《工業設計概論》課件-第三章 工業設計簡史

2.德意志制造聯盟與包豪斯德意志制造聯盟包豪斯1.工藝美術運動與新藝術運動工藝美術運動新藝術運動目錄4.戰后工業設計的發展戰后美國工業設計的發展戰后歐洲及日本工業設計的發展5.走向多元化理性主義與“無名性”設計高技術風格后現代主義3.20世紀20～30年代的流行風格藝術裝飾風格流線型風格7.工業設計展望6.信息時代的工業設計美國計算機技術的發展與工業設計歐洲及日本的信息時代的工業設計1.1工藝美術運動工藝美術運動(TheArtsandCraftsMovement)是1880～1910年間以英國為中心的一場設計革命運動，波及到不少歐美國家，并對后世的現代設計運動產生了深遠影響。在設計上，工藝美術運動從手工藝品的“忠實于材料”、“合適于目的性”等價值觀中獲取靈感，并把源于自然的簡潔和忠實的裝飾作為其活動的基礎。工藝美術運動不是一種特定的風格，而是多種風格并存，從本質上來說，它是通過藝術和設計來改造社會，并建立起以手工藝為主導的生產模式的試驗。1.1工藝美術運動

圖3-1阿什比1902年設計的銀質水具圖3-2德萊賽1881年設計的水壺1.1工藝美術運動工藝美術運動對于設計改革的貢獻是重要的，它首先提出了“美與技術結合”的原則，主張美術家從事設計，反對“純藝術”。另外，工藝美術運動的設計強調“師承自然”，忠實于材料和適應使用目的，從而創造出了一些樸素而適用的作品。但工藝美術運動也有其先天的局限，它將手工藝推向了工業化的對立面，這無疑是違背歷史發展潮流的。1.2新藝術運動圖3-3吉馬德1908年設計的咖啡幾“新藝術”是流行于19世紀末和20世紀初的一種建筑、美術及實用藝術的一種設計風格，時間上發生于新舊世紀交替之際，在設計發展史上也標志著由古典傳統走向現代運動的一個必不可少的轉折與過渡，其影響十分深遠。新藝術在本質上仍是一場裝飾運動，但它用抽象的自然形態，脫掉了守舊、折衷的外衣，是現代設計簡化和凈化過程中的重要步驟之一。2.1德意志制造聯盟成立于1907年，這是一個積極推進工業設計的輿論集團，由一群熱心設計教育與宣傳的藝術家、建筑師、設計師、企業家和政治家組成。制造聯盟每年在德國不同的城市舉行會議，并在各地成立了地方組織。制造聯盟的成立宣言表明了這個組織的目標：“通過藝術、工業與手工藝的合作，用教育、宣傳及對有關問題采取聯合行動的方式來提高工業勞動的地位。”顯示了聯盟對于工業的肯定和支持態度。2.1德意志制造聯盟

圖2-7自行車的外形變化圖3-4貝倫斯1909年設計的AEG透平機制造車間與機械車間2.2包豪斯在設計教學中貫徹一套新的方針、方法，逐漸形成了以下特點：在設計中提倡自由創造，反對墨守陳規；將手工藝與機器生產結合起來，提倡在掌握手工藝的同時，了解現代工業的特點，用手工藝的技巧創作高質量的產品，并能提供給工廠大批量生產；強調基礎訓練，從現代抽象繪畫和雕塑發展而來的，以幾何形態為主的平面構成、立體構成和色彩構成等基礎課程成為包豪斯對現代工業設計的最大貢獻之一；實際動手能力與理論素養并重；把學校教育與社會生產實踐結合起來。2.2包豪斯在設計理論上，包豪斯提出了三個基本觀點：藝術與技術的新統一；設計的目的是人而不是產品；設計必須遵循自然與客觀的法則來進行。圖3-6華根菲爾德1923～1924年鍍鉻鋼管臺燈圖3-7布勞耶設計的鋼管椅3.1藝術裝飾風格藝術裝飾風格作為20世紀20～30年代的主要流行風格，生動地體現了這一時期巴黎的豪華與奢侈。藝術裝飾風格以其富麗和新奇的現代感而著稱，它實際上并不是一種單一的風格，而是兩次世界大戰之間統治裝飾藝術潮流的總稱，包括了裝飾藝術的各個領域。圖3-9藝術裝飾風格的家具圖3-8藝術裝飾風格的手鐲3.1流線型風格流線型風格在實質上是一種外在的“樣式設計”(Styling)，它反映了兩次世界大戰之間美國人對設計的態度，即把產品的外觀造型作為促進銷售的重要手段。圖3-11羅維1935年設計的“可德斯波特”牌電冰箱圖3-10羅維1937年為賓夕法尼亞鐵路公司設計的K45/S-1型機車圖3-12波爾舍1936～1937年設計的大眾牌小汽車4.1戰后美國工業設計的發展就設計理論而言，20世紀40～50年代，美國的設計主流是現代主義。其核心是功能主義，強調實用物品的美應由其實用性和對于材料、結構的真實體現來確定。功能主義最有影響的口號是“形式追隨功能”，強調功能對于形式的決定作用。此外，現代主義還主張以嚴格的理性思考取代感性沖動，以科學、客觀的分析為基礎來進行設計，盡可能減少設計中的個人意識，從而提高產品的效率和經濟性。圖3-13伊姆斯1946年設計的餐椅圖3-14沙里寧1946年設計的“胎椅”4.1戰后美國工業設計的發展

