)C正確，如明清時(shí)期的《萬國來朝》即屬雅樂范疇。雅樂體系形成于周代，強(qiáng)調(diào)"禮樂治國"思想，與俗樂相對。10.著名琵琶曲《十面埋伏》的音樂表現(xiàn)主要模仿哪些聲音？A.鼓聲與水聲B.喧鬧市聲C.鳥鳴與蟲鳴D.風(fēng)聲與雨聲解析：該曲通過琵琶的輪指、掃拂等技法，模仿戰(zhàn)場上的鼓聲、吶喊聲、兵器碰撞聲等。選項(xiàng)A正確，其音樂結(jié)構(gòu)分為"列營""吹打""點(diǎn)將"等段落，極具敘事性。此曲創(chuàng)作于清代，現(xiàn)存最早版本為《南北二派琵琶譜真?zhèn)鳌贰６⑻羁疹}（本大題共10小題，每小題2分，共20分）1.中國傳統(tǒng)音樂理論中，"十二律"是指將一個(gè)八度分為______個(gè)半音的律制。參考答案：十二解析：十二律包括黃鐘、大呂等十二個(gè)律名，通過三分損益法生成，是中國古代律學(xué)的重要成就。十二律在《管子?地圓》中有記載，對后世音樂理論影響深遠(yuǎn)。2.古代音樂文獻(xiàn)《樂記》的主要成書時(shí)代屬于______時(shí)期。參考答案：西漢解析：《樂記》是現(xiàn)存最早的音樂理論著作，原為《禮記》第十九篇，記載先秦時(shí)期音樂思想，西漢劉德組織編纂。其"樂本論"等篇章奠定了中國傳統(tǒng)音樂哲學(xué)基礎(chǔ)。3.中國傳統(tǒng)音樂中的"牌子曲"形式常見于______音樂中。參考答案：說唱解析：牌子曲是以固定曲調(diào)（牌子）為基礎(chǔ)，配合說白演唱的說唱音樂形式，如蘇州評彈中的"三六調(diào)""慢板"等。此形式在明清時(shí)期發(fā)展成熟，具有鮮明的地域特色。4.著名笛子曲《姑蘇行》的音樂風(fēng)格屬于______地方音樂。參考答案：江南解析：該曲采用江南絲竹調(diào)式，旋律流暢典雅，表現(xiàn)蘇州園林風(fēng)光。其創(chuàng)作于20世紀(jì)40年代，由趙松庭根據(jù)民間音樂改編，是江南笛曲代表作。5.中國傳統(tǒng)音樂中的"犯調(diào)"技法在唐代主要應(yīng)用于______音樂。參考答案：燕樂解析："犯調(diào)"在唐代燕樂中極為發(fā)達(dá)，如《霓裳羽衣曲》即運(yùn)用復(fù)雜的轉(zhuǎn)調(diào)技法。唐代宮廷燕樂體系融合西域音樂，對犯調(diào)技法發(fā)展起到重要推動(dòng)作用。6.古琴曲《廣陵散》在音樂結(jié)構(gòu)上屬于______體形式。參考答案：散曲解析：《廣陵散》由散板、慢板、急板等段落構(gòu)成，具有明顯的曲式結(jié)構(gòu)。此曲現(xiàn)存最早版本為明代《神奇秘譜》，是古琴曲中唯一被列入"神品"的曲目。7.中國傳統(tǒng)音樂中的"清樂調(diào)式"與"燕樂調(diào)式"相比，其特點(diǎn)在于______。參考答案：無變宮變徵解析：清樂調(diào)式采用宮、商、角、徵、羽五聲，而燕樂調(diào)式增加變宮、變徵，形成七聲音階。清樂調(diào)式在南北朝時(shí)期形成，對后世戲曲音樂影響深遠(yuǎn)。8.笛子演奏技法中的"循環(huán)換氣"最早記載于______時(shí)期。參考答案：明代解析：明代徐上瀛《大玄音》中記載了"腹式循環(huán)換氣"技法，使笛子能演奏長音。此技法對后世民族管樂發(fā)展具有重要影響，至今仍為專業(yè)演奏必備技能。