2026小升初銜接語文講義第2套（人教版）《春》講義

授課主題《春》

1、學習本文細致觀察景物，抓住特點，生動地寫景抒情。

教學目標

2、通過反復朗讀體會作者所表達的思想感情，感受作者為我們所描繪的江南美景的意境。

重點：文學常識、生字詞、語言賞析、情感分析

教學重難點

難點：語言賞析、情感分析

教學內容

月夜蟬聲

散文大師朱自清則曾經為了散文《荷塘月色》中關于“蟬”夜間“鳴”與“不鳴”而困惑。因為在他的散文

中有這樣一段話：“樹縫里也漏著一兩點燈光，沒精打采的，是瞌睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲

和水里的蛙聲……”為此中夜間的蟬聲之句，30年代收到一位讀者的來信，說出自己的看法：“……蟬子夜間是

不叫的?！睘榱说玫酱_切的夜蟬叫與不叫的結論，朱自清向周圍的同事詢問，同事們大多同意陳讀者的看法：蟬

子晚上不叫。朱自清又請教昆蟲學家劉崇樂先生。劉先生對此細節也無親身經歷，他沒有裝出權威的樣子隨意回

答朱自清先生。為了求證，他翻閱了多種有關昆蟲的專著，幾天后，他拿出一段書中的抄文，對朱自清說：“好

不容易找到這一段！?！边@段文章說，平常夜晚，蟬子是不叫的，但在一個月夜，此作者卻清楚的聽見它們在叫。

朱先生由于劉教授自己沒有表態，在復讀者的信中表態：以后散文再版，他將刪除“月夜蟬聲”的句子。以后的

一兩年，此事常常縈繞于朱先生的腦海中無法忘懷。于是他便常常出外，在樹間聆聽。不久，竟然兩次在月夜聽

到蟬子的叫聲。后來陳讀者又引用王安石的《葛溪驛》：“缺月昏昏漏未央，一燈明滅照秋床……鳴蟬更亂行人

耳，正抱疏桐葉半黃?！弊源酥熳郧宀泡^為釋然，最后終于沒有刪除“月夜蟬聲”之句。

一件逸聞，描畫出了大文學家朱自清先生和昆蟲學家劉崇樂先生各自治學的嚴謹。體現了一種“求實”的科

學精髓。

你還知道哪些朱自清寫的散文？今天就讓我們一起來學習他的《春》吧。

【作者介紹】

朱自清（1898年11月22日—1948年8月12日），原名自華，號秋實，后改名自清，字佩弦。原籍浙江紹

興，出生于江蘇省東?？h（今連云港市東?？h平明鎮）。現代杰出的散文家、詩人、學者、民主戰士。

1916年中學畢業并成功考入北京大學預科。1919年開始發表詩歌。1928年第一本散文集《背影》出版。1932

年7月，任清華大學中國文學系主任。1934年，出版《歐游雜記》和《倫敦雜記》。1935年，出版散文集《你我》。

1948年8月12日因胃穿孔病逝于北平，年僅50歲。

1927年之后的朱自清，始終在尋覓著、營造著一個靈魂深處的理想世界——夢的世界，用以安放他“頗不寧

靜”的拳拳之心，抵御外面世界的紛擾，使他在幽閉的書齋中“獨善其身”并成就他的治學。“荷塘月色”無疑

是經過了凄苦的靈魂掙扎之后，找到的一方幽深靜謐的自然之境，曲折地體現了他“出淤泥而不染”的人格操守；

而“早春野景”則使他的夢的世界走向了一個開闊、蓬勃的境地，突出地展示了他要在春天的引領下“上前去”

的人生信念。后者自然是前者的延續、轉化、提升。但不管這兩個世界有多么不同，它們都源于朱自清的一種理

想追求甚至是一種烏托邦式的幻想。《春》描寫、謳歌了一個蓬蓬勃勃的春天，但它更是朱自清心靈世界的一種

逼真寫照。

【寫作背景】

該文創作時間大約在1933年間。此時作者朱自清剛剛結束歐洲漫游回國，與陳竹隱女士締結美滿姻緣，而后

喜得貴子，同時出任清華大學中國文學系主任，人生可謂好事連連，春風得意。

【原文】

春

盼望著，盼望著，東風來了，春天的腳步近了。

一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。山朗潤起來了，水漲起來了，太陽的臉紅起來了。

小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的。園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的。坐著，躺著，

