第二章西方古典建筑

西方古典建筑基本知識西方古典建筑概述西方古典柱式1一、西方古典建筑概述

1.古希臘建筑公元前8世紀起在巴爾干半島、小亞細亞西岸和愛琴海的島嶼上建立了很多小奴隸制城邦國家，如雅典、斯巴達、科林斯、奧林匹亞等，他們之間的政治、經濟、文化關系十分密切總稱為古代希臘。主要成就是公共建筑、紀念性建筑和建筑群的藝術形式的完美。2雅典衛城3希臘建筑對后世影響最大的是它在廟宇建筑中所形成的一種非常完美的建筑形制。它用石制的梁柱圍繞著建筑主體，形成一圈連續的圍廊，柱子、梁牥和兩坡頂的山墻共同構成建筑的主要立面。4這種建筑形式達到了非常完美的境地，基座、柱子和屋檐等各部分之間的組合都有一定的格式，叫做柱式52、古羅馬建筑公元前3世紀羅馬征服了全意大利，后又不斷向外擴張，公元前30年起羅馬成了強大的軍事帝國。古羅馬繼承了古希臘晚期、小亞細亞、敘利亞、埃及的建筑成就，并把它們推向前進，達到了奴隸制時代建筑的最高峰。羅馬貴族生活奢華，在全國興建了大量的公共建筑，如浴室、斗獸場、劇場等供他們享樂。67羅馬人發明了由天然火山灰和石頭、碎石合成的混凝土，它凝結力強、堅固不透水，并可澆注成各種形狀。羅馬在拱券結構的建筑技術方面取得了很大的成就。在建筑藝術方面，羅馬繼承了希臘的柱式形式，并把它和拱券結合創造了券柱式羅馬建筑師維特魯威編寫了《建筑十書》，對建筑學進行了系統的論述。83、歐洲中世紀建筑從公元476年西羅馬帝國滅亡到14～15世紀資本主義制度萌芽之前的歐洲的封建時期被稱為中世紀。中世紀的歐洲處于封建分裂狀態和教會統治之下。為了鞏固封建制度，教會用宗教迷信愚弄人民，壓制科學和理性思維。這對歐洲中世紀的建筑發展產生了很深的影響，宗教建筑成了建筑成就的最高代表。9(1)拜占庭建筑東羅馬帝國建都在君士坦丁堡，史稱拜占庭帝國。公元4—6世紀是拜占庭建筑最繁榮時期。它的主要建筑成就是創造了在方形平面上蓋穹頂，由帆拱、鼓座、穹頂構成的結構方式和相應的集中式建筑形制。10圣索菲亞大教堂是拜占庭建筑的杰出代表11（2）哥特式建筑12～15世紀西歐主要以法國主教堂為代表的哥特式建筑。12世紀起，封建統治逐漸被城市和王權削弱，城市主教堂取代了修道院的教堂而占了主導地位。它們已不再是純粹的宗教建筑物，而成了城市公共生活的中心，市民文化滲透到教堂建筑中去，變得世俗化了。哥特式教堂結構主要采用了十字拱、骨架券、兩圓心尖拱、尖券等做法和利用飛扶壁抵擋拱的側推力。12哥特式教堂的內部空間處理強調了向上升騰的動勢。中廳一般又窄又長，導向祭壇的動勢很強。中廳很高，拱券尖尖，骨架券從柱墩上散射出來，非常挺拔，體現了對“天國”飛向往。13哥特式教堂的外部造型處理立面的典型構圖是，一對塔夾著中廳的山墻，垂直地分為三部分。山墻檐部的欄桿及大門洞上一排放置雕像的龕將三部分橫向聯系起來。中央用很大的鑲嵌著彩色玻璃的圓形玫瑰窗象征天堂。下部3個尖券門洞上都有周圈的幾層線腳，線腳上刻著成串的圣像。14154、歐洲資本主義萌芽時期的建筑西方資本主義萌芽，開始于14世紀的意大利。資產階級為了動搖封建統治，確立自己的社會地位，在上層建筑領域里借助于古希臘和古羅馬的思想文化來反對封建文化，從而建立自己的文化，稱為文藝復興運動。建筑領域也是批判中世紀，倡導學習古代的思潮，埋沒近千年的古典柱式重新受到重視，被廣泛地運用到各種建筑中。16（1）意大利文藝復興建筑文藝復興建筑風格形成于15世紀意大利，16世紀起開始傳入歐洲其他國家。提倡復興古羅馬的建筑風格，以取代象征神權的哥特風格。嚴謹的古典柱式重新成為控制建筑構圖的基本因素。各種拱頂、券廊、柱式成為文藝復興建筑構圖的主要手段。17坦比哀多1502—1510年小型紀念堂，圓形直徑8M，高13M，16根柱子簇擁著一個穹頂。雖然構成簡單，但長期以來被認為是具有最佳比例和尺度的非古典建筑，是文藝復興建筑中的經典之作。18（2）巴洛克建筑盛行于17世紀的意大利。其特征是1.炫耀財富，大量實用貴重金屬，充滿了裝飾，色彩艷麗；2.外形自由，追求動態，常用穿插的曲面和橢圓空間。3.不顧結構邏輯，采用非理性的組合，采用反常的幻覺效果。