《影視節目制作》期末考試復習題及參考答案

影視節目制作復習題（課程代碼263013）一、名詞解釋1.蒙太奇：蒙太奇是法語Montage的譯音。蒙太奇原是建筑學中的一個名詞，愿意是構成、裝配，最后構成一個整體，借用到電影藝術中，有組接、構成之意。2.蒙太奇思維：是電影創作的一種思維方法，特別是編劇和導演進行創作構思時，在想象中形成的連續不斷、結構獨特、合乎邏輯、節奏準確的畫面與聲音形象的思維活動。在創作過程中通過這種思維方法來表述影片的內容與思想、塑造人物、描繪場景，使之具有銀幕感。3.蒙太奇句子：一組鏡頭經有機組合構成邏輯連貫、富于節奏、含義相對完整的電影片段。一個蒙太奇句子表現一個單位的任務或一個完整的戲劇動作、一個事件的局部，能說明一個具體的問題，是導演組織影片素材，揭示思想、塑造形象的基本單位。4.蒙太奇段落：簡言之，是指影片中由若干蒙太奇句子或場面有機組合成的可以表現相當完整內容的大單元；若干段落即構成一部影片。影片的蒙太奇段落與電影文學劇本中的情節的自然段落雖然都是根據情節來劃分的，但導演在將劇本的文學形象化為銀幕形象時，可以根據自己對劇本中所反映的生活的理解和銀幕形象的特點，從影片的總體結構和節奏出發，將劇本中的場面劃分、段落布局重新加以安排，或作某些調整修改，有所沖淡，有所渲染，以強調內容的輕重主次、節奏的張弛徐疾。5．敘事蒙太奇又稱敘述性蒙太奇，以交代情節、展示事件為主旨的一種蒙太奇類型。敘事性蒙太奇按照情節發展的時間流程、邏輯順序、因果關系來分切組合鏡頭、場面和段落，表現動作的連貫，推動情節的發展，引導觀眾理解劇情。其優點是：脈絡清楚、邏輯連貫、明白易懂，即順敘、倒敘或插敘等，導演交待事件條理分明，觀眾理解劇情比較容易。6．連續式蒙太奇：以一條情節線索和一個連貫動作的連續出現為主要內容，鏡頭的連接以情節和動作的連貫性和邏輯上的因果關系為依據、按事物發展的時間順序連接的鏡頭。（如影片《金陵十三釵》《畫皮2》）7.平行式蒙太奇：兩條或兩條以上情節線索（不同時空、同時異地或同時同地）的并列表現、分頭敘述而統一在一個完整的情節結構中，或幾個表面上毫無聯系的情節（或事件）互相穿插交錯表現而統一在共同的主題中。平行蒙太奇注重情節的統一，主題的一致，劇情或事件的內在聯系。優點：可以使兩個或兩個以上的事件起到互相烘托、互相補充的作用。（如影片《法國中尉的女人》）8．交叉蒙太奇：也稱交替蒙太奇，是指兩個以上的同時的、平等的動作和場景交替表現，其中一條線索的發展往往影響或決定另一條或數條線索的發展、互相依存、彼此促進，最后幾條線索匯合在一起。這種手法能構成緊張的氣氛和強烈的節奏感，加強矛盾沖突的尖銳性，造成驚險的戲劇效果。（如2006年影片《瘋狂的石頭》）9．重復式蒙太奇：也稱復現式蒙太奇，是指影片中前面出現過的畫面、動作和對白以及場景、道具、音樂等在后面重復出現，表現出前呼后應，反復強調的效果，可使影片內涵由淺入深，意境由淡而濃，從而增加藝術感染力。（如麥當勞廣告）10．積累式蒙太奇：這種剪輯方法，是把性質相同而主體形象相異的畫面，按照動作和造型特征的不同，用不同的長度，剪接成一組具有緊張氣氛和強烈節奏的蒙太奇片斷。（如HP廣告-照相篇）11．叫板式蒙太奇：上一個鏡頭說什么人或物，下一個鏡頭跟著就出現這個人或物，成了“說到曹操，曹操到”，能收到承上啟下、前呼后應、轉換自然、緊湊明快的良好效果。