“毛穎之冠”湖州還能戴多久

這是發生在1月前的事。湖師院藝術學院一學生為了上課需要，急匆匆地從學院附近的文具店里買了1支湖筆，想不到這支筆又脫毛，又開叉，根本不能用，于是老師也不得不在課堂上提醒大家，不要買這樣的湖筆。藝術學院副院長、副教授、書法家范斌說：“4年來我已經不太用湖筆了，我院教書畫的老師大部分不用湖筆，用的都是江西筆。”“湖州人不用湖筆是一種無奈的選擇。”范斌向記者講述，作為湖州人，開始他對江西筆有排斥。2003年春，他改變了看法。一天，藝術學院的一位教授以很便宜的價格買了10多支江西人上門推銷的毛筆，范斌也用了同事給的江西筆，結果在臨摹“二王”碑帖時，毛筆很有彈性，得心應手，于是喜歡上了江西筆。“湖穎之技甲天下”，這是世人對湖筆的贊美。然而，近幾年，中國的毛筆市場發生劇變，浙江湖筆、安徽宣筆、山東齊筆、河北衡筆為中國四大毛筆的這一格局已經打破，江西毛筆是一匹“黑馬”，內銷已占絕對優勢，江蘇毛筆外銷也占了很大份額。“江西文港產的毛筆已經占據了全國70%的市場。”湖筆非物質文化遺產繼承人、湖州工藝美術大師邱昌明說。“湖筆市場占有率的下降，是因為毛筆不再成為日常書寫工具。”針對這一觀點，業內人士分析，作為書畫工具，隨著中華優秀傳統文化的回歸，使用毛筆的人不是在減少而是在增加。20年前，湖筆產地善璉鎮年銷售湖筆800萬支，當時在市場的占有率是60%以上，而目前年銷售湖筆達到1000萬支，在市場的占有率只有10%。這說明，毛筆市場并沒有萎縮，而是毛筆市場的主角換了。“我的案頭也有不少江西筆。”記者在采訪市美協主席劉祖鵬等書畫家時發現，使用江西筆的人越來越多了，湖筆在毛筆市場的龍頭地位已經動搖。湖州文化名人徐重慶說，他認識的上海書畫家也大多用江西筆。前幾年，他常為外地的書畫朋友買湖筆，現在委托他買湖筆的越來越少了。全國毛筆的國家標準曾由善璉湖筆廠制定的。記者從中國文房四寶協會了解到，如今中國十大名筆有半數以上是湖筆，而全國歷次毛筆質量評比，湖筆總得第一，那么湖筆市場份額下降的原因究竟出現在哪里？問題之一是湖筆產品缺乏創新。湖筆羊毫、紫毫、兼毫、狼毫都有特色，其中以羊毫為最，但羊毫以軟見長，兼毫筆基本都是小筆，紫毫和狼毫筆不僅小且屬硬毫。目前市場上需要的是有彈性的毛筆，“我們在臨帖時，總是求不到有彈性的湖筆。”不少書法家向記者反映，而不少湖筆藝人固守傳統，不愿創新湖筆品種。問題之二是傳統工藝正在流失。“評比筆是完全按照工藝要求做的，而投放市場的湖筆要按照評比筆來做，那工人飯都沒有吃了。”記者從制筆企業了解到，近幾年原材料價格翻了4、5倍，以中檔羊毛為例，1公斤毛在3年前40多元，如今要200多元；湖筆工序復雜，工人的工資也上漲，而湖筆成品價格幾乎沒有上調。為追求利潤最大化，一些小企業不得不偷工減料，粗制濫造，于是湖筆脫毛、開叉等情況時有發生。同時，湖筆工藝也面臨失傳的危險，年輕人不愿入行，“工人做筆辛苦，但收入低，在善璉30歲以下的湖筆工人不到10人了。”邱昌明感嘆地說。問題之三是少數企業誤解禮品筆的涵義。部分制筆企業片面認為禮品筆只要外表好看，內在質量無所謂。“湖筆作為工藝品使用價值第一，其次才是觀賞價值，沒有使用價值，做得再漂亮的湖筆也沒有用。”湖州文化界有關人士這樣認為。問題之四是湖筆市場混亂，缺乏開拓。上個世紀60年代到80年代，湖筆為“毛穎之冠”聞名遐爾。正因如此，各地冒牌湖筆在市場也開始泛濫成災，不僅在全國各地小商品批發市場隨處可見，而且在大商場也