9.中國傳統(tǒng)音樂中的"雅樂"在演奏樂器上以______為主。參考答案：鐘磬解析：雅樂強(qiáng)調(diào)禮制性，主要使用編鐘、編磬等禮器演奏，如《文王操》即以鐘磬為主。雅樂體系在周代形成，對后世宮廷音樂影響深遠(yuǎn)。10.著名二胡曲《二泉映月》的調(diào)式屬于______類型。參考答案：五聲宮調(diào)式解析：該曲以"二泉"為題，旋律深沉悲愴，采用五聲音階，主音為"宮"。此曲創(chuàng)作于20世紀(jì)20年代，由阿炳創(chuàng)作，是二胡音樂的經(jīng)典之作。三、判斷題（本大題共10小題，每小題2分，共20分）1.中國傳統(tǒng)音樂中的"七聲音階"最早出現(xiàn)于唐代，此前只有五聲音階。參考答案：錯(cuò)誤解析：七聲音階在先秦時(shí)期已存在，如《詩經(jīng)》中《魏風(fēng)?碩鼠》等篇已出現(xiàn)變宮、變徵。唐代燕樂發(fā)展使七聲體系成熟，但七聲思想起源更早。2.古琴曲《陽關(guān)三疊》的旋律主要取材于唐代詩人王維的同名詩歌。參考答案：正確解析：該曲以王維詩《送元二使安西》為詞，通過重復(fù)主旋律表現(xiàn)離愁別緒。其現(xiàn)存最早版本為明代《神奇秘譜》，是古琴送別曲的代表作。3.中國傳統(tǒng)音樂中的"曲牌體"與"板腔體"是兩種完全對立的結(jié)構(gòu)形式。參考答案：錯(cuò)誤解析：曲牌體與板腔體是戲曲音樂兩種主要結(jié)構(gòu)形式，前者靈活多變，后者程式化。如京劇《貴妃醉酒》中既有曲牌體唱段，也有板腔體唱段。4.笛子曲《牧民新歌》的旋律主要模仿內(nèi)蒙古草原的牧歌風(fēng)格。參考答案：錯(cuò)誤解析：該曲創(chuàng)作于20世紀(jì)60年代，旋律取材于江南民歌，表現(xiàn)牧童放牧場景。其創(chuàng)作背景與內(nèi)蒙古音樂無關(guān)，屬于江南笛曲創(chuàng)新之作。5.中國傳統(tǒng)音樂中的"犯調(diào)"技法在宋代已完全成熟，明代不再發(fā)展。參考答案：錯(cuò)誤解析："犯調(diào)"技法在宋代達(dá)到高峰，明代王磐《朝天子?詠喇叭》等作品中仍可見應(yīng)用。此技法在明清時(shí)期持續(xù)發(fā)展，對戲曲音樂影響深遠(yuǎn)。6.古琴曲《流水》在《神奇秘譜》中標(biāo)注為"太古神品"，表明其創(chuàng)作于遠(yuǎn)古時(shí)期。參考答案：錯(cuò)誤解析："太古神品"是朱權(quán)對樂曲歷史價(jià)值的評價(jià)，而非創(chuàng)作年代。該曲實(shí)際創(chuàng)作于魏晉時(shí)期，明代朱權(quán)將其收錄以示重視。7.中國傳統(tǒng)音樂中的"雅樂"與"俗樂"之分始于唐代，此前不存在。參考答案：錯(cuò)誤解析：雅樂與俗樂之分始于周代，《周禮》已記載"雅樂""鄭衛(wèi)之音"分類。唐代宮廷燕樂體系進(jìn)一步發(fā)展了雅俗樂分類。8.笛子演奏技法中的"循環(huán)換氣"需要特殊的生理結(jié)構(gòu)才能掌握。參考答案：正確解析：循環(huán)換氣要求演奏者能將氣息存于喉腔，對生理結(jié)構(gòu)有特殊要求，需要長期訓(xùn)練才能掌握。此技法在專業(yè)笛子演奏中極為重要。9.中國傳統(tǒng)音樂中的"八音分類法"與西方樂器的分類體系完全一致。