12．錯覺式蒙太奇：首先是通過鏡頭畫面故意引導觀眾猜想到情節的“必然”發展，接著，突然來了一個180度的大翻轉，跟著出現的并不是人們所預料的結果（鏡頭畫面），而是恰恰相反，出乎意料。13．表現蒙太奇：以加強藝術表現力和情緒感染力為主旨的一種蒙太奇類型，它以鏡頭的對列為基礎，通過相連或相疊鏡頭在形式上或內容上相互對照、沖擊，從而產生一種單獨鏡頭本身不具有或更為豐富的涵義，以表達某種情感、情緒、心理或思想，給觀眾造成強烈的印象。其美學作用在于激發觀眾的聯想，啟迪觀眾思考。它的目的不是敘事，而是表達情緒，表現寓意，揭示含義。14．對比式蒙太奇：又稱對照式蒙太奇，將兩種性質、內容或造型形式相反的鏡頭（內容上如生與死、貧與富、苦與樂、高尚與卑下、勝利與失敗等，形式上如景別的大小、角度的俯仰、光線的明暗、色彩的冷暖和濃淡、聲音的強弱、動與靜等）組接在一起，強烈對比，產生相互對照、相互沖突的作用，利用它們之間的沖突因素造成強烈對比，以強化所表現的內容、情緒和思想。15．轉場：如同鏡頭連接有不同的方式一樣，場景與段落的連接也有不同的方式，我們統稱為“轉場”。16．象征式蒙太奇：與隱喻式相近，是將一具體事物與另一事物并列起來，用具體的事物比喻抽象的概念，通常按照劇情的發展和情節的需要，利用景物鏡頭含蓄而形象地表達影視處的主題和人物思想活動。不同內容的景物鏡頭和構圖相似的畫面，能烘托、甓喻、升華人物形象或主題思想。17．心理蒙太奇：通過精心安排的鏡頭組接，展示出人物的心理活動或精神狀態，或者采用實物與動畫結合，某個動作的發生導致的結果聯想出產品的生產原理、生產過程等用動畫表達，反映抽象的一面，如夢境、幻覺、想像、思索、閃念、回憶以及潛意識活動。18．色彩蒙太奇：就是依據故事情節的發展，并根據觀眾注意力和關心的程序，把鏡頭逐一按照畫面中的各種彩色合乎邏輯地、有節奏地連接起來，使觀眾得到一個明確、生動的彩色印象或感覺，從而使人們正確了解一件事情的發展并與其共鳴的一種技巧。19．色溫：是指當實際光源的光譜成分與完全輻射體（既不反射也不透射，能全部吸收落在它上面的輻射的黑體，即絕對黑體）在某一溫度時的光譜成分一致時，就用完全輻射體的溫度表示該實際光源的光譜成分。色溫可用絕對溫標表示，符號為K（開爾文）；也可用微倒度（即麥瑞德值）表示，符號為MRD。20．景別：指由于攝影（像）機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影(視)畫面中所呈現出的范圍大小的區別，常見的有遠景、全景、中景、近景和特寫幾種景別。21．主觀鏡頭：主觀點鏡頭有兩種，一是指攝影機的視線直接代表某一劇中人物的視點所拍攝的鏡頭；二是攝影機的視點在表現畫面內的人或物時，明顯表現出導演主觀評論觀點的鏡頭。22．關系軸線：是指由被攝對象的視線或彼此間相互關系所形成的軸線叫做關系軸線。以角色眼睛觀察的視線方向為軸線，也稱視線方向軸線；以角色和其觀察或相關事物為點設定關系軸線；以角色間相互關系為基礎設定關系軸線。23．場面調度：出自法文，意為“擺在適當的位置”或“放在場景中”，被借用到電影藝術中，指導演根據創作的需要，對畫框內事物進行統籌、安排和調配的過程，包含人物調度和鏡頭調度兩個方面。24．三點布法(Three-pointLightingTechnigue)：對被攝體使用主光、輔光和輪廓光三個基本光位的照明，我們稱之為“三點布光法”。