打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。風輕悄悄的,草軟綿綿的。

桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪。花里帶著

甜味兒；閉了眼，樹上仿佛已經滿是桃兒、杏兒、梨兒?；ㄏ鲁汕С砂俚拿鄯湮宋说佤[著，大小的蝴蝶飛來飛去。

野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒名字的，散在草叢里，像眼睛，像星星，還眨呀眨的。

“吹面不寒楊柳風”，不錯的，像母親的手撫摸著你。風里帶來些新翻的泥土的氣息，混著青草味兒，還有

各種花的香，都在微微潤濕的空氣里醞釀。鳥兒將巢安在繁花嫩葉當中，高興起來了，呼朋引伴地賣弄清脆的喉

嚨，唱出宛轉的曲子，跟輕風流水應和著。牛背上牧童的短笛，這時候也成天嘹亮地響著。

雨是最尋常的，一下就是三兩天。可別惱，看，像牛毛，像花針，像細絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠

著一層薄煙。樹葉兒卻綠得發亮，小草兒也青得逼你的眼。傍晚時候，上燈了，一點點黃暈的光，烘托出一片安

靜而和平的夜。在鄉下，小路上，石橋邊，有撐起傘慢慢走著的人，地里還有工作的農民，披著蓑戴著笠。他們

的房屋，稀稀疏疏的，在雨里靜默著。

天上風箏漸漸多了，地上孩子也多了。城里鄉下，家家戶戶，老老小小，也趕趟兒似的，一個個都出來了。

舒活舒活筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份事去。“一年之計在于春”，剛起頭兒，有的是工夫，有的是希望。