羅馬圣卡羅教堂19（3）法國古典主義建筑繼意大利文藝復興之后，法國的古典主義建筑成了歐洲建筑發展的又一個主流。古典主義建筑造型嚴謹，普遍應用古典柱式，在總體布局、建筑平面與立面造型中強調軸線對稱、主從關系和簡單的幾何形體，并提倡富于統一性和穩定性的橫三段、縱三段的構圖手法；內部裝飾則豐富多彩。主要建筑類型是規模巨大、造型雄偉的宮廷建筑和紀念性的廣場建筑群。20凡爾賽宮西面中段21西方古典柱式柱式是西方古典建筑最基本的組成部分，了解西方古建筑藝術造型的特點首先從柱式入手。221.柱式的組成柱式一般由檐部、柱子、基座三部分組成，有時只包括前兩部分。柱子是主要的承重構件，也是藝術造型的重要部分。從柱身高度的1/3開始收分，加強了柱子的穩定感。檐部、柱子、基座又分為若干部分，它們是由結構或構造的需要發展演變而來的。23檐部、柱頭等重點部位常飾有各種雕刻裝飾；柱式各部份之間常帶有各種線腳。柱式各部份之間都有一定的比例關系，一般以柱下部的半徑作為度量單位，稱作“母度”（Module）。242.柱式的性格各種柱式的性格特點主要是通過不同的造型比例和雕刻線腳的變化體現出來的。25多立克柱式起源于希臘的多立安族柱高為柱徑的4-6倍柱身有20個尖齒凹槽柱頭由方塊和圓盤組成象征男性的體態和性格，造型粗壯、渾厚有力。26愛奧尼柱式起源于希臘的愛奧尼族柱高為柱徑的9-10倍柱身有20個平齒凹槽柱頭帶有兩個渦卷象征女性的體態和性格，柱式造型優美典雅27柯林斯柱式起源于希臘的克里斯族柱高為柱徑的10倍柱身有24個平齒凹槽柱頭由毛茛葉飾組成柱式造型纖巧華麗28羅馬人繼承了希臘的三種柱式，同時有增加了另外兩種柱式塔司干柱式：是羅馬原有的一種柱式，柱身無槽混合柱式：由愛奧尼和柯林斯混合，更為華麗293.柱式的比例30314.柱式與雕刻柱式不但是希臘人創造出來的建筑構圖的一項重要手段，也是希臘人雕刻藝術的結晶，后來的羅馬以及15—20世紀的古典建筑一直繼承著古希臘建筑中雕刻藝術的成就。西方古典建筑與雕刻的完全結合，首先體現在建筑的整體造型中，其次是建筑的細部裝飾，主要集中于山花、檐部、柱頭、券洞、門套等。32這些雕刻多為立雕或浮雕，內容可分為以下幾個方面：①植物紋樣常以毛茛葉、棕櫚葉、忍冬葉及卷草等為母題。②幾何紋樣如回紋、渦卷、連珠等。③人物多以神話或戰爭故事為題材。④動物如獅、牛、海豚以及擬想的怪獸等。⑤器物如兵器、甲胄等。⑥文字常見于女兒墻或額枋上，和其他雕刻不同，一般多為陰刻。33345.柱式與線腳線腳在古典柱式中具有重要的作用。它或者處于兩個部位的交接處，即分割又聯系，起著過渡和銜接的作用，或者作為某一部分的結束，使之在造型上更為完整。線腳即符合結構受力的特點以及人對支撐、懸挑等的心理作用，同時又滿足人們的審美要求，具有突出的裝飾效果。在各種線腳組合中，常常會造成各種曲直、剛柔的對比，疏密繁簡的變化，以及受光、背光和陰影等不同的明暗變化。35古典柱式中的線腳一般都是由幾個最基本的元素組成，各自又有自己的名稱。36柱式的組合柱式的各種組合構成了變化多樣的內部和外部的立面構圖。常見的柱式組合包括列柱、壁柱、倚柱、券柱等。371.列柱由一排柱子共同支撐著檐部，它可以在建筑的一個面形成柱廊，也可以矩形或圓形的圍廊。西方古典建筑把山墻的一面作為建筑的主要面，山花是立面構圖的重點部位。382.壁柱和倚柱壁柱實際上是墻的一部分，不獨立承受重量，主要起裝飾和劃分墻面的作用，按突出墻面的多少，可分為半圓柱、3/4圓柱和扁方柱等。倚柱的柱子是完整的，主要也是起裝飾作用。393.雙柱和疊柱雙柱是將兩個柱子并在一起，疊柱是將柱子按層設置，都使建筑在立面構圖上富于韻律感。40巨柱兩層以上的建筑在立面上使柱子貫通整個高度，使建筑顯得更加高大雄偉。圣彼得大教堂圣安德烈大教堂41券柱券柱從羅馬開始，用發券代替梁牥，使建筑物立面增加了活潑的曲線。在券洞的兩側設置柱子就成為券柱式。券柱的柱子沒有結構作用，一般采用壁柱或倚柱的形式。42帕拉迪奧母題文藝復興時期意大利建筑師帕拉迪奧在券柱式的基礎上，在大柱子之間的開間里又增加兩對小柱子承托券面，使每個開間被分割成三部分，形成兩個層次的尺度，造成柱子有粗細高矮，洞口有大小曲直的豐富變化。這種手法被稱為“帕拉迪奧”母題。43