二、簡答題1．如何理解蒙太奇的含義？蒙太奇的完整概念，包含三個方面：(1)作為電影反映現實的手法——獨特的形象思維方法；(2)作為電影的基本結構手段，敘述方法；(3)作為電影剪輯的具體技巧和技法。2．簡述蒙太奇的原理。這樣蒙太奇滿足以下原理：（1）蒙太奇符合人們視覺感受的規律；（2）蒙太奇符合人們思想活動中聯想的習慣；（3）蒙太奇符合藝術對生活進行反映的要求。3．簡述蒙太奇的基本內容。（1）從總體上看，是導演對影片結構的總體安排。（2）從橫向上看，包括畫面與畫面的組合關系，聲音與畫面的組合關系，聲音與聲音的組合關系。（3）從縱向上看，包括對鏡頭的運用和處理（如景別、角度、拍攝方式、長度等），鏡頭的分切與組接，場面、段落的組接與轉換。4.簡述蒙太奇的藝術功能。（1）選擇與取舍、概括與集中。（2）引導觀眾的注意力，激發觀眾的聯想。（3）創造獨特的電影時間和空間。（4）形成不同的節奏。（5）組織、綜合各種元素。（6）表達寓意，創造意境。5．簡述蒙太奇的功能作用。(1)蒙太奇的構成作用：就是將若干個鏡頭經過組接能表達一個完整的意思，并產生比每個鏡頭單獨存在時更豐富的意義。但是必須是經導演選擇的那些最具本質的富有藝術表現力的東西，并把它們連接在一起。(2)創造時空作用：電影、電視中假定性的時間和空間既有時間與空間的壓縮，也有時間與空間的延伸。(3)聲音和畫面結合作用：蒙太奇能使聲音與畫面的機結合，相互作用構成特殊的聲畫結合的形象，產生新的涵義，從而更深刻、更生動地揭示與刻畫人物的內心活動。6．簡述敘事蒙太奇的種類及其作用。敘事性蒙太奇，又稱敘述性蒙太奇。以交代情節、展示事件為主旨的一種蒙太奇類型。它按照情節發展的時間流程、邏輯順序、因果關系來分切組合鏡頭、場面和段落，表現動作的連貫，推動情節是發展，引導觀眾理解劇情。有以下幾種類型：（1）連續式蒙太奇：敘述的線索單一，有頭有尾，脈絡清楚，層次分明，容易被觀眾所理解和接受。（2）平行式蒙太奇：可以使兩個或兩個以上的事件起到互相烘托、互相補充的作用。（3）交叉蒙太奇：這種手法能構成緊張的氣氛和強烈的節奏感，加強矛盾沖突的尖銳性，造成驚險的戲劇效果。（4）復現式蒙太奇：這種蒙太奇總是在劇情發展的關鍵時刻出現，意在加強影片主題思想或表現不同歷史時期的轉折。但反復出現的鏡頭，必須在關鍵人物的動作線上，只有這樣，才能夠突出主題，感染觀眾。（5）積累式蒙太奇：這種剪輯方法，是把性質相同而主體形象相異的畫面，按照動作和造型特征的不同，用不同的長度，剪接成一組具有緊張氣氛和強烈節奏的蒙太奇片斷。（6）叫板式蒙太奇：“說到曹操，曹操到”，能收到承上啟下、前呼后應、轉換自然、緊湊明快的良好效果。（7）錯覺式蒙太奇：表達出乎意料的結果，增加懸念感。7．簡述表現性蒙太奇形式的種類及其含義。(1)對比式蒙太奇：又稱對照式蒙太奇，將兩種性質、內容或造型形式相反的鏡頭（內容上如生與死、貧與富、苦與樂、高尚與卑下、勝利與失敗等，形式上如景別的大小、角度的俯仰、光線的明暗、色彩的冷暖和濃淡、聲音的強弱、動與靜等）組接在一起，強烈對比，產生相互對照、相互沖突的作用，利用它們之間的沖突因素造成強烈對比，以強化所表現的內容、情緒和思想。(2)隱喻式蒙太奇：指通過畫面的對列或交替組接進行類化，含蓄而形象地表達創作者的某種喻意或事件的某種情緒色彩。