圖3-15克萊斯勒公司1955年生產的戰斗機式樣的小汽車圖3-16厄爾設計的59型卡迪拉克小汽車4.2戰后歐洲及日本工業設計的發展20世紀50～60年代，日本一方面邀請羅維等著名設計師來日本講學，一方面派出大批人員去歐美學習和考察設計，經過一段時間努力，到20世紀70年代，日本產品無論是在數量上、質量上，還是在設計上都達到了世界先進水平，同時創造了自己的設計特色。日本現代產品設計在形式上與傳統并沒有直接聯系，但設計的基本思維還是受到傳統美學的影響，如小型化、多功能以及對細節的關注等。圖3-17平尼法尼亞設計的“法拉利”跑車圖3-18奧利維蒂公司生產的20世紀40年代生產的“拉克西康80”打字機圖3-19喬治亞羅設計的“麥奇摩托”4.2戰后歐洲及日本工業設計的發展

圖3-201961年博朗生產的臺扇圖3-21漢寧森設計的PH燈具系列圖3-22B&O公司生產的音響系統系統4.2戰后歐洲及日本工業設計的發展

圖3-23索尼公司設計的袖珍型收音機圖3-24索尼公司生產的“隨身聽”5.1理性主義與“無名性”設計理性主義試圖為設計確定一種科學的、系統的理論，即所謂的設計科學來指導設計，從而減少設計中的主觀意識。在設計的多元化潮流中，以設計科學為基礎的理性主義占主導地位。它強調設計是一項集體活動，強調對設計過程的理性分析，而不追求任何表面的個人風格，因而體現出一種“無名性”的設計特征。5.2高技術風格高技術風格在20世紀60～70年代曾風行一時，并一直波及到20世紀80年代。但是高技術風格由于過度重視技術和時代的體現，把裝飾壓到了最低限度，因而顯得冷漠而缺乏人情味，常常招致非議。因此，一些設計師開始致力于創造出更富有表現力和更有趣味的設計語言來取代純技術的體現，由高技術走向高情趣。圖3-25羅維20世紀40年代末設計的哈里克拉福特收音機圖3-26羅維20世紀50年代初設計的收音機5.3后現代主義后現代主義源于20世紀60年代，在20世紀70～80年代的建筑界與設計界掀起了軒然大波。后現代主義鼓吹一種復雜的、含混的、折衷的、象征主義和歷史主義的設計，其設計表現的源泉中既有光怪陸離、五光十色的市俗文化，又有各種各樣的歷史風格，以簡化、變形、夸張的手法借鑒歷史建筑的部件和裝飾。后現代主義的發言人斯特恩把后現代主義的主要特征歸結為三點：即文脈主義、引喻主義和裝飾主義。他強調了設計的歷史文化內涵和與環境的關系，并把裝飾作為設計中不可分割的部分。圖3-27索特薩斯1981年設計的博古架6.1美國計算機技術的發展與工業設計20世紀80年代以來，隨著科學技術的進步，計算機輔助工業設計也因其快捷、高效、準確、精密和便于儲存、交流和修改的優勢而廣泛應用于工業設計的各個領域，大大提高了設計的效率。建立起一種并行結構的設計系統，將設計、工程分析和制造三位一體優化集成于一個系統，使不同專業的人員能及時相互反饋信息，從而縮短開發周期，并保證設計、制造的高質量。這些變化要求設計師具有更高的整體意識和更多的工程技術知識，而不是僅僅局限于效果圖表現。信息技術和因特網絡的發展在很大程度上改變了美國工業的格局，新興的信息產業迅速崛起，開始取代鋼鐵、汽車、石油化工、機械等傳統產業，成了知識經濟時代的生力軍，蘋果、英特爾、微軟、IBM、惠普、亞馬遜、思科等IT業的巨頭如日中天。6.1美國計算機技術的發展與工業設計

圖3-31蘋果公司2003年設計的PowerMacG5電腦圖3-30蘋果公司1999生產的iBook筆記本電腦圖3-29蘋果公司1998年生產的iMac計算機圖3-28蘋果公司1984年生產的Mac計算機6.1美國計算機技術的發展與工業設計圖3-33蘋果公司2015年生產的iPhone6S手機圖3-32蘋果公司生產的ipodnana系列產品6.2歐洲及日本信息時代的工業設計歐洲在從美國輸入先進技術的同時，也向美國輸出優秀的工業設計。正如20世紀30～40年代以包豪斯為代表的歐洲現代主義設計思潮深刻影響了美國的設計界一樣。今天的歐洲設計也在美國設計界，特別是高技術產品設計方面產生重要影響。德國的青蛙設計公司盡管日本由于缺乏基礎理論研究，在一些基本的信息技術，如CPU芯片、系統軟件、網絡技術等方面尚有一定差距，但在消費類電子產品方面，日本卻有其獨特的優勢。這種優勢就是通過誘人的外觀、精心設計的細部、相對低廉的價格來贏得大眾市場。6.2歐洲及日本信息時代的工業設計圖3-35索尼于2003年設計的擬人化機器人Rio圖3-36獲得2015年日本G-Mark設計大獎的都市個人交通工具WHILLModelA圖3-34諾基亞2009年推出的N97智能手機7工業設計展望設計管理作為一門新興的學科，已經成為了企業管理不可缺少的重要方面。這些都是工業設計未來發展的方向。在中國工業設計發展的進程中，在知識