參考答案：錯(cuò)誤解析：八音分類法以材質(zhì)為標(biāo)準(zhǔn)，而西方樂器分類以演奏方式為主。兩者分類邏輯不同，雖名稱相似但體系差異顯著。10.著名二胡曲《二泉映月》的旋律主要采用"滑音"技法表現(xiàn)悲愴情感。參考答案：正確解析：該曲大量運(yùn)用"滑音"技法，通過音高微妙的波動(dòng)表現(xiàn)悲愴情感。其創(chuàng)作背景與阿炳失明后的生活經(jīng)歷密切相關(guān)，音樂極具感染力。四、簡答題（本大題共8小題，每小題2分，共16分）1.簡述中國傳統(tǒng)音樂中的"五音"與"七音"的區(qū)別及其文化意義。參考答案：五音包括宮、商、角、徵、羽，構(gòu)成五聲音階基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)和諧性，體現(xiàn)儒家"中和"思想。七音在五音基礎(chǔ)上增加變宮、變徵，形成七聲音階，更富表現(xiàn)力，體現(xiàn)道家"陰陽相生"思想。兩者區(qū)別在于音階結(jié)構(gòu)不同，文化意義體現(xiàn)不同哲學(xué)思想對音樂的影響。2.分析古琴曲《流水》的音樂特征及其藝術(shù)成就。參考答案：該曲采用五聲音階，通過"泛音""按音""散音"三種音色對比表現(xiàn)山水意境。音樂結(jié)構(gòu)分為"高山""流水""漁樵問答"等段落，具有敘事性。其藝術(shù)成就在于將自然景物與哲學(xué)思想完美結(jié)合，開創(chuàng)中國文人音樂新風(fēng)格。3.闡述中國傳統(tǒng)音樂中的"犯調(diào)"技法的音樂表現(xiàn)功能。參考答案："犯調(diào)"通過轉(zhuǎn)調(diào)豐富音樂層次，常用于表現(xiàn)情緒變化或敘事轉(zhuǎn)折。如《陽關(guān)三疊》中"一犯""再犯"使音樂更具張力。此技法在戲曲音樂中尤為常見，如京劇《霸王別姬》中運(yùn)用犯調(diào)表現(xiàn)項(xiàng)羽悲壯情緒。4.比較笛子曲《姑蘇行》與《牧民新歌》的音樂風(fēng)格差異。參考答案：《姑蘇行》采用江南絲竹調(diào)式，旋律流暢典雅，表現(xiàn)蘇州園林風(fēng)光。而《牧民新歌》旋律粗獷，模仿內(nèi)蒙古牧歌風(fēng)格，表現(xiàn)草原生活。兩者在調(diào)式、節(jié)奏、音色等方面差異顯著，體現(xiàn)不同地域音樂特色。5.解釋中國傳統(tǒng)音樂中的"雅樂"與"俗樂"的分類標(biāo)準(zhǔn)及其歷史演變。參考答案：雅樂以禮制性為標(biāo)準(zhǔn)，使用鐘磬等禮器，如《文王操》；俗樂則為民間音樂，如《茉莉花》。兩者分類始于周代，唐代燕樂體系進(jìn)一步發(fā)展，明清時(shí)期雅樂衰落，俗樂興起，形成現(xiàn)代戲曲音樂體系。6.分析笙曲《鷓鴣飛》中"循環(huán)換氣"技法的音樂表現(xiàn)效果。參考答案：循環(huán)換氣使笙能演奏長音，如《鷓鴣飛》中模仿鷓鴣飛鳴的快速樂句。此技法增強(qiáng)了音樂表現(xiàn)力，使旋律更具流動(dòng)感。其藝術(shù)效果在于通過氣息控制展現(xiàn)音樂張力，體現(xiàn)中國民族樂器的獨(dú)特魅力。7.闡述中國傳統(tǒng)音樂中的"曲牌體"與"板腔體"的適用范圍及其特點(diǎn)。