漫步薩伏伊別墅

閑步薩伏伊別墅從巴黎市中心搭車西行向郊野，不到一個小時就在離巴黎只有30公里左右行程的塞納河畔的普瓦西（Poissy）站下了車.依據地圖所指的方向，很快就找到了這座被稱為20世紀現代主義偶像薩伏伊別墅(VillaSavoye)。固然勒.柯布西耶(LeCorbusier,1887-1965)在78年的建筑生涯中，留下了無數的好建筑，可是，薩伏伊別墅不論是在20世紀的現代建筑中，仍是在柯布自己的建筑中都是經典中的經典。有無數的人描述過他們所見到過的薩伏伊別墅，也有無數的印刷品向人們流傳薩伏伊別墅的設計和創意，可是所有這些都不如一見。狀態薩伏伊別墅還有一個又名叫“明朗的光陰”。她坐落在此刻的Villiers大街82號，這是一個建筑面積只有408平米的農村住所，卻坐落在有著10萬多平米的基地上，因而可知這是一座特別豪侈的中產階級的別墅。從1928年開始方案設計,1929年春開始建筑,以及到1931年夏完工,共花了三年時間.建筑分三層，基層(一層)建筑面積為205平米，車庫便占去了三分之一；二層的房間擁有面積為270平米，138平米為平臺面積；三層也叫“日光浴室”約為70平米。我們還應當提到在進入薩伏伊別墅地區的門口有一座園丁房，它只有40平米。這是一座由現澆混凝土梁柱系統修建的住所，在最初的方案上就明顯地看出設計者是從柱網著手區分空間，柱網的尺寸為米，進而能夠看出這是一個從正方形的模數睜開的多維空間。白色方盒子走過園丁房，再穿過一條林蔭小路，眼前出現一片廣闊的草地，薩伏伊別墅仿佛一個白色的方盒子浮起在草坪上。那種靜謐的美，真的像是一縷明朗的陽光,照耀到輕輕隆起的坡地上。過后我才知道，就是這樣一座散射著光芒的建筑，以前有過瀕于毀壞的經歷。面對薩伏伊別墅的正面，但卻不是這座建筑的正面進口，而進口卻在它的反面。這一點，就和傳統建筑的設計有著根本的差別。其實這個朝向西北方向的所謂的正立面進口地點，對柯布西耶來說還不是改革的要點，在他看來：“房子不該當有正面，站在他的頂端看去，它一定是向四周的地平線開放的。”薩伏伊別墅在現代建筑的歷史上，被以為是純粹主義住所的巔峰之作，其原因是，它完好地表現了柯布西耶自己倡導的現代住所的五項原則：基層架空柱，屋頂花園，自由的平面，橫長的窗以及自由的立面。只管在這以前，柯布西耶已經設計過15幢住所，并試圖在一些住所設計中盡可能融入他所堅持的這些原則，可是，只有薩伏伊別墅的設計才得以完滿的表現。架空基層從五項原則出發，人們經常把薩伏伊別墅基層架空柱，作為表現此中一項原則來理解，但是，能否有人思慮過，柯布西耶為何要解放基層的空間？在柯布西耶向業主提交的首輪方案中，有一張從西南和東南角看去的軸測草圖，能夠幫助我們理解設計者的初衷。柯布西耶描述了別墅在基地中的方向，同時他畫出了環繞這座別墅的道路。因為主人薩伏伊夫妻是要開車從巴黎的鬧區到達這里休閑，并且準備用它來招待友人。所以，柯布西耶第一考慮到的是汽車和住所的基本關系。這張圖上，用兩輛小汽車的地點，標了然汽車、道路、和住所的進出口的流線關系。開放的基層公共空間，是預留給汽車的通道。但是如何讓這一手法更富裕詩意的講解？柯布西耶是這樣重申基層架空的原因：“你們應當意識到它重要的嶄新的建筑價值，它是建筑下邊一條潔凈的線條。”在基層架空以后，是靠那些位于方陣地點上的柱子承受房子整體的重量，這是讓建筑在視覺上向上延長而掙脫重力的一種試試，這和工業化時代的航海和航天技術的飛快發展相關，起碼建筑的重心被抬高，從視覺上他已經從那些磚石建筑劃出一個新時代。薩伏伊別墅在視覺整體上給人激烈的正方形狀，這是由基層的方陣形柱和二層的方體構成，固然基層有一個巨大的弧形，既正立面進口處的半透明玻璃圍墻，但他卻以深綠色的調子隱在深處，進而沒有擾亂整體的均衡。這個近似于半圓形的正立面進口圍墻，完好部是因為汽車的流線而決定的。柯布西耶這樣明確的表達了他的設計企圖：“汽車將人們引領到了房子的大門前――事實上，住所的尺度就是由汽車的最小轉彎半徑決定的。”立面柯布西耶追求“自由的立面”，在薩沃伊別墅身上有著完滿的表現。