(3)象征式蒙太奇：與隱喻式相近，是將一具體事物與另一事物并列起來，用具體的事物比喻抽象的概念，通常按照劇情的發展和情節的需要，利用景物鏡頭含蓄而形象地表達影視節目的主題和人物思想活動。（4）心理蒙太奇：通過精心安排的鏡頭組接，展示出人物的心理活動或精神狀態，如夢境、幻覺、想像、思索、閃念、回憶以至潛意識活動，這種構成方法就是心理的或夢幻的蒙太奇。8．簡述表現性蒙太奇形式的種類及其作用。(1)對比式蒙太奇：會產生互相襯托、互相比較、互相強化的作用(2)隱喻式蒙太奇：指通過畫面的對列或交替組接進行類化，含蓄而形象地表達創作者的某種喻意或事件的某種情緒色彩。(3)象征式蒙太奇：不同內容的景物鏡頭和構圖相似的畫面，能烘托、甓喻、升華人物形象或主題思想。運用得當，將具有強烈的情緒感染力和形象表現力，產生奇妙獨特的藝術效果。（4）心理蒙太奇：通過鏡頭組接，展示出人物的心理活動或精神狀態，如夢境、幻覺、想像、思索、閃念、回憶以至潛意識活動。9．簡述蒙太奇的表現形式及其作用。蒙太奇的表現形式有敘事性和表現性兩類：（1）敘事蒙太奇，又稱敘述性蒙太奇，以交代情節、展示事件為主旨的一種蒙太奇類型。作用是按照情節發展的時間流程、邏輯順序、因果關系來分切組合鏡頭、場面和段落，表現動作的連貫，推動情節是發展，引導觀眾理解劇情。（2）表現蒙太奇是以加強藝術表現力和情緒感染力為主旨的一種蒙太奇類型，它以鏡頭的對列為基礎，通過相連或相疊鏡頭在形式上或內容上相互對照、沖擊，從而產生一種單獨鏡頭本身不具有或更為豐富的涵義。10．簡述蒙太奇與長鏡頭的區別。內容上，蒙太奇強調以鏡頭的組接表達影片內容，而長鏡頭更強調鏡頭內部的表現力。創造時空的特點上，長鏡頭更擅長于在表現事件發生、發展中時空的連貫性，有較強的時空真實感。蒙太奇表意較單純，長鏡頭具有多義性。長鏡頭與蒙太奇具有不同的美學風格，如果兩者完全對立起來則是形而上學的做法，最好是將二者結合起來，以內容決定形式，只用最適合表現影片內容的表現形式，共同構造影片。第3章影視節目的語言藝術——蒙太奇11．攝像機的拍攝要領有哪些？（1）畫面要清晰，聚焦準確；（2）攝像機要水平拍攝，保持畫面水平；（3）畫面要穩定，不抖動，不晃動；（4）被攝體要準，畫面構圖準；（5）拍攝運動鏡頭速度要勻。12．簡述景別的種類及作用。參考答案：每種景別都答出且有簡述得滿分。在拍攝方向和高度不變的條件下，改變拍攝距離，會產生不同畫面范圍的景別。即：遠景、全景、中景、近景、特寫。（1）遠景（LONGSHOT）——能夠包含比較大的空間，表現空間感和環境（氣氛）。由遠景所提供的視野寬廣，景深悠遠，能包括大空間。（2）全景（FULLSHOT）——主體全部出現在畫面上，并包含一定的環境。（3）中景（MediumShot）——主體大部分（約3/4）出現的畫面，以主體富有表現力的部分為主，表現交流和關系。（4）近景（CloseShot）——被攝主體的主要部分出現的畫面（表示成年人胸部以上的畫面），又叫胸鏡。主要用于細致地描寫人物精神和物體的主要特征，表現質感和神情。（5）特寫（Close-up）——視距最近的景別。特點：表示物體的局部和細部。13．根據拍攝高度的不同，可以分哪幾種鏡頭，簡述各自特點。在拍攝距離、拍攝方向不變的條件下，拍攝點高度的不同，畫面中的主體，陪體和環境關系會有很大的改變，可導致畫面水平線的變化，前后景物可見度的變化和透視變化。