參考答案：曲牌體適用于說唱音樂，如蘇州評彈，曲調(diào)靈活多變；板腔體適用于戲曲唱腔，如京劇，程式化程度高。兩者特點(diǎn)在于曲式結(jié)構(gòu)不同，曲牌體自由，板腔體規(guī)范，適應(yīng)不同音樂表現(xiàn)需求。8.解釋"十二律"在中國傳統(tǒng)音樂理論中的重要性及其應(yīng)用。參考答案："十二律"通過三分損益法生成，是中國古代律學(xué)核心。其重要性在于為樂器制造提供理論依據(jù)，如編鐘鑄造。在音樂實(shí)踐中，十二律用于確定音高，如古琴調(diào)弦，對傳統(tǒng)音樂發(fā)展具有基礎(chǔ)性作用。五、應(yīng)用題（本大題共8小題，每小題4分，共24分）1.案例分析：分析民歌《茉莉花》的音樂特征及其文化內(nèi)涵。案例背景：江蘇民歌《茉莉花》采用五聲音階，旋律優(yōu)美，表現(xiàn)茉莉花形象。現(xiàn)流傳有多個(gè)版本，其中江蘇版最為著名，后被改編為民族管弦樂曲。參考答案：該曲音樂特征在于五聲音階為主，節(jié)奏舒緩，旋律起伏平緩。文化內(nèi)涵體現(xiàn)江南文化細(xì)膩特質(zhì)，通過茉莉花象征純潔美好。其藝術(shù)價(jià)值在于將民間音樂與文人審美結(jié)合，成為中國傳統(tǒng)音樂的代表作。2.案例分析：分析古琴曲《陽關(guān)三疊》的音樂結(jié)構(gòu)及其表現(xiàn)手法。案例背景：《陽關(guān)三疊》以王維詩為詞，通過重復(fù)主旋律表現(xiàn)離愁別緒。現(xiàn)存最早版本為明代《神奇秘譜》，是古琴送別曲的代表作。參考答案：該曲音樂結(jié)構(gòu)分為引子、主歌、副歌三部分，主旋律重復(fù)出現(xiàn)。表現(xiàn)手法上，通過泛音表現(xiàn)空靈意境，按音表現(xiàn)沉重情感。其藝術(shù)價(jià)值在于將詩歌意境與音樂表現(xiàn)完美結(jié)合，開創(chuàng)中國文人音樂新風(fēng)格。3.案例分析：分析笙曲《鷓鴣飛》中"循環(huán)換氣"技法的應(yīng)用效果。案例背景：《鷓鴣飛》通過笙的循環(huán)換氣技法，模仿鷓鴣飛鳴。此曲現(xiàn)存最早版本為清代《南北二派琵琶譜真?zhèn)鳌罚求涎葑嗟拇碜鳌⒖即鸢福貉h(huán)換氣使笙能演奏長音，如模仿鷓鴣飛鳴的快速樂句。藝術(shù)效果在于通過氣息控制展現(xiàn)音樂張力，增強(qiáng)表現(xiàn)力。此技法體現(xiàn)了中國民族樂器的獨(dú)特魅力，對后世管樂發(fā)展具有重要影響。4.案例分析：分析笛子曲《牧民新歌》的音樂風(fēng)格及其文化意義。案例背景：《牧民新歌》創(chuàng)作于20世紀(jì)60年代，旋律粗獷，模仿內(nèi)蒙古牧歌風(fēng)格，表現(xiàn)草原生活。參考答案：該曲音樂風(fēng)格粗獷豪放，采用六聲音階，節(jié)奏自由。文化意義在于體現(xiàn)中國民族音樂多元性，將草原文化與江南音樂元素結(jié)合。其藝術(shù)價(jià)值在于推動(dòng)民族管樂創(chuàng)新，成為笛子演奏的代表作。5.案例分析：分析二胡曲《二泉映月》的音樂表現(xiàn)手法及其情感內(nèi)涵。案例背景：《二泉映月》創(chuàng)作于20世紀(jì)20年代，由阿炳創(chuàng)作，旋律深沉悲愴，表現(xiàn)作者生活經(jīng)歷。