這個方盒子四周被橫長的窗戶所環繞，那連續通透的橫窗，如同一條透明的腰帶系在白盒子身上，而從二層的內部向外看去，橫長的窗戶又像寬銀幕取景框同樣截取著四周的風景。這個純真和自由的立面，實質上是一個復雜而豐富的建筑“身體”的表面，在你沒有走進這座方盒子以前，也就是說，沒有在此中閑步以前，你所獲取的任何信息都不足以取代你的體驗，這就是我們之所以要閑步薩伏伊別墅的原因。深入閱讀以后發現,這座建筑有三種立面：基層由細柱構成了一個空虛的立面；二層就是由橫長的窗構成的輕快透明的立面；而"日光浴室"的三層的立面特別有限，但倒是有著雕塑感的凹凸不平的立面。從三層立面的平面圖上,我們能夠發現柯布西耶和純粹主義繪畫的關系。20年月柯布西耶沉迷于立體和純粹主義繪畫，他頻頻描述那些由吉它、葡萄酒瓶和幾何形構成的靜物，但是三層的平面圖就仿佛一幅靜物畫的白描圖。從功能上，三層那種凹凸不平富裕表情的立面，一方面調解了方盒子給人帶來的單一感，同時也起到擋風和減少風阻的功能。前廳我們能夠把前廳，作為這座建筑豐富的內部世界的進口，它實質上既是一個軸線的始端，也是建筑閑步的起點。進口大廳黑門四周所使用的資料是半透明磨砂玻璃，他在門和透明的幕墻之間起到調解作用。進入前廳的大門被設計成黑色（其實這座別墅中所有的門都是黑色鐵制）。使用鐵制黑色多罕有些神奇感，它增強了進入者的好奇心，正是因為這類制限的硬度，才使得推開門以后的風景更為令人著迷。進入前廳以后，室內各種建筑元素已經睜開。左邊是螺旋的樓梯，坡道以中軸線區分了這個方盒子空間，右邊的柱子上鑲嵌著一個小小的前臺。而前廳已經是一個對稱和不對稱布局的開始。來自不一樣方向的自然采光，使得前廳的光得以平均分派。三種光源分別來自：進口處的大玻璃幕墻，從螺旋樓梯的樓梯井中漫射進來的光，以及通向屋頂花園的坡道帶入室內的陽光。固然前廳中使用了人工光源，但倒是采納了向上照耀那種間接照明方式，但是其余部分安裝的燈具也相當慎重，絕對沒有損壞室內那種輕柔的氣氛。服務區對一座有著三層的建筑來說，第一是功能地區的區分。薩伏伊別墅的基層，除了通透的公共空間以外，其余基本上是服務區。把服務區安排在一層是有道理的，第一，服務區的工作雜音不會擾亂二層居住領域的寂靜，同時又保證了主人生活的私密性。服務地區包含女仆人的房間，一個看門人門房和一個司機的房間，洗衣房，儲蓄間，以及一個能夠容納三輛車的車庫。門房設計在進入主進口一定經過的房門的旁邊，門房有一個垂直狹小的窗戶，足以窺視室外的動靜。即便是服務性房間也是陽光充分和直接與室內外相連，進而能夠看出功能的最大化。坡道只管在柯布西耶為現代住所所列的五項原則中并無“坡道”這一條，可是，這一建筑設計元素對此后的建筑產業生的影響，是柯布西耶自己所料所不及的。比如，在此刻最有影響的荷蘭建筑家雷姆.庫哈斯（RemKoolhaas）和美國建筑家斯蒂文.霍爾StevenHoll）的作品中，都能夠看到他們從不一樣程度上遇到柯布西耶的影響，特別是庫哈斯頻頻使用了"坡道"這一語言，并且在高層建筑中勇敢地擴展了"坡道"的原理。柯布西耶是這樣在他的著作中贊嘆"坡道"，他說：“進入別墅的進口以后，一條幾乎令人難以注意到的坡道很簡單就將我們引領到一層。在這里，居住者的生活得以持續：社交、歇息等等所有活動。一些不一樣的房間集中在空中花園的上邊，就像是充分陽光散布者同樣，從別墅的外頭享受著風景與陽光。”“可是，閑步還在持續。我們從花園攀上通往頂層的坡道，抵達了別墅的頂層，日光浴室就坐落在這里。阿拉伯建筑曾給了我們一個非常可貴的經驗：在阿拉伯建筑中，閑步會變得更為令人歡樂：經過步行，我們能夠更為清楚地察看到建筑的整個布局，它們――展此刻我們的眼前。這類設計原則與巴洛克建筑相反，在巴洛克建筑中，空間是環繞著固定的一點進行設計的，對比之下，我更喜愛阿拉伯建筑的教育。在這個房子中，一個真實的建筑閑步，不停地帶給我們各種各種的，出乎不測的，有時甚至是令人吃驚的形象。當人們接受了嚴格依據網擺列的柱子和梁構成的建筑物景觀以后，在獲取這樣的觀感差別是特別風趣的。”