（1）平拍平拍是指與被拍對象同在一水平線上的拍攝。平拍到的人像和景象不容易變形，多用來作逼真的“描述”。是常用的一種拍攝手法。（2）仰拍仰拍是指攝象機鏡頭向上仰起的拍攝。常用于表現崇高、莊嚴、偉大的氣勢，對強調前景、簡化背景也有明顯作用。仰拍會使物像發生上小下大的變化，不能逼真再現事物原貌。（3）俯拍攝象機鏡頭朝下拍攝稱為俯拍。俯拍善于表現景物的曲線構圖，如曲折盤旋的長城，運動場或晚會現場的特殊造型等，在表現浩大的場景上有獨到之處。（4）鳥瞰拍攝，垂直于地面的拍攝高度，只能看到被攝體頂部特征，表現地圖式效果佳。14.主要的運動鏡頭有哪些？運動鏡頭取決于攝像機及其光學鏡頭的運動方式，通常有以下幾種主要形式：(1)推鏡頭：是被攝主體不動、攝像機沿直線由遠而近向主體推進所拍攝下的連續畫面。相當于人們面對著主體走近去看。(2)拉鏡頭：與推鏡頭的運動方向相反，攝像機不斷遠離主體事物，鏡頭畫面展示出由局部到整體、背景空間越來越大的效果。(3)搖鏡頭：是攝像機位置不變而攝像機鏡頭改變拍攝方向，就如同人們站著不動只轉動頭部觀察事物一來。搖可以左右搖、上下搖，也可以斜方向搖。(4)移動鏡頭：移動鏡頭分為橫移和跟移兩種。橫移為向左或向右橫向移動；跟移則是向前或向后縱向移動。(5)跟鏡頭：是推、拉鏡頭和搖鏡頭的不固定的組合，一般是攝像機跟隨運動的主體拍攝。(6)變焦距鏡頭：變焦距鏡頭是攝像機位置不動，通過改變攝像機焦距而連續改變視角，從而獲得連續變化的不同景別范圍的圖像。(7)甩鏡頭：快速地搖攝像機的鏡頭，使被攝物發生急劇的變化而模糊不清，從而迅速改變視點，可以產生回閃和緊迫感。(8)轉鏡頭：攝像以其鏡頭光軸為中心傾斜起來，使畫面地平線沿某方向傾斜,從而使被攝物產生旋轉的效果，從而可以從不同角度觀察被攝物。15．簡述合理越軸的幾種方法。場面調度中，有時因情節要求只能到軸線另一側拍攝，此時必須借助一些合理的因素作為過渡，來避免“越軸”現象：利用被攝對象的運動變化改變原有軸線；利用攝像機的運動來越過原先的軸線；利用中性鏡頭、主觀鏡頭、特定鏡頭或空鏡頭；利用插入鏡頭改變方向，越過軸線；利用雙軸線，越過一個軸線，由另一個軸線完成畫面空間的統一。第4章影視節目的鏡頭藝術16．簡述控制燈光影子的方法。燈光影子的控制，實際上是指消影的方法。調整燈的方位、高度、變長影為短影，將多余的影子移到暗處或畫面外，合多影為一影；用遮擋方法消去不必要的投影，例如，用小功率的注光燈配置眼神光，要調整注光燈前面的擋光片角度，將光線只射到眼睛而產生眼神光，并遮擋了照射到人身上的光線，從而避免產生多余的投影；用大面積的散光照明可以消除影子多而亂的現象。必須結合實踐論述。17．簡述影子如何造型？光與影是造型的重要因素。結構影子用于揭示物體輪廓、表面結構和外部形態，例如斜影善于表現物體的立體感；比如，主光和輔光在背景上都產生投影時，可以將輔光的距離遠一點，方位正一點，高度低一點，則輔光的投影就會被物體本身擋??；環境影子用來表示時間、氣候和環境，例如地面的短影可表示中午時間；氣氛影子是用來表示各種氣氛，例如，雜亂走動的人影可造成忙亂的氣氛，鞭打人的影子加深了恐怖效果；抽象影子用來裝飾畫面，例如柳枝的影子可以使畫面富有詩意。18．簡述控制燈光的亮度的方法。