參考答案：該曲通過"滑音"技法表現(xiàn)悲愴情感，如模仿哭泣的音高波動(dòng)。音樂表現(xiàn)手法上，運(yùn)用五聲音階，節(jié)奏自由。情感內(nèi)涵體現(xiàn)作者坎坷人生，具有深刻感染力，成為二胡音樂的經(jīng)典之作。6.案例分析：分析京劇《霸王別姬》中"犯調(diào)"技法的應(yīng)用效果。案例背景：該劇唱段"看大王在帳中飲酒"運(yùn)用犯調(diào)技法表現(xiàn)項(xiàng)羽悲壯情緒。參考答案：該唱段通過"犯調(diào)"轉(zhuǎn)調(diào)，增強(qiáng)音樂張力，表現(xiàn)項(xiàng)羽悲壯情緒。藝術(shù)效果在于通過音高變化展現(xiàn)人物內(nèi)心，增強(qiáng)戲劇感染力。此技法體現(xiàn)了京劇唱腔的藝術(shù)特色，對戲曲音樂發(fā)展具有重要影響。7.案例分析：分析古琴曲《流水》的音樂特征及其文化內(nèi)涵。案例背景：《流水》采用五聲音階，通過"泛音""按音""散音"三種音色對比表現(xiàn)山水意境。參考答案：該曲音樂特征在于音色對比鮮明，如泛音表現(xiàn)空靈，按音表現(xiàn)厚重。文化內(nèi)涵體現(xiàn)道家思想，通過山水意象表現(xiàn)自然之美。其藝術(shù)價(jià)值在于將音樂與哲學(xué)結(jié)合，開創(chuàng)中國文人音樂新風(fēng)格。8.案例分析：分析民歌《茉莉花》的改編版本及其藝術(shù)發(fā)展。案例背景：該曲現(xiàn)流傳有多個(gè)版本，其中江蘇版最為著名，后被改編為民族管弦樂曲。參考答案：江蘇版《茉莉花》旋律優(yōu)美，節(jié)奏舒緩，表現(xiàn)茉莉花形象。改編版本如民族管弦樂曲《茉莉花》，通過樂器搭配豐富音色。藝術(shù)發(fā)展體現(xiàn)中國民族音樂創(chuàng)新，將民間音樂推向更高藝術(shù)層次。【標(biāo)準(zhǔn)答案及解析】一、單項(xiàng)選擇題答案1.A2.B3.A4.C5.B6.A7.A8.C9.C10.A二、填空題答案1.十二2.西漢3.說唱4.江南5.燕樂6.散曲7.無變宮變徵8.明代9.鐘磬10.五聲宮調(diào)式三、判斷題答案1.×2.√3.×4.×5.×6.×7.×8.√9.×10.√四、簡答題解析1.五音與七音區(qū)別：五音為宮商角徵羽，七音增加變宮變徵，文化意義體現(xiàn)儒家中和與道家陰陽相生思想。五音強(qiáng)調(diào)和諧，七音更富表現(xiàn)力。2.古琴曲《流水》解析：音樂特征在于五聲音階，通過泛音按音散音對比表現(xiàn)山水。藝術(shù)成就在于將自然景物與哲學(xué)思想結(jié)合，開創(chuàng)文人音樂新風(fēng)格。3."犯調(diào)"技法解析：通過轉(zhuǎn)調(diào)豐富音樂層次，常用于情緒變化或敘事轉(zhuǎn)折。在戲曲音樂中表現(xiàn)人物內(nèi)心，增強(qiáng)戲劇感染力。4.笛子曲風(fēng)格比較：姑蘇行采用江南絲竹調(diào)式，旋律流暢；牧民新歌模仿內(nèi)蒙古牧歌，風(fēng)格粗獷。體現(xiàn)不同地域音樂特色。5.雅樂俗樂解析：雅樂以禮制性為標(biāo)準(zhǔn)，使用鐘磬；俗樂為民間音樂。分類始于周代，唐代燕樂體系進(jìn)一步發(fā)展，明清時(shí)期雅樂衰落，俗樂興起。