春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，它生長著。

春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。

春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，領著我們上前去。

【字詞】

1.朗讀字詞并給劃橫線字詞注音

朗潤醞釀（yùnniàng）賣弄嘹亮黃暈（yùn）烘托靜默舒活（huó）欣欣然

繁花嫩葉呼朋引伴抖擻精神（sǒu）花枝招展

2.掌握下列詞語的意思

朗潤釋義:明朗潤澤。形容山的顏色一下子變得鮮亮、明快、清爽，有豁然開朗的感覺，朗，形容顏色鮮亮，

潤，溫和滑潤。

賣弄炫耀、夸耀或驕傲地顯示

呼朋引伴呼朋引伴意思是呼喚朋友，招引同伴，是一個漢語成語

黃暈昏黃不明亮。暈，太陽或月亮周圍的光圈，也指光亮周圍的影子

舒活舒展，活動，舒展筋骨，讓精神提起來。舒展開來活動開來。

花枝招展比喻姿態優美。招展，迎風擺動。

【寫作思路】

第一部分（1）盼春

第二部分（2－7）繪春（五幅畫面：春草圖、春花圖、春風圖、春雨圖、迎春圖）

第三部分（8－10）頌春

《春》全文圍繞一個“春”字，寫了盼春、繪春、贊春三個部分。這三部分的順序跟作者思想感情的發展是

一致的。春尚未來臨，熱切地盼望她的到來?！芭瓮?，盼望著”的反復吟詠，將那種渴望的心情抒寫得淋漓盡

致，也為全文定下清新活潑的基調和抒情的旋律。待到春天降臨人間，作者則盡情地欣賞這大地回春的美好景象。

這一部分是全文的重點，作者集中筆墨從不同的側面繪出春的色彩。最后以贊美作結，三個比喻各自成段熱情洋

溢地頌揚了富有創造力的美好春天，深化了文章的主旨。

《春》是一篇詩情畫意相融合的散文名篇。全文圍繞一個“春”字，寫了盼春、繪春、贊春三個部分。這三部分

的順序與事情發展規律一致。

一、開頭一節是盼春。

春天尚未來臨，就熱盼春天的來到。通過重復的“盼望著，盼望著”，既直抒了人們對春的渴望，也為全文

定下熱情活潑的基調。

二、此后是繪春。

作者先從概括總繪出春回大地，萬物復蘇的春天特點，然后用筆細致入微地描繪有春天特征的五幅圖--

1．春草圖

描繪出春天嫩草勃發如茵景色。先寫出了春草的旺盛、多和新，接著寫出人在春草地上的活動與感受，點明

春草帶給人們的歡樂。

2．春花圖

描繪了春天百花競放爭春的景象，特別著力于色彩與香味的描繪，又通過具體的三種花與無名的各種野花相

照應，進一步展示了春意的濃郁。

3．春風圖

描繪了春風的和煦與清新。春風無形、無色、無味的，如何描寫？通過觸覺、嗅覺、聽覺和視覺把空靈的春

風居然描繪得有聲有色，有味有感，有情有形。

4．春雨圖

描繪了春雨的細密輕柔和潤物無聲的特點。先突出春雨多、細、密、柔特點，然后描繪春雨中特有的景象，

特別是雨中夜景圖更是把細密綿綿的春雨描繪得如此靜謐、安詳、平和，另人不禁對南方的春雨格外向往。

上述四幅圖是“你中有我、我中有你”，草、花、風、雨完美和諧融合為一體，而每幅畫又都寫到人，但人

又是景的一部分，人與自然顯得如此和諧。

5．迎春圖

是五幅圖中唯一主要寫人的。它抓住中國民間“春早人勤”的特點，從“天上”引向“地上”，引出地上“城

里鄉下，家家戶戶，老老小小”一片熱鬧的景象，展示了一幅春意盎然鬧人間的圖畫，在寫人時又突出了景，再

次顯示了人與自然的和諧。

三、最后三節是贊春。

最后用三個獨自成段的比喻句謳歌春天，分別贊美春天帶給人新的希望；春天美麗令人喜愛；春天充滿活力，

給人以力量和信心。

《春》是一篇滿貯詩意的散文，它以詩的筆調描繪了我國南方春天美輪美奐的景色；《春》是一幅明媚秀麗

的畫卷，它描繪了萬物復蘇、生機勃發的春天的活力；《春》是一曲充滿青春活力的頌歌，它使人精神抖擻，對

一年充滿希望。

【主旨】

《春》是一篇優美的寫景抒情散文。作者細致地觀察春天的景物，抓住其主要特征繪出一幅幅春景圖，展現

了大地回春、生機勃發的動人景象，贊美了春天帶給人以希望和力量。

【品鑒賞析】

1、殷切盼春歸

“盼望著，盼望著，東風來了，春天的腳步近了。”作品一開頭，作者就用了一個反復修辭格?！芭瓮边@

一動詞的反復使用。突兀、有力、急切地反映出人們期盼春天來臨的迫切心情。緊接著，用一個“擬人”辭格，

來傳遞春天的訊息。春，是人們所心儀的，是可感可知的，可愛可親的。春天的腳步聲，更是人們極為熟悉的。

來了，近了，它是人們在歷經三九寒冬之后所殷切期盼的。在此。作者寫出了人們對春天的翹首企盼之情和迎接

春天的萬分欣喜之情。

2、熱情繪春景

“一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼”用了“擬人”辭格。在作者的筆下，春風輕拂，大地回暖，萬

物復蘇，仿佛一個“剛睡醒”的人，“欣欣然張開了眼”。初春，好一種淡淡的氣息；初春，好一派朦朧的景象。

“山朗潤起來了，水漲起來了，太陽的臉紅起來了。”其中，“太陽的臉紅起來了”用了“擬人”辭格，將太陽

人格化，既抓住了春天太陽的特征，表現了春陽的溫暖，更展示出春陽內在的神韻。整個句子又構成排比句，“擬

人”、“排比”的套用，從大處著筆，對山、水、太陽進行了粗線條的描畫，簡明地勾勒出初春的總輪廓。為下

文深層次、多視角地描繪春景圖做鋪墊。尤其值得一提的是，朱自清用“朗潤”描寫的山，使山富有光澤、格外

的灑脫。

“小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的”用了“疊音”和“擬人”修辭格。“偷偷”、“鉆”等詞語

將小草頑強的生命力傳神地表現出來，正所謂，“一歲一枯”，“野火燒不盡，春風吹又生。”而這也象征了人

類社會世世代代繁衍生息，且總是向著更美好、更高級的社會進化、演變?！皥@子里，田野里，瞧去，一大片一

大片滿是的”用的是“反復”(重復)修辭格。嫩綠的小草“一大片一大片”的，長滿了園子和田野，視線所及之處

都是這綠的世界，讓讀者感受到這春草綠得多么誘人，而且具有很強的層次感?！白芍?，打兩個滾，踢幾

腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏”用的是“排比”修辭格。值此大地回暖時節。人們告別封凍了一冬的粉妝玉砌的