（1）選用不同功率的電光源，功率愈大，亮度就愈大；（2）改變燈具到被攝物的距離，距離愈近，亮度就愈大；（3）在燈具前加網罩或柔光紙等，使光線軟化；（4）調整聚光燈具的會聚或發散，使亮度增強或減弱；（5）調整調光設備改變燈光亮度。19．簡述造型光中主光的特點及作用。主光是對被攝對象進行照明的主要塑型光，通常是照亮物體最主要、最富有表現力的那一部分。主光在畫面中有明確的方向性，造成畫面上明顯的光源方位、亮部、陰影和投影。作用：形成造型結構，描繪被攝物的立體形狀概貌，交代畫面內空間的關系，造成明暗影調配置。位置：主光光源在被攝體左或右的前側30°～45°及垂直升高30°～45°為正常主光照明。角度越大，被攝體上陰影部分越大，造型效果越強。主光的光源應是硬光，可以是直射的太陽光或菲涅爾聚光燈。第5章色彩和影視照明20．簡述無技巧的轉場的方法。(1)利用動作組接(2)利用出入畫面組接(3)利用物體組接(4)利用因果關系組接(5)利用聲音組接(6)利用空鏡頭組接21．簡述主體動作的編輯點的確定。(1)相同主體動作的編輯點主體位置固定的畫面，選擇姿態剛發生明顯變化后作為動作編輯點；主體位置移動的畫面，選擇運動方向或速度剛發生變化后作為動作編輯點。主體出入不同空間的畫面，選擇主體走出畫面后或走入畫面前作為動作編輯點。主體由靜到動或由動到靜的畫面，選擇動作剛開始或停止后作為動作編輯點。(2)不同主體動作編輯點選擇動勢方向一致的地方作為動作的編輯點。選擇形態相似的地方作為動作編輯點。22．簡述表現形式節奏的處理。參考答案：電視節目表現形式節奏是對內容情節節奏的體現?？刂齐娨暪澞抗澴嗟年P鍵是處理好影響表現形式節奏的各種主要因素。(1)畫面主體物的運動節奏；（1分）(2)攝像機鏡頭的運動節奏；（1分）(3)景別變化的節奏；（1分）(4)鏡頭長度的節奏；（1分）(5)蒙太奇組接節奏；（1分）(6)聲音節奏；（1分）23．簡述運動的匹配原則。即動接動、靜接靜原則——剪接點上，主體的運動狀態與攝影機的運動狀態必須保持一致。動接動，前后兩個鏡頭前后兩個動作的主體運動是連貫的。靜接靜，前后兩個鏡頭前后兩個動作的主體運動是不連貫的，或中間是有停頓的。①固定鏡頭與固定鏡頭相接：考慮相關畫面內部的運動因素②固定鏡頭與運動鏡頭相接：固動（有起幅），動（有落幅）固③運動鏡頭與運動鏡頭相接：拍時有起落幅，剪接時起落幅根據需要取舍，同時，要考慮運動鏡頭的鏡頭的速度，其內部因素如幅度，角度等。24．簡述鏡頭組接要合乎邏輯的原則。（1）符合生活邏輯任何事物的發生發展都有其自身邏輯。而鏡頭組接首先要考慮的就是這個最基本的依據和規律。①時間的連貫時間是造成畫面連續感的重要因素，忽略這個因素，往往容易造成邏輯錯誤。如：畫家作畫（把握總進程，選擇適當時間點，可省略或插入其他鏡頭以產生連貫的感覺）②空間的統一鏡頭轉換時，經常要在空間的跳躍中建立連續的空間感覺，建立統一的空間概念。根據表現內容:

同一空間統一相似空間統一③事物之間的相關性（橫向聯系）第7章影視節目制作的組接原則三、論述題1．請全面說明：什么叫做“蒙太奇”，以及“蒙太奇”在影視藝術中的價值。蒙太奇是法語Montage的譯音。蒙太奇原是建筑學中的一個名詞，愿意是構成、裝配，最后構成一個整體，借用到電影藝術中，有組接、構成之意。再展開論述。2．試例舉一部采用交叉蒙太奇進行敘述的電影，說明其優缺點。《瘋狂的石頭》。自述3．有人認為“影視的編劇、導演、攝影、攝像和剪