（柯布西耶《精準性―目前建筑與城市設計得正確形態》1930年）我們說，柯布西耶的坡道擁有現代性，那是因為他完好不一樣于樓梯，因為樓梯的一層和一層是分開的，而坡道是退步行者不知不覺地開始了連續的上漲，他突顯了一種時間攜帶著空間的持續性。其實，柯布西耶早在1923年就開始進行坡道這一新建筑語言的實驗，但在薩伏伊別墅中獲取完好地表現。一方面，遲緩上漲到日光浴室和頂層花園的坡道，像一首交響樂在前進，而另一方面，他又像是這座建筑的脊骨帶有一種威嚴。除此以外，他還給我們顯現了此外一種風景，即橫向運動的坡道和垂直運動的螺旋樓梯交錯運動形成一種張力。其余，我還注意到，柯布西耶用透明的玻璃把坡道和外面空間加以分開，可是這些金屬格柵，則是以更為修長的比率加以橫向擺列，這無疑增強了坡道的運動感，一種因為中國書法中的“勢”。假如說，還有此外一種美，那就是這些格柵帶來綿密輕柔的投影。裝置住所我們能夠有兩種方式從一層進入到二層，以致于達到三層，那就是利用坡道或許螺旋樓梯。那么這兩種方式給我們帶來不一樣的感官享受，可是這兩種方式，在我看來還有著更為深層的含義。有一張標號為“FLC33491”草圖，在這張草圖上柯布西耶對薩伏伊別墅的基地地點、各層平面、以及建筑的斷面流線做了特別綱要描述，特別是下邊那個斷面流線圖，啟迪了我對這所住所既是一個裝置的認識。小小的薩伏伊別墅濃縮了我們平時生活中的各種體驗，比如，基地就是我們往常生活中的地平線，而坡道如同我們走在丘陵地帶；登上頂層花園，享受日光浴，仿佛我們閑步山崗望遠；而使用垂直上下的螺旋樓梯，一方面能夠縮短抵達目的地的時間，另一方面如同爬山；而利用這個樓梯進入地下室，如同下海，這個裝置囊括了我們生活中的各種基本運動線。既使柯布西耶自己并無考慮得這樣之多，可是這座建筑的確給我帶來不測的延長閱讀。居住空間真實的出色和豐富都在二層的居住空間，這里固然沒有空中花園，可是有著一個很大的起居室，和一個有著同樣面積的院子。用于采光的大面積的玻璃櫥窗，盡收陽光，同時它面朝南，對著空中花園敞開，這類精心設計的視線，仿佛存在眼神中的“坡道”，也是視覺的閑步。但是觀景窗向北敞開，我們也能夠經過它來賞識那些四周的田園風景。柯布西耶把寢室安排在別墅的東北側和東南側，而把屋頂平臺設計在西南立面，把起居室和廚房所有沿著西北立面設置，明顯是依據一種日夜分明的原則。而日照和空間流動向來是柯布西耶設計最初考慮的要素。二層的室內空間極罕有挪動家具，收納多數由儲蓄空間取代，但是這些空間又大多設計在墻壁中，或作為房間之間的間隔。其余，我們一定提到居住空間的色彩和引入光的設計。和基層有著天壤之其余是，起居室、少兒間以及浴室都有著不一樣的色彩，特別是浴室中一個依據人體線條設計的青色瓷磚躺椅，是來自典型的柯布家具風格。不論從哪一個樓層，柯布西耶都著重不不過讓光從一處來。起居室除了從橫長的窗戶平射寄來陽光以外，還有天窗的光作為協助，即便是主寢室的洗手間和浴室也有天窗采光，光和色的互動是二層起居室的最大亮點。起居室內有兩種色彩構成，淡藍色和淡粉色互為冷暖的色彩關系，加上那些來自屋頂花園的日光，使起居室成為暖和的室內活動空間，這些都在柯布西耶精心策劃的色彩計劃之中。空中花園為何要設計空中花園？柯布西耶給我們的原因是：“站在草地上是不行能擁有優秀的視線的。并且，草地上又臟又濕因此，別墅中的真實花園不在地面上，而是抬到了3.75米高的空中，這里既干燥又舒坦，更為益于健康；從這里我們能夠俯瞰四周的所有景觀，比地面上的視線廣闊多了。在雨季到臨的時候，有一個地面很快就能變干的花園就顯得更為必需了；花園的地面是由水泥板構成的，板下邊鋪著砂子，這些砂子能夠保證雨水快速排走。”這個空中花園是一個松開放的空間，它能夠享受陽光，同時又能夠遮擋風雨，說它是“空中的起居室”再適合可是了。當這里舉辦派對，又是款待友人的好地方。這也是一個私密的空間，因為那些半開半閉的圍墻，遮擋了下邊閑人的視線。站在空中花園中，可以360度瞭望四周的風景，而別人卻看不到你。應當說，這是為了都市人設計的文雅派對的特別場所，切合那些從城市臨時逃離到這里的