世界，來到滿是綠色的草坪“坐著，躺著”，沐浴著春陽，甚是愜意。和著和煦的微風，開展各種戶外活動。鍛

煉身體，增強體質。使人得以保持精神飽滿的狀態。

“桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒”是“排比”、“連環”及“擬人”幾種修

辭格連用，將桃花、杏花、梨花的競相開放描繪得非常生動、非常形象?！凹t的像火，粉的像霞，白的像雪”，

將三個“比喻”修辭格連著使用。而這三個比喻句又組成排比句。作者從色彩的角度，將桃花、杏花、梨花描繪

得多姿多彩，鮮艷奪目，而且非常逼真。確是花卉爭榮，各不相讓。這些個花兒，充滿了生命的芬芳，也使整幅

春景圖的色彩更為豐富、潤澤。

“花里帶著甜味，閉了眼，樹上仿佛已經滿是桃兒、杏兒、梨兒”用的是“通感”和“排比”修辭格?！盎ā?/p>

是視覺，作者把它移植到味覺，說是“帶著甜味”。看著春華想到秋實——滿樹的“桃兒、杏兒、梨兒”，著實

讓人過足了喜獲水果豐收之癮。這樣的想象不僅拓寬了描繪的視野，更從另一角度渲染了春花的可愛?！盎ㄏ鲁?/p>

千成百的蜜蜂嗡嗡的鬧著。大小的蝴蝶飛來飛去”用的“擬人”修辭格。一個“鬧”字。將蜜蜂人格化，非常貼

切。這樣的描寫既表現出聲響。隱含著一片喧鬧沸騰，更寓意著一派春意盎然、生機勃勃的景象?！耙盎ū榈厥牵?/p>

雜樣兒，有名字的，沒名字的，散在草叢里，像眼睛，像星星，還眨呀眨的”是“比喻”的連用及“比喻”、“擬

人”修辭格的套用。草叢里的野花“像眼睛，像星星，還眨呀眨的”，非常生動。正是這些小野花，與別的花兒

一起組成春花大家族，將春天大地裝扮得分外靚麗妖繞。

“‘吹面不寒楊柳風’，不錯的，像母親的手撫摸著你”是“引用”與“比喻”修辭格的套用。句子先引用

了南宋志南和尚的詩句，用以狀寫春風的溫暖、柔和，非常親切可感。

春風“像母親的手撫摸著你”用了“比喻”修辭格，這個比喻讓人覺得非常親切、非常生活化，容易勾起人

們兒時的回憶，倍感母愛的溫暖和偉大。“鳥兒將窠巢安在繁花嫩葉當中，高興起來了，呼朋引伴地賣弄清脆的

喉嚨，唱出宛轉的曲子，與輕風流水應和著?！贝司溆玫氖恰皵M人”修辭格。鳥兒都來“賣弄”歌喉，它們宛轉

的曲子“與輕風流水應和著”。作者以“鳥唱”等鳥兒歡快的表現，襯托出人們愉悅的心情，反映出春天給人們、

鳥兒、大地上的一切生靈帶來了歡愉。

“看，像牛毛，像花針，像細絲，密密地斜織著，入家屋頂上全籠著一層薄煙”用了“比喻”、“排比”和

“擬人”修辭格。作者將連綿春雨比作牛毛、花針、細絲，這三個比喻連用構成了排比。接著，用一個“織”字，

將春雨人格化，也將春雨描繪得異常的濕潤。“樹葉子卻綠得發亮，小草也青得逼你的眼”是寬式的(非嚴格意義

的)“對偶”。作者通過這種修辭手法，加深了春景圖中樹葉的“綠”和小草的“青”，使整幅圖更加濃墨重彩。

圖中所描繪的樹、草及其它植物，都呈現出一派生機和活力。

“鄉下去，小路上，石橋邊，撐起傘慢慢走著的人；還有地里工作的農夫，披著蓑，戴著笠的。”其中，“小

路上，石橋邊”“披著蓑．戴著笠”用的是“對偶”修辭格，將鄉間的各式人等的活動描繪出來。撐起傘，走在

小路上、石橋邊的入，心情放松．正慢慢地體會著初春的細雨“斜織”；而農夫則為了當年的好收成，借著大好

的春光，“披著蓑，戴著笠”在地里忙著。

“他們的房屋，稀稀疏疏的，在雨里靜默著”用了“疊音”和“擬人”修辭格。此處的“疊音”體現了聲音

美和語感美。房屋“在雨里靜默著”是將房屋人格化，將蟄伏了一冬的房屋描繪得更富有靈性，裝點著煙雨初春

的鄉村。

“城里鄉下，家家戶戶，老老小小，他們也趕趟兒似的，一個個都出來了”共用了三個“疊音”修辭。作者

通過聲音的繁復增進語感的繁復，借聲音的和諧增強語調的和諧。

“舒活舒活筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份事去”用了兩個“反復”修辭格和一個“對偶”修辭格?！笆?/p>

活”、“抖擻”兩個詞語的重復出現使前兩個語段構成“排比”，有意識地突出“蟄伏”了一冬的人們不愿辜負

大好的春光，正大步邁進春天，以十二分的熱情，聚集十二萬分的潛能，全身心地投入到各項工作中?！啊荒?/p>

之計在于春’，剛起頭兒，有的是工夫，有的是希望”是“引用”修辭格和“雙關”修辭格的套用。農民抓住農

時，忙于春耕春種，以使來年衣食無憂。其他行業的人們也抓住春天這一大好時機，通過一番努力，實現生活的

美好愿景。

朱自清在貼近大自然、感悟大自然、描繪大自然的同時，贊美那些在大好春光里辛勤勞作、奮然向前的人們

的思想情感。

3、春之禮贊

“春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的。它生長著”將春天比作“娃娃”，是“比喻”和“擬人”兼用。

春天原非像別的事物那樣可知、可感、可觸摸，但作者把它比